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倪元璐(1594-1644)·行书自作诗《题画赠吴符远》(海外回流;附诗文著录)
北京 北京时间
11月29日 晚上8点 开拍 /7天23小时
拍品描述
合并尺寸:119×41.cm.约4.4平尺
材质:水墨纸本
形制:立轴
拍品详情:【释文】山自跏趺水自嘶,数株霜醉小亭西。他时梦里寻张敏,但绕溪行定不迷。 【款识】元璐。 【钤印】倪元璐印(朱文)、太史氏(白文) 【说明】海外回流。 【诗文著录】 1.倪元璐《倪文贞集》(外四种),第1297-373页,《四库明人文集丛刊》本,上海古籍出版社,1993年6月版。 2.倪元璐《倪文贞诗集》下卷,第二十八页,《钦定四库全书》版。 倪元璐,字汝玉,一作玉汝,号鸿宝,浙江绍兴府上虞县(今浙江省绍兴市上虞区)人。中国明朝晚期官员、书法家。天启二年(1622年),倪元璐中进士,以庶吉士授编修,后出主江西乡试。崇祯八年(1635年)任国子祭酒,崇祯十五年(1642年),被起用为兵部右侍郎兼翰林侍讲学士,次年拜户部尚书兼翰林院学士,不久又兼摄吏部。北京失陷时,倪元璐自缢以殉节。次年(1645年)被南明弘光帝追赠为少保、吏部尚书,谥号“文正”。后清廷赐谥“文贞”。倪元璐书法灵秀神妙,行草尤极超逸,得王羲之、颜真卿和苏轼翰墨之助,他突破了明末柔媚的书风,创造了具有强烈个性的书法,与黄道周、王铎鼎足而立,并称“明末书坛三株树”,又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”,成为明末书风的代表,并影响了清末民初的书风。现存书迹有《舞鹤赋卷》《金山诗轴》等。亦能诗文。遗著见《倪文贞集》。 新理异态,气势撼人 倪元璐行书自作诗《题画赠吴符远》其二,该诗著录于乾隆四十九年钦定四库全书集部《倪文贞诗集》卷。并有上海古籍出版社1993年影印本。诗为:“山自跏趺水自嘶,数株霜醉小亭西。他时梦里寻张敏,但绕溪行定不迷。”款署“元璐”,钤“倪元璐印(朱文)、太史氏(白文)”二印。 倪元璐(1594年-1644年),字汝玉,号鸿宝,浙江绍兴府上虞县(今浙江省绍兴市上虞区)人,是明朝晚期的一位重要书法家和官员。他的书法风格独特,灵秀神妙,行草尤为超逸。倪元璐的书法突破了明末柔媚的书风,创造了具有强烈个性的书风。他的书法作品表现出“大巧若拙”的美学特点,强调精神与神采,而非技法的完美与精细。 晚明是个不寻常的社会变革时期,在文艺领域中呈现出一种浪漫主义艺术思潮的崛起。以李,公安派三袁为代表的文人主张笔下写“真”,发自“本心”,“独抒性灵”。他们的个性解放思想在当时的文艺界卷起了浪漫狂飙。这一时期直接或间接地受到个性解放思潮影响的书家很多,较之同时代一般书家,他们的书法风格鲜明,率意放任,形成晚明浪漫主义书风。其代表者有徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等人。 黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》说:“同年中倪鸿宝笔法探古,遂能兼撮子瞻、逸少之长,如剑客龙天,时成花女,要非时妆所貌,过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑,并时杂有渴笔与浓墨相映成趣,结字奇侧多变,其棱峭生动之姿淋漓尽致。时谓“元璐灵秀天戍,而学力深邃,故落墨趋逸”,“以雄深高浑见魄力”。康有为在《广艺舟双楫》中说:“明人无不能行书者,倪鸿宝新理异态尤多。”康有为所说的“新”与“异”,有两层意思:一是不同于一般的明人书法;二是不同于一般的帖学书法,这二者对于倪书来说是统一的。 倪元璐此作有明人行书流便秀雅的特点,又有涩劲朴茂的风貌,其源出于帖学书法,又含有碑学特别是六朝碑学的特点。既以风骨凌厉,“异态”高古,清劲奇趣,格调旷达的特点,展现出明代气势豪迈、奔放的书风,行书流利犹如“凌鱼奋尾,骇龙反拘”,体现明人行书流便秀雅的特点,但又以其不求表面点书之精,这就超越了明代书法的一般风格,能惟求气势之盛,集形、意、气为一体,依意而生、率真天成,把明代的书风推向情与美相结合的道路,从而能达“通神”的极高境界。此其一。其二:细度此作墨迹,结字多抬高右角,竭尽倾斜交错,危绝救应之势。 如果说倪元璐的这幅书法很讲究造型的话,还不如说他更善于用笔,他在用笔上直落直收,斩钉截铁,笔画恣意,给人以刚劲畅达之感,其墨浓而厚笔画重而沉,方整中见婉遒,可窥篆、隶之意趣。加上笔画字型的粗细大小变化,墨色浓湿干枯交替,却又出现险劲中寓古雅的韵律。这就超越了他源出的帖学、碑学书法,将所学融入自己的创造,使之“下笔磊落无俗气”,难怪后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之三奇,“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉,正像清代的秦祖永在《桐阴论画》中说的“元璐书法灵秀神妙,行草尤极超逸”。他突破了明末柔媚的书风,创造了具有强烈个性的书法,对后世书风产生重要影响。此作充分展示出倪元璐成熟时期的书法风貌。 作为晚明行草书的大家,倪元璐的生平和人格与颜真卿颇为相似,其书风的形成更深受颜书影响。倪元璐行草书对颜书笔法,字法,章法的开掘与革新,达到了学颜一派的新高度。晚明的尊碑风尚和“我法自见”的艺术观念是其书法实践的时代因素与理论支撑。 倪元璐的书法风格对后世有着深远的影响。他的作品不仅在明代书坛上独树一帜,还影响了清末民初的书风。他与黄道周、王铎并称“明末书坛三株树”,又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”。其传世之作至今仍被广泛研究和收藏。

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