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陆治(1496-1576) 仿云林山水卷
北京 北京时间
2022年09月12日 开拍
拍品描述
尺寸:30×513 cm.约13.9平尺
材质:纸本水墨
形制:手卷
拍品详情:【款识】包山陆治。 【钤印】包山子(朱文)、陆治之印(白文) 【鉴藏印】玉堂老人鉴定神品诗画之印(朱文)、审定真迹(白文)、真赏(朱文)、宝墨斋珍藏印(朱文)、庋藏宝玩(朱文)、神品(朱文)、物外奇宝(白文)、其永宝玩(朱文)、海上客(朱文) 【题跋】嘉庆己巳立秋日,英和观。钤印:英和私印(白文) 【说明】1.宋葆淳、英和旧藏 2.【“陆治之印”与《中国书画家印鉴款识》文物出版社,第1015页,陆治第18方印】相符。 【作者简介】陆治,字叔平,号包山、包山子、阳城居士,江苏苏州人,家居太湖包山。为祝允明、文征明弟子。精诗词、古文,工书画,擅长花鸟,工笔写意俱精。山水仿宋人,能出己意,自成一家。 【藏家简介】1.宋葆淳(1748-?),字帅初,号芝山,晚号倦陬,山西安邑人。乾隆五十一年(一七八六)举人。官隰州学正。性傲岸,游迹半天下,所至以诗画史。长于金石考据,善鉴别,隶书、行、楷,皆入能品。工画山水,得北宋人法。苍秀嫣润,机趣横溢,惟率略处,当舍其短而取其长。亦工篆刻。与著名藏书家鲍廷博、厉鹗等人交往颇密,曾家藏有元代郭畀《日记》手稿本真迹4册,被奉为“海内尤物”,曾借予厉鹗、鲍廷博等人观看。 2.索绰络·英和(1771-1840),初名石桐,字树琴,一字定圃,号煦斋,别号粤溪生,索绰络氏,满洲正白旗人。清朝大臣、书法家。礼部尚书德保之子。英和少有俊才,权臣和珅欲召之为婿,德保不准。英和工诗文,善书法,著有《恩福堂诗集笔记》、《恩庆堂集》、《卜魁集纪略》等。 此陆治《仿倪瓒山水》卷,堪称陆治笔下学倪瓒的经典之作,烟林清旷,墨法精微,素日所见陆治学倪瓒风格者以册页、立轴为主,此手卷形式,历来不多见。此学倪山水代表了陆治在以文徵明为主要代表的吴门派统摄下的习古风尚。此卷款识为“包山陆治”,钤:“包山子”(朱文)、“陆治之印”(白文)两印。另有鉴藏印“玉堂老人鉴定神品诗画之印”(朱文)、“物外奇宝”(白文)、“其永宝玩”(朱文)、“审定真迹”(白文)、“真赏”(朱文)、“宝墨斋珍藏印”(朱文)、“庋藏宝玩”(朱文)、“海上客”(朱文)及“神品”骑缝印(朱文)多方。拖纸后有“嘉庆己巳立秋日,英和观”款识,钤印:英和私印(白文),可知此卷曾在嘉庆十四年(1809)英和鉴赏后,留下了自己的题识,而根据上述鉴藏印情况来看,此卷在清代人之间相互递藏。 倪瓒山水的出现,为中国山水画史奠定了两个基础:一是将逸品与神品这一对久争不下高低的品藻规则,有了实至名归的体现,黄休复所称的“画之逸格,最难其俦。拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘,笔简形具,得之自然,出于意表,莫可楷模”,当时黄休复的语境多指四川地区人物绘画的发展,而随着绘画史的进化,山水与花鸟画的品藻也被提上了日程,倪瓒山水画的出现,真正确立了山水画逸品的标准;第二是倪瓒山水同样被后世画家宗为学习逸品绘画的范例。 正是在在这双重背景下,后世画家学倪瓒者众,而得其神韵者少,明清两朝除弘仁一人外,馀者学倪皆未能脱化,得其形似而遗其精神内核。在这里不需要对陆治进行大鸣大放,以史为实,以画为据。据国家图书馆藏乾隆十三年刻本《乾隆苏州府志》卷五十三《人物七》称:“陆治,字叔平,世居包山,因号包山,少年为侠游,长而束脩自好,久困诸生,数辞廪,督学嘉其才,行令为贡生,遂衣处士服,坚卧支硎不出。”可知陆治其人具有生员的身份,后来以处士终。继而又称:“工写生,得徐、黄遗意,山水喜仿宋人,而时出己意,王世贞称其上逼李、郭、马、夏,而下勿论也。”陆治花鸟画的成就在画史与实物资料的表现上要高于山水画,但这并不意味陆治不善画山水,往往某位艺术家因某种题材被人熟知,便会导致另外的题材被遮蔽。 再观此幅《仿倪瓒山水》卷,整体呈现出手卷所具有的移步换景的手法,古人观看手卷是边卷边看,与今天展览式的整卷打开,要求起承转合的开始、转折、高潮、落幕不类。首先是具有江南气质的山石堆砌,这种手法古人称“叠拳石为山”,继而向前推进为洲渚沙汀,继而又为悬岸瀑布,继而又转折到了江干村社,平台之上修筑茅舍,掩映在峰峦之中,最后以浩渺的湖水作为作为收尾。就细节而言,亦颇堪回味,如三三五五成组出现的枯树夹杂着点叶树,不由令人回想起倪瓒笔下的“六君子”“古木陂陀”的形象,这种组合的树就是来自于倪瓒立轴山水前景的景物,疏而不密,秀而坚挺,正所谓“一片江南也”。就此卷构图来说,整体呈现波折状的转折,而每个分段与分段之间又有新的表现,局部融入到了整体,就目前所见倪瓒绘画而言,且未见云林有此形式的表现,倪瓒最典型的特征是三段式的一河两岸。而相反,此卷更像是将多幅倪瓒立轴以“压扁”的形式汇聚到同一幅山水之上,将倪瓒的远景向下拉,近景往上推,压缩了中景的空间,随着手卷的铺叙而展开。郭熙在《林泉高致》中有“千里之山,不能尽奇,万里之水,其能尽秀”,在这里亦将此语略改为“千里之山,可以俱秀,万里之水,可以尽奇”来描述陆治对于此卷得整理性效果。 就此卷的笔墨效果而言,着实发挥了倪瓒简笔绘画与枯笔技法,整体皴法是借鉴了倪瓒的折带皴,折带皴这类皴法以侧锋用笔连带拖拉的表现手法,要求用笔不拖沓,陆治在表现整体上继承了此类特征,准确表达出太湖两岸的物象,此卷对于了解吴门诸家学习倪瓒的情况颇有助益。

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