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蒲华(1832-1911)深林访友图巨帧
北京 北京时间
2024年11月28日 开拍
拍品描述
尺寸:203×85 cm. 约15.5平尺
材质:设色绢本
形制:立轴
【款识】高泉泻石玉淙淙,古树蟠旋似老龙。人为浮名闻不得,吾从此地乐吾踪。蒲华。 【钤印】蒲华(白文)作英(白文) 【作者简介】蒲华,字作英,号胥山野史,浙江嘉兴人。善画竹,心醉坡公,花卉在青藤、白阳间,笔意奔放。山水宗石涛、石谿。精草书,时罕其匹,与吴昌硕友善。为近代六十名家之一。 蒲华属于一位典型的文人画家,堪称诗书画三绝。其绘画的气质和格调十分怡然与豪放。其豪放之处在于他人性中的非常难得的率真、落拓与大方,体现在他处事时拥有超凡、随性、洒脱的独特气质。本幅《深林访友图》,立轴。设色绢本,题“高泉泻石玉淙淙,古树蟠旋似老龙。人为称名闲不得,吾从此地乐吾踪。蒲华”。钤,蒲华、作英、松月夜窗虚,尺幅巨大,高203cm,宽85cm。 本幅《深林访友图》有着独特的个性,在创作中对山石的画法是采用淡墨先勾勒出山形的轮廓和结构,然后使用粗笔皴擦,更多的是有擦的效果。画面山石皴法用笔较湿,这和他在花卉、书法、墨竹上的精神是一致的,带有一种磅确的气势,与其说是师承,不如说是其豪迈的个性在画纸上的跃然。本幅酣畅淋漓的用墨,豪放率真的笔法,以及画面的布局等都是其不羁个性的强烈体现,以及内心的真实向往。 蒲华的山峰多为圆形,远山则用淡墨抹出,连绵起伏的山形构图似责子久,群峰的画法则像董其昌、四王,皴法极少,多用淡墨擦染,这样几个看似简单,却透露出其功力的做法。清代的山水画受清初“四王”的影响,绘画露主要以慕古为主,讲究的是笔墨功力和绘画所表达的情趣,这种画风影响了整个清代。蒲华的山水创作从题材上来看,蒲华山水画作品所反应出来的还是文人化山水的格调。其绘画创作所表现出来的内容,主要是以山居、独坐空屋、独钓、读书或是独坐室外抚琴等传统题材。从这几点上可以看出其创作与四王有着极其相似之处。 蒲华《深林访友图》体现出来的是一种闲情与雅逸。画中树的画法更为简粗,画中树木横笔为叶,坚笔为干枝,松树画法最为奇绝,很显然取法于王蒙,枝条老干嶙峋。蒲华树的的画法仍取法与南宗山水,其对松树画法尤为用力,其他树的画法则较为粗狂。时见粗笔断笔,湿润粗犷,给人一种奇崛枯硬的感觉,这是蒲华山水创作画树的基本特征。蒲华画中的屋舍则多在山腰水迹之间,屋中设帐,其画法多取于沈周。 1911 年的夏天,画家蒲华在参加了一个朋友的宴会后,大醉而归,直至天明而不起,当别人看到他时,方知他早己因假牙落入喉管,窒息而逝。蒲华膝下无子,仅有一女。只能由吴昌硕等画友出资为其安排后事,吴昌硕特撰写《蒲山人慕志铭》,以寄悼怀之意。近年据人考察,蒲华晚年间的书画作品多为日本人所收藏,且多为传世之精品。事实上,自辛亥革命到抗日战争时期,一直有日本人不惜重金大量收购蒲华的书画作品,所以国内留存的作品井不多数。在绘画艺术的长河里,蒲华绘画的艺术风格像一个闪亮四射的恒星永远定格于世人的心中。虽长期以来珠埋玉沉不为世人所珍,但随着时间长河的流逝,其绘画作品真正的艺术价值终于凸显出来。正如唐代诗人杜甫所云的一样:“尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。”

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