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盛懋 元 松溪渔隐图
上海
2023年12月17日 开拍
拍品描述
形制:设色绢本
质地:立轴
鉴藏印:□瀛
来源:
克利夫兰美术馆旧藏
作者简介:
盛懋,元代画家,字子昭。嘉兴(今属浙江)武塘人。生卒年不详,但知与吴镇同时代,且为乡邻,"比门而居",约在至正年间。父盛洪,临安(今杭州)人,寓魏塘,业画。懋承家学,善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点,画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽。传世作品有《秋林高士图》轴(台湾故宫博物院藏)、《秋江待渡图》轴(北京故宫博物院藏)、《沧江横笛图》轴(南京博物院藏)、《溪山清夏图》轴(台湾故宫博物院藏)和《松石图》轴(北京故宫博物院藏)等。
注:
盛懋,字子昭,随父自临安迁至魏塘(今嘉兴嘉善),其父盛洪甫,字文裕,亦善画,懋世其业而过之,于是山水、人物、花鸟之类种种臻妙。子昭之画艺除了承自家学,又师于陈琳而略变其法,人多谓精致有余,特过巧耳。时以吴仲圭墨竹、岳彦高草书、章文茂笔及子昭山水,并称“武塘四绝”。盛懋生卒因文献记载零星而难以考证,然按其有纪年之作品大多作于至正年间来看,子昭于至正年间应最为活跃。盛懋与元四家之一的吴镇,同为邻里,比门而居,他成名早于吴镇,“四方以金帛求子昭(盛懋)画者甚重,而仲圭(吴镇)之门阒然”。(董其昌《容台集》)
本幅从所绘的意象来看,是盛懋“渔隐”类题材作品,这类题材在他的传世画作中较多见,如有:北京故宫博物院藏《秋溪放艇图》、上海博物馆藏的《秋舸清啸图》、大都会博物院藏《秋林渔隐图》等,以“渔隐”寄托文人士大夫对隐逸人生境界的向往,特别是有元一代,森严的族群等级制度与汉族文人仕进之途较前代更为不易的特殊际遇,使得表达消极避世思想的渔樵题材成为文人、画家情感寄托的载体,盛行一时。
盛懋的团扇面作品画面构图大都采用一河两岸的三段式布景。即近、远景画山坡树石,中景画水,这是一种比较常见的元人山水画格式,它的好处是较有变化,既避免了宋画那种过于闷塞密不通风的不足,又不像后世过于文人化之后带来的荒率简单之病。而且树石山水交叉,画面节奏也较丰富,可以点染勾皱一起展开。他喜于表现“秋景”且多是“渔隐”结合,因为秋季的树木多变,山石峻爽,有利于他的技法展现而了无碍滞,本幅充分表现出了绘画理论中“元人善笔”的时代特征下盛懋苍劲而细致的艺术面貌。盛懋借渔隐的题材表现其隐逸思想,写渔夫以寄托其愿,抒发自己无所羁绊,隐遁避世的理想。
文征明评论盛懋艺术时称其:“盛子昭用笔该博,以至点染小幅,是人所不能者,而子昭独能之。人所不能之妙者,而子昭更能入妙。即以妙品与之,亦何过焉!”唐寅更是对盛懋推崇备至,在题诗中写道:“胜国多古彦,何如盛子贤。铅丹呈秀色,点染发清妍。嶂壑分王、范,烟云逼董、然。悠然方尺内,未许孰居先。”明代徐渭更是将盛懋的山水画与司马迁的文章,李白的《蜀道难》相提并论,充分说明了盛懋在这位艺术大家在诸家心目中占据了重要的位置。
著录:
1.流失海外的国宝(文字卷),P171,上海文化出版社,2001年
2.海外所在绘画录目录(卷一)东京大学东洋文化研究所,昭和52年(1977年)
出版:
1.中国历代画目大典,辽至元代卷,第219页,江苏教育出版社,2002年。
2.中合图录(一)

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拍品估价:1,200,000 - 1,800,000 人民币 起拍价格:1,200,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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