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张大千(1899-1983)为屠馥生作 云山隐居图(屠馥生上款;海外回流)
北京 北京时间
11月28日 晚上8点 开拍
拍品描述
创作年份:戊午(1978年)作
尺寸:65×65 cm. 约3.8平尺
材质:设色纸本
形制:镜心
【款识】六十七年戊午之十一月,写似馥生仁兄法教,八十叟爰。 【钤印】张爰之印(白文)、大千居士(朱文) 【说明】1.屠馥生上款; 2.海外回流。 【上款人简介】屠馥生,香港著名实业家,收藏近现代名家书画甚多,与张大千素为友善。 【作者简介】张大千,名爰,一名季,又名季爰,一度为僧,法号大千,又称大千居士,四川内江人。善孖弟。大千少年才俊,从梅庵、农髯先生游,泛读石涛、八大真迹,得其真髓,临摹几可乱真,与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙,特擅写荷,名重当时。晚年作泼墨泼彩山水,为一代艺术大师,徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。 张大千的山水画创作形成经历了几个阶段。首先是临摹古人阶段,这个阶段张大千大量临摹古人的作品,打下了坚实的传统文化基础。其次是泼彩泼墨阶段,在这个阶段,张大千开始走出传统,尝试了更加自由和抽象的表达方式。最后是彩墨复笔阶段,这时张大千已经步入了晚年,他的作品在保持传统韵味的同时,也融合了西方抽象艺术的元素。 张大千晚期的山水风格,特别是其泼彩泼墨绘画语言,是在继承传统的基础上,融合了西方艺术思想的产物。张大千认为“得笔法易,得墨法难,得墨法易,得水法难”,这表明了他在艺术上的追求不仅仅是技术上的,更是精神层面的。 此幅《云山隐居图》中,张大千运用了泼墨、泼彩的手法,通过墨与色的自然流淌与碰撞,创造出既有传统韵味又有现代抽象感的画面。这种技法要求画家有极高的控制能力和预见性,因为水、墨、色在纸上的渗化带有随机性,需要在未干的墨与色上叠加绘制,逐步深入。 从泼彩山水的抽象化角度来看,张大千的创作不仅是一种技法上的创新,更是一种艺术语言上的突破。他将具象的世界转化为抽象的表现,这并不是简单的形式上的变化,而是深层次的艺术观念的转变。在《云山隐居图》中,我们可以看到色彩与墨色相互交织,形成了一种新的视觉语言,这种语言既包含了传统山水画的诗意,又充满了现代艺术的气息。 《云山隐居图》展示了一种全新的视觉体验。张大千通过色块来表现物象的造型,这种手法与传统山水画的线条表现形成了鲜明对比,给人以大气磅礴的感觉。画面中,色与墨浑然一体,展现出一种宏伟的气势。 张大千丰富了色彩在山水画中的应用形式,他不仅增加了色彩的层次,还改变了传统山水画中“重墨轻色”的观念。通过色彩的浓淡虚实变化,张大千赋予了作品更多的情感表达和视觉冲击力。 在台湾时期,张大千的绘画风格继续发展,这一时期的作品不仅体现了他对故乡的思念,也展示了他对艺术的不懈追求。《云山隐居图》作为这一时期的代表作之一,不仅反映了张大千的艺术成就,也为后世画家提供了宝贵的启示。张大千的艺术生涯证明了,艺术的发展离不开创新,而真正的创新是建立在深厚传统基础之上的。 此幅作品的上款人为屠馥生先生。屠馥生,江苏常州人,上世纪办实业于香江,积资丰厚,热心乡侨公益,为苏浙沪同乡会中坚,其「屠馥生教育基金」造福学子无数。他嗜书画收藏,八十年代透过「大成杂志社」,求得张大千写付〈黄山云门峰〉及〈泼彩荷花〉等精品。

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