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八大山人(1626-1705)·行书五言联(经萧鸿鸣鉴定为真迹)
北京 北京时间
11月29日 晚上8点 开拍 /7天23小时
拍品描述
合并尺寸:174×32.5cm.×2约5.2平尺(每幅)
材质:纸本水墨
形制:立轴
拍品详情:【释文】深房春竹老,细雨夜钟疏。 【款识】八大山人。 【钤印】八大山人(白文)【参考《中国书画家印鉴款识》第269页,第40方印相符】、何园(朱文)【参考《中国书画家印鉴款识》第269页,第42方印相符】 【鉴藏印】陆军第三方面军上海日侨管理处验收日侨呈献古物之章(朱文) 【说明】 1.1945年8月15日,日本宣布投降後,国民党将中国战区划为15个受降区,其中南京、上海为第七受降区,以陆军第三方面军汤恩伯为受降主官,指令日军分别集中于南京、上海办理投降事宜。由此墨宝归国,钤上“古物之章”。墨宝回归,记录着战败国的一段历史。 2.此作经八大山人研究专家萧鸿鸣鉴定为真迹。 八大山人,即朱耷,本名统,别号个山、人屋等,明宁王朱权后裔,江西南昌人。顺治五年削发为僧,法名传綮,字刃庵。康熙十四年十署款八大山人直到卒年,似“哭之”“笑之”。擅画山水、花鸟、竹木。花鸟学沈周、陈淳、徐渭,于静悟中自成一格。山水取法黄公望,颇受董其昌影响。对清代花鸟画影响极大,与石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。 开合舒卷,夷险权变 八大山人?行书五言联 八大山人,宁献王裔孙,鼎革后,流寓旴江,以画名家。八大山人的书法也是独树一帜,他的真、草、隶、篆无所不精,成就极高,只不过是画名掩盖了书名罢了。他的书法早年学欧阳率更的楷书,行书师法黄山谷、米南宫、董玄宰等;草书则宗法唐代高僧怀素,对其《自序》、《圣母》等帖进行过研究学习。稍后转而上溯追寻钟繇、王羲之的书法,尤其是对王羲之的《兰亭序》更是心追手摹,从他传世的作品来看,我们说八大是一位书法大师,绝对不是吹嘘之言。传世的八大山人临《兰亭序》的作品也有十好几件。晚年的他往往以秃笔作书,风格流畅秀健,毫无娇揉造作之态。 八大山人67、68岁以后的书法抛弃了过去追求的欧阳询、黄山谷与董其昌等各家书风,以及病颠后的狂纵行草,更深入地沉浸於蕴藉的晋人风格,但仍不脱其飞扬的个性。 对联中书“深房春竹老,细雨夜钟疏”。节录耿湋《题清源寺(即王右丞故宅)》,朱耷把“八大山人”写成“哭之笑之”的这个号,是在他59岁以后才用到,直到80岁去世。其中60岁到68岁的“八”字都写成“><”形;69岁到80岁临终的“八”字都写成两点;这件作品中所用“何园”一章经学者考证,使用上限为1699年,即八大74岁那一年。此帧书法应是70岁至74岁所书。 八大晚年书法用笔,有两个极突出的特点,一个是“简”,一个是“圆”。 大凡好的书法作品,是要颇讲究用笔的巧的,突出表现是通过提按转折等技法,形成丰富的笔画姿态,用唐代孙过庭的话讲是“变起伏于峰杪,殊衄挫于毫芒”。比如我们看书圣王羲之的《远宦帖》,笔画姿态很讲究,变化诡异,不可捉摸;再比如唐代的褚遂良的《雁塔圣教序》,用笔简直如同“迷踪拳”,提按变化多端。以“尚法”的唐代楷书为例,写字时,一般规律是:下笔重,行笔提着走,收笔下按。无论是崇尚沉着的用笔风格,还是追求轻灵的用笔审美效果,总归要节奏鲜明、清晰,这样,才会使点画丰富多样。 到了八大这里,一反常态,崭新的面貌出来了,他简化了用笔的动作,任由笔豪做平面的运动,提按微弱到了极其隐含的地步。这的确让人很吃惊,因为人们追求的那些复杂而且高档次的用笔技术,八大弃之不用!这样的追求确是需要些魄力的,因为要冒着“单调”的风险。石涛和尚有两句诗称赞八大山人“书法画法前人前”、“眼高百代古无比”,就用笔追求上说,八大应该当之无愧的,是去掉铅华返本真。 八大山人用笔虽简练,但却是沉实的。他的字,明显能够感受到笔与纸之间强劲的摩擦力,古人叫做“涩”,能否涩得住,很关键,这是形成沉实的主要缘由。启功先生说他“李泰和之机趣,时时流露”。(李泰和,指的是唐代的李邕,有《李思训碑》和《麓山寺碑》存世)八大的简,是沉实的简。敢于简,是勇气,更是实力。 八大早年的字是追求方劲的,像仿黄庭坚的《酒德颂》,起笔、折笔都很方。署八大山人款后,逐渐转到圆,用启功先生的话讲是“渐老渐圆”。圆有两个层面的内容,一是外形的圆。成熟的“八大体”,下笔处自然而落,不做着意的“切”的动作,下笔的力度与行笔的力度一样,没有什么变化,使得外形上没有形成重而且方的形态。有人说八大是用秃笔写字,恐是主观臆测,未必合理。转折处,多做转,有时向右上很夸张地做圆转动作,这样,笔画的外形边缘多圆少方,形成了“圆”的效果。即使是方折,由于不着力,“方”的感觉得到弱化。 八大在六十五岁以后,探索过一段时间篆书,有《石鼓篆文楷书册》存世,临写了大量的石鼓文,如果这样去理解,点画趋于圆劲,篆书起到了影响的作用,应该有些道理。以篆书的圆润等线体施于行草,自然起截,了无藏,护尾之态,以一种方超的手法把书法的落、起、走、住、叠、围、回,藏蕴其中头而不着痕迹,藏巧于拙,笔涩生朴。 另外此联有一方极为特殊的印章“陆军第三方面军上海日侨管理处验收日侨呈献古物之章(朱文)”。1945年8月15日,日本宣布投降后,国民党将中国战区划为15个受降区,其中南京、上海为第七受降区,以陆军第三方面军汤恩伯为受降主官,指令日军分别集中于南京、上海办理投降事宜。由此墨宝归国,钤上“古物之章”。墨宝回归,记录着战败国的一段历史。

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