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张大千(1899-1983)长松高岭图(附档案入编证书;附出版)
北京 北京时间
11月28日 晚上8点 开拍 /6天23小时
拍品描述
创作年份:乙亥(1935年)作
尺寸:104×44 cm. 约4.1平尺
材质:设色纸本
形制:立轴
【款识】长松磊磊多奇节,冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓,向谁说与长生诀。乙亥二月既望用二石笔法写于大风堂,蜀人张大千。 【钤印】蜀客(朱文)、大千(朱文) 【出版】《二十世纪美术作品档案.大师合卷1》第237页,中国动漫集团有限公司(原文化部文化市场发展中心)、河北出版传媒集团、河北教育出版社。 【说明】入编二十世纪美术档案,附二十世纪美术档案入编证书 【作者简介】张大千,名爰,一名季,又名季爰,一度为僧,法号大千,又称大千居士,四川内江人。善孖弟。大千少年才俊,从梅庵、农髯先生游,泛读石涛、八大真迹,得其真髓,临摹几可乱真,与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙,特擅写荷,名重当时。晚年作泼墨泼彩山水,为一代艺术大师,徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。 从1920年起,张大千对石涛的作品进行了大量的临摹,旁及八大、渐江、石溪。八大山人的用笔、石溪的用墨、渐江画面的构成都对他产生了影响。在此基础上,随后的学习中张大千又先后学习研究了文征明、沈周等大师的作品,特别对文征明、仇英的青绿画法进行了深入的学习研究,画风逐渐由粗狂荒率走向细润华兹。 张大千、金城、吴湖帆等人是民国期间少数从事青绿山水画的画家。在董其昌将绘画分为南北宗后,当时的画家多选择学习南宗的文人水墨山水,而不愿意学习费事又不讨好的青绿山水画。当青绿山水已经濒临绝境的时候,这些少数从事青绿山水的画家显得尤为珍贵,同时也打破了当时文人水墨山水画一家独大的局面。从审美角度出发,青绿山水画丰富了中国画的审美范畴,更适合时代的发展与需求。 张大千《长松高岭图》,1935年作于大风堂,画面绘蜀地崇山峻岭,画面上端有高士游山观景,有台阶拾级而上,蜿蜒曲折的山路从山脚蔓延至山巅,上端若隐若现,下端湮没云层。画面中间白云一簇,有古松红树相伴,古松斜倚山侧,顾盼自怜。左下角有高抬明镜,屋宇房舍数间,似为高士晏息之所,整幅作品设色艳丽,浓而不俗,山石勾勒后敷色,以宋元之设色法为之,画面左上角一留白处,正好落款,题诗一首“长松磊磊多奇节,冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓,向谁说与长生诀”,浑然天成,首尾呼应,静谧幽闲,如闻鸟语,如饮名泉。 本幅张大千《长松高岭图》青绿山水画在用色前要大胆勾勒山石与树木的轮廓线条。山石首先采用石绿色需要借助赭石进行打底,在此基础上再加入两次到三次石绿,每次浓度不高。再上两三遍石青。由此可见,张大千的青绿山水画不同于古人的青绿山水画作,他的技法更多、更活,有更多的感性色彩。 在青绿山水画创作阶段,张大千先后历经了三个不同的发展阶段,这三个阶段对应的创作风格存在较大的差异,早期作品中具有清新俊逸的特点;中期所画的青绿山水画柔美内敛;晚期作品具有自由随性的特点。从其青绿山水画创作中,其中不仅含有中国古代青绿山水画的绚丽,更有本身的票赋及灵性。

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拍品估价:500,000 - 1,000,000 人民币 起拍价格:500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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