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潘天寿(1897-1971)为张慕槎作 行书自作雁荡杂诗二首(原藏家得自作者本人)
北京 北京时间
11月28日 晚上8点 开拍 /6天22小时
拍品描述
创作年份:1961年作
尺寸:34×150 cm. 约4.6平尺
材质:水墨纸本
形制:镜心
【释文】一夜黄梅雨后时,峰青云白更多姿。万条飞瀑千条涧,此时雁山第一奇。灵岩寺晓晴。是谁信手施锤凿,拔地擎天树此材。拟置金盘最高处,夜深承得露华来。天柱峰。 【款识】六一年初秋紫薇开后录旧作雁荡杂诗二首,奉紫峰同志两正,寿未是草。 【钤印】潘天寿印(白文) 【说明】原藏家得自作者本人。 【上款人简介】张慕槎(1906-1996),字紫峰,浙江省诸暨人。曾任十九路军少校秘书、湖南省平江县县长、第九战区长官司令部少将参事、浙江省丽水县县长等职。解放后任浙东行署主任秘书、民革浙江省委顾问、浙江省人民政府参事室参事等。 【作者简介】潘天寿,原名天授,字大颐,号寿者,别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等,浙江宁(今属宁波)海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授,国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院(今中国美术学院)院长,并于次年当选为中国美协副主席。 潘天寿对《爨宝子碑》的钟爱体现在他书法作品中的硬朗霸悍、奇妙异态上。《爨宝子碑》的风格在此幅《行书自作诗 雁荡杂诗二首》中得到了继承和发展,通过其作品中的字体结构、线条处理可以看出潘天寿对于这一碑刻的深刻理解和灵活运用。潘天寿并非简单地模仿《爨宝子碑》,而是在保留了《爨宝子碑》基本特征的基础上,加入了自己的创新和个性化的处理,使得作品既保留了传统碑文的韵味,又具有个人的独特风格。 此外,潘天寿还吸收了明清时期奇崛书风的精华,特别是受到黄道周、倪元璐等人的影响。这些书法家的笔法雄强、书风奇崛,潘天寿在自己的书法实践中,吸收了他们的精髓,并将其融入到自己的创作中。《行书自作诗 雁荡杂诗二首》中的一些字形夸张、笔画锐利的特点,正是这种明清书风在潘天寿作品中的体现。 此幅《行书自作诗 雁荡杂诗二首》中展现了他的用笔习惯,尤其是对于点画形态的处理。他倾向于使用硬毫毛笔书写,以表现出方截峻利碑碣金石之美。在行笔过程中,潘天寿强调提按顿挫,但并不刻意雕琢点画形态,而是更多依赖于笔豪的弹性来表现自然、生辣之感。例如,“一”、“年”用绵延的长线,增强了字势的动感,与前面的单字形成反差,动静结合,既对立又统一。 潘天寿在书法的字形结构上也极具个性,迥异于历史上与其同时代的任何书家和门派。左宽右紧,整字呈向左倾倒之势。这样的处理方式既体现了汉字本身的结构美感,又增加了书法作品的视觉冲击力,使得每个字都成为一幅小型的画作。 此幅《行书自作诗 雁荡杂诗二首》中,潘天寿总会在有意无意间避免平行轴线造成的呆板,通过制造组合关系,故意拉大或缩小字距以营造上下字的关系,笔画偶尔插入邻行,制造冲突,又通过字势的摆动而形成中轴线的摆动,以化解矛盾。这种处理方式使得作品整体既富有变化又不失和谐,极大地挑战了空间和章法的传统概念。 此件作品的上款人为张慕槎(1906-1996),字紫峰,浙江省诸暨人。曾任十九路军少校秘书、湖南省平江县县长、第九战区长官司令部少将参事、浙江省丽水县县长等职。解放后任浙东行署主任秘书、民革浙江省委顾问、浙江省人民政府参事室参事等。

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