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张大千 仿吴渔山凤阿山房图
北京 北京时间
2020年10月16日 开拍
拍品描述
质地:镜框 设色纸本 1947年作
形式:96.5×47.5 cm .约4.1平尺
尺寸:钤印:张爰之印、大千鉨
题识:生平所见渔山画不下七六幅,要当以凤阿山房、陶圃松菊为最。陶圃松菊效黄鹤山樵,崇岗绝巘,万点朱砂,浓攒密缀,绚烂如锦步障。凤阿山房澹墨细皴,兼李范笔法,古味盎然,溢出豪楮。此用凤阿布局,以青绿出之,浓丽与陶圃相俪也。丁亥秋日,写于成都昭觉寺,明年戊子三月,携来海上,始克成之。蜀郡张爰大千父。
描述:出版:
1.《张大千画集》下卷P231,北京工艺美术出版社,2005年6月。
2.《张大千精品集》下卷P331,人民美术出版社,2011年7月。
展览:雍容博大 平澹多奇
——张大千盛年巨制《仿吴渔山凤阿山房图》
张大千是中国近百年来的绘画奇才。他一生经历多姿多彩,艺事发展不囿门户、流派之别,博纳众长,诚如前贤所评“年来万象罗胸,一心独造,融会中西,横绝古今,泼墨作画,重抒个性,创立新风格,开阔新领域,沉雄浑厚,元气淋漓,遂使举世钦佩,群伦慑服……”
大千前半生致力于“入古”,涉猎广博,研习精湛,达到了“集大成”的境界,后半生着力“出古”,于传统中寻求蜕变、突破,从而开创了最具现代感的中国绘画风格。先生之画是穷古人之迹,通古人之法,探古人之心,在一生的创作过程中,从不忘汲取古人的绘画精华。其初摹四僧,上窥董巨,傍猎倪黄,得其精髓。又西上敦煌,临摹石室,重返唐宋青绿,得工笔重色之瑰丽,复踪唐寅、老莲、渔山清纯岚气,得细润华滋之格。
1947年画成的《仿吴渔山凤阿山房图》,是大千对吴历深切体悟后的倾心力作,更是大千艺术生涯中上承前启后的盛年巨制,承前是大千“血战古人”,对传统正脉的不断追溯,启后是大千“辟混沌手”大开大合进入更加自由的泼彩世界。
《凤阿山房图》为清代大家吴历的山水力作,作于清康熙16年(1677),乃从梁谿归来忆写,以贻其教友(吴历信奉西教,是清初三位中国神父之一)孙元化之外孙侯大年,凤阿山房为侯氏别业。此画淡墨细皴,兼施李成、范宽两家笔法,古味盎然,溢出毫楮,被大千先生推为吴历画作之最:“生平所见渔山画不下七六幅,要当以凤阿山房、陶圃松菊为最。”此作原为大千先生所藏,画中钤有张大千及张善孖收藏印,而从张善孖的“善孖心赏”一印判断,至少在1940年10月之前这幅作品已经归藏大风堂(张善孖1940年10月20日逝世)。
大千先生之作,法原画布局,以青绿法图之,在色彩上以期达到吴历另一幅名作《陶圃松菊图》精妍富丽之意境。此画近处,虬松古木之间,隐现茅屋二间,此即凤阿山房。其侧新篁成林,环以短篱,屋前坡平如镜,且有大小坡石溪流,相映成趣。可以餐波光、吸山绿,可谓水竹幽居也。屋内一高士憩坐榻上,静穆沉思,神情安详。其上以大青绿写层峦耸翠,奇峰相叠,浓郁厚重,雅妍沉着。峰峦之阴阳,巧以赭和墨皴之,极有层次和立体感。山左瀑布摺叠,小涧曲流注入青溪,显其清闲超旷之境,秀润华美,苍翠欲滴,极具雅趣。虽曰临本,然整幅青绿设色,鲜丽润泽,皴法、水法、树法、人物、屋舍皆从吴历化出而又自出机杼,雍容博大,雄浑壮阔。
张大千先生对历代各家的画风技法极有研究,凡山水、人物、花鸟均加以观察、记录、整理、综合,可谓集古今书画之大成,并将中国绘画之技法推至最高峰。要传承和创造,大千先生认为深入细致的临摹体会至为重要。曾曰:“讥人临摹古画为依傍门户者,徒见其浅陋,临摹如读书,如习碑,几曾见不读书而能文,不习碑而能善书者乎?”可谓至言!
山水之作不难于险峻,而难于博大,不难于明秀,而难于浑厚,盖因笔墨出于积学,气势由于天纵。《仿吴渔山凤阿山房图》“大而能秀”,笔墨酣畅、纵横恣肆,实可谓大千盛年力作。

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拍品估价:12,000,000 - 18,000,000 人民币 起拍价格:12,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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