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蓝瑛(1585-1664) 溪山行旅图
北京 北京时间
2022年09月12日 开拍
拍品描述
尺寸:179.5×74.5 cm.约12.0平尺
材质:纸本设色
形制:立轴
拍品详情:【款识】苑华原溪山行旅画法,石头陀蓝瑛。 【钤印】蓝瑛之印(白文)、田叔(朱文) 【鉴藏印】袁保恒筱邬甫鉴赏章(白文) 【题签】明蓝田叔溪山行旅图,庚子冬日,胡佩衡题。钤印:胡佩衡印(白文) 【说明】袁保恒、胡佩衡旧藏 【作者简介】蓝瑛,字田叔,人物画像号蝶叟,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农,所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘(今浙江杭州)人。是浙派后期代表画家之一。工书善画,长于山水、花鸟、梅竹,尤以山水著名。其山水法宗宋元,又能自成一家。师画家沈周,落笔秀润,临摹唐、宋、元诸家,师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲,气象峻 ,与文征明、沈周并重。 【藏家简介】1.袁保恒,字小午,号筱坞。项城(今河南省项城县)人。道光三十年(1850)进士。曾先后佐李鸿章,左宗棠军幕二十馀年。诗不多作,往往于俊伟之中见悱恻之情。为袁世凯叔父。 2.胡佩衡(1892-1962),谱名锡铨,又名衡,字佩衡,号冷庵,外号胡涂克图,以字行,蒙古族,原籍河北省涿县,因祖辈做粮商,迁居北京。先后在北平师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专任教职,主办过“中国山水画函授学社”,又在北京琉璃厂创办豹文斋书画店。历任中国画学研究会和湖社画会评议,华北大学教授,北京师范大学讲师,北平艺术专科学校教授。新中国成立后,先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。 蓝瑛作为武林派的创派者,在山水画风格领域有着其自身独到的特征,此《仿范宽溪山行旅图》,有“范华原溪山行旅画法,石头陀蓝瑛”的款识,钤印有:蓝瑛之印(白文)、田叔(朱文)(图一);经与今藏克里夫兰艺术博物馆蓝瑛的《仿赵雍溪山听泉图》(图二)在落款及钤印上相识度极高,此图的真伪不辨自明。而据鉴藏印“袁保恒筱邬甫鉴赏章”(白文)知,此轴在清末为袁世凯叔父袁保恒所藏,保恒,字小午,号筱坞,项城人。筱坞少随父甲三治军,谙练武事,曾先后佐李鸿章、左宗棠军幕二十余年,官至刑部侍郎。卒谥文成。而民国时北京地区著名的山水画家胡佩衡题“明蓝田叔溪山行旅图,庚子冬日,胡佩衡题”签,钤“胡佩衡印”(白文),庚子冬日为1960年,这是距我们当下最近的信息,由此可知此图在递藏过程中井然有序。 蓝瑛据《明画录》卷五称:“蓝瑛,字田叔,号蜨叟,晚号石头陀,钱塘人。画山水,初年秀润,摹唐宋元诸家,笔笔入古,而于子久究心尤力。”关于蓝瑛学习古人的说法,以唐宋元诸家为主,同时得力于黄公望,史料中有明确的论述,而此轴《溪山行旅图》虽题为范华原《溪山行旅图》,但是仔细观之,与范宽的画法大相径庭,实际上这是一种典型的托古改制手法。范宽的画法密实、厚重、压抑,有威慑感和对自然的敬畏感。而此蓝瑛《溪山行旅图》明显是抒情、和缓、人文的,同时也是具有自然主义的。如《仿范宽溪山行旅图》《仿赵雍溪山听泉图》这类作品,是蓝瑛最典型的风格之一(除了学张僧繇没骨重彩一路外),此种画法最能代表蓝瑛在山水画的成就,也即艺术的典型性。 此轴描写冬季雪景,在荒寒萧疏之中带有几分明显的雅俗共赏的特征,如用朱膘点染的红叶,红叶外留白处表现积雪压枯树的质感,而夹杂在山坳之间的界画,也用朱膘染出,都具有设色古雅的特征;在瀑布的锤炼上,具有明代人程式化的特点,雪景用较为常见的借地为雪、烘云托月的留白手法,先皴山石的阴面,而阳面留白,再在阴面用淡水墨加以烘染,之后在背景刷出大片的淡水墨,以表现阴云惨淡冬景的肃杀之感。策蹇骑驴过桥溪的老者,以及奚官的缩手缩脚,都在为我们点明主题。从构图经营来看,此轴为往日所常见的主峰高耸,山麓回环萦绕之势,具有北宋山水画的大幅堂堂正正的气象。《明画录》还称蓝瑛“晚境笔益苍劲,人物写生并佳,兰石尤绝。寿八十余。”晚年的蓝瑛画笔与人品达到了人画合一的地步,写生、人物、兰竹皆尽其妙,具有多方面的才能,寿八十余,这与董其昌形容沈周、文徵明、文嘉诸人的长寿是“烟云供养”的观念如出一辙。 学习蓝瑛的画家较多,如其子蓝孟,而“传其法者甚多,陈璇、王奂、冯湜、顾星、洪都,皆其选也”。上述诸人与蓝瑛一起形成了典型的“武林画派”,历史上对于蓝瑛的看法褒贬不一,莫衷一是,清四王之一的王原祁曾有“广陵、白下其恶习与浙派无异”,虽然这里看到的是批评金陵八家与前扬州派,而实际上这里的浙派指的就是“武林派”。明末山水画坛随着吴门派的衰落,华亭、云间诸派应运而生,将文人画的脉络又以另一种形式加以延续。然而有一种较为奇怪的现象:随着明末资本主义的萌芽,市民阶层对于书画装饰的渴望也被提上了议程,有钱与有闲阶级的一拍即合,在经济层面促生了武林派的诞生。此一派善于以装饰性的笔法营造高堂大轴,设色浓艳,是为了满足一般市民及商人的审美。而蓝瑛的此轴《溪山行旅图》也不例外,同样是这种为了满足一时风尚而所作的大立轴,这种立轴也是在明代中后期兴起的,与当时的江南园林宅邸的兴建,商业的繁荣有关,就其艺术性与装饰性而言,皆有可取之处。

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