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1962 吴冠中 1919~2010 渔港
北京 北京时间
2020年10月15日 开拍
拍品描述
49*69cm 木板油画 签名:荼 六二 说明
2005年10月21日经吴冠中先生确认为真迹。
展览
自家江山—吴冠中诞辰100周年作品展,北京荣宝斋大厦,北京,中国,2019。
对莲爱,经北宋周敦颐的《爱莲说》写成起,它逐渐成为一种高度普及的中国文化烙印,后在西方又受到了印象画派莫奈的钟情。因此,调和中西的林风眠在杭州艺专时期,面对窗外美不胜收的西湖莲景,毫无疑问地钟情这一题材,前面《荷花》(LOT 8103)早已可见。而吴冠中作为他的学生,自然也一脉相承,如刘骁纯曾道,“林风眠与吴冠中可以视为一个水墨系统,权可称为‘林吴系统’。它的最大特征是由西方近现代写意型艺术入手追求中西融合。”无论是吴冠中的《睡莲》、还是林风眠的《荷花》,它们都极大地受到了莫奈用笔和塞尚的立体构成所影响,并用深色的背景衬托和浓厚的白色油彩压色强调花瓣的洁白,不同于传统水墨对莲花的曲线刻画,两人有意无意地在形态上强调莲花盛放的张力。不同的是吴冠中的荷花是白里赋黑以强调面块,林风眠的莲花是白里透黑以强调形式美感;吴冠中的线条更奔放、无所畏惧,林风眠的线条更具有水墨传统形式。
《睡莲》画于1976年,它有一张同样形式的油画创作,可见两者都继承了西方现代艺术的哲思,如三朵白色的莲花在画面之中形成的倒三角,主莲叶之间相成的倒三角,一正一反两个三角相互交接形成“8”字型,此为塞尚构图构成之趣味。当媒材转入水墨,虽然无法通过油画般的笔触表达出荷叶生长的造型肌理,但水墨的亲水性却很独到地点出了油画媒材很难描绘荷塘水色的通透感,这就成为了对水面以下藤蔓进行刻画提供了可能性,并把整个池中生态完整地表现出来。又因为水墨不稳定性,为画面带来一种池中新雨后的微妙气氛感,虽然着雨拥泥,白莲高洁如故,或许河池中的莲花就是吴冠中的自喻,“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”。1976年,这年发生了很多大事,与吴冠中直接相关的无疑是唐山大地震波及北京,他在北京陋室进行大量的水墨创作,即使地震期间也没有停过笔。
1962年,吴冠中回到家乡宜兴写生,他在当地渔港留下了好几张作品,《渔港》即为其中一件,从此作可以观察到吴冠中早期油画的独到。他以丰富的颜色、笔触营造了别样的“渔歌唱晚”:远处海天相接之下有大批回航的渔舟,中景有打点回家的渔民,近处是六只停泊在江边的渔船。背景大笔铺排,交融紫、橙、绿、黄、蓝的各种粉色间的渐变,干净而通透;又以典型的吴冠中式小排线表达小洲船面和渔港小径,一种有印象派风味的短促有力、规整统一角度的如皴法般的排线方式。不仅在宏观处有强烈对比,在微观处也有高挑的桅杆的直与随风而动的绳索的曲线形成了节奏性的对比,整幅画面创作手法精彩而多变,从意境上、笔触上都富有文学、音乐般的气息,是他油画风景的成熟之作。 出版
《自家江山—吴冠中诞辰100周年作品集》北京荣宝斋,2019,p.118-119。

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价格信息

拍品估价:1,800,000 - 2,800,000 人民币 起拍价格:1,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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广州华艺国际拍卖有限公司
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