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齐白石 借山图二帧
北京 北京时间
2020年10月16日 开拍
拍品描述
质地:镜框 设色纸本
形式:34×45 cm ×2 .约2.8平尺
尺寸:钤印:老白、阿芝
题识:
1.竹霞洞。借山图之五,齐璜。
2.藤王阁。借山图之十七,白石。
钤印:《滕王阁》出版:《齐白石作品选集》第64图,人民美术出版社,1959年。
展览:“借山老人”齐白石的《借山图》
在白石老人一生的艺术创作中,大写意花鸟画占据着主要地位且传颂度高,实际上其山水画相较于花鸟画,则更早成熟且形成自家面貌,是其绘画品类中格调最高的一种。画家本人亦非常自信,吴昌硕于1920年亲自为齐白石手书的画润中写道:“山水加倍”。山水画之于齐白石,是他艺术生涯演变的重要脉络与见证,更具有革新性和创造力。
1902年至1909年间,齐白石“五出五归”,八年中游历了西安、江西、两广等地,在饱览祖国名山大川的同时,积累了大量画材,目见到各地文人收藏的历代名家书画,使其摆脱了山水程式化的束缚,这是齐白石山水画创作发生转变的关键时期。
1910年,齐白石根据多年游历的写生画稿,精心创制了一套《借山图》册页(现藏北京画院)。此作完全看不出临摹的痕迹,而是将所见真山真水进行剪裁和提炼,用非常独特的方法表现出来。何谓借山?白石先生以为“凡天下之名山大川,目之所见者,或耳之所闻者,吾皆欲借之,所借非一处也……皆中国风景,为山水写照。”即以具体的山川物象作为艺术创造的客体来源,又不囿于自然。齐白石的《借山图册》是齐氏山水自成一格的肇始之作,在其艺术生涯中具有极为重要的意义。陈师曾看了《借山图》后曾对胡佩衡说:“齐白石的《借山图》,思想新奇,不是一般画家能画得出来的。”
《借山图》前后有数本,此次呈现的《竹霞洞》和《滕王阁》从画面风格和落款笔墨上判断,应是齐白石衰年变法后所作,整体画面极尽简括之能事,这种形式全然不同于讲究形式和笔墨趣味的“四王”传统。
《竹霞洞》是白石老人借山馆附近之一景。据白石老人自述,他在光绪二十六年(1900年)38岁时为一位江西盐商画了一幅南岳全图,作为这位大财主的游山纪念,六尺中堂12幅。盐商特别满意,送润笔320两银子,用这笔巨款,白石就典住了梅花祠,这比他星斗塘的老屋宽敞多了,白石将梅花祠改名百梅书屋,又在祠内的空地盖了一间书房,这就是后来大名鼎鼎的“借山吟馆”。后来去掉“吟”字而只署“借山馆”,至1906年典住期满,白石在此住7年。在白石老人后来的山水画中这是一个较多的画题。
《滕王阁》是齐白石山水画中大胆剪裁的绝佳典范之作。1904年,齐白石与张仲飏随侍王湘绮往游江西,过九江,游庐山,在南昌住了近半年,常游滕王阁,对其结构形态当十分熟悉。滕王阁是江南三大名楼中最高的建筑,齐白石却反其道而行之,他将滕王阁放在画面最下端,只画出两层屋檐,而且还作倾斜状,旁边的附属建筑甚至只露出一点屋顶,整座建筑似乎将被滔滔江水淹灭。不仅如此,齐白石还在画面的上方描绘一排如墙的巨石直插江中,与下方的楼阁形成一强一弱的鲜明对比。最后,他巧妙地在江中随意描绘几段沙渚,上面点缀数株高高低低的树木,既完美地分隔了画面,又成为激越乐章中几个宛转的音节,轻松调节了紧张的气氛,令人拍案叫绝。
《借山图》突出体现了“借山老人”齐白石对现实山水的真实感受,并且为表达这种感受勇于寻求形式语言上的突破,可以说这是齐老山水面貌的重要代表。是他游历山川各地,面对大自然的锦绣江山而心生感慨的精心力作。

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价格信息

拍品估价:1,200,000 - 1,800,000 人民币 起拍价格:1,200,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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