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佚名 南宋 游蜂碧桃图
上海
2023年12月17日 开拍
拍品描述
尺寸:27.5×17.5cm
形制:设色绢本
质地:镜片 镜心
徐邦达题裱边:南宋人画游蜂碧桃图真迹。邦达题。钤印:[徐邦达]
鉴藏印:[黄邨张氏图书][双松楼][虞山杜康珍藏之印][吴兴张氏藏]
《游蜂碧桃图》绢本设色,徐邦达题裱边“南宋人画游蜂碧桃图真迹”。中国艺术史界“鉴定学派”的一代宗师徐邦达先生对古今书画过目不忘,鉴定起来得心应手,画轴展开半尺之际,就已辨出真伪。有“徐半尺”和“华夏辨画第一人”之誉。因为他的慧眼,诸多“镇院之宝、绝代佳作”才得以从故纸堆中重见天日。作为中国鉴定界的泰山北斗,徐邦达始终不说违心话、含糊话。熟悉他的人都知道,在鉴定过程中,他唯一的口头禅就是“一望而知”,还爱说两句话——“真的,确定无疑”;“假的,毫无疑问。”由于其在书画鉴定界的权威性,很多人都希望花重金请徐老开“金口”对自己的藏品“点石成金”,但一生淡泊的徐邦达从来没有接受过这种请求。对于他人拿来的重金,希望他在画作上题字的要求,徐邦达从不轻易答应。本幅《游蜂碧桃图》经徐老赏鉴题跋首肯,洵为重宝!此作无款,但就画作本身而言,应属南宋时期的画作无疑。
中国花鸟画在两宋时期得到巨大发展,南宋与北宋又呈现出承续而又不同的绘画风貌。北宋花鸟画早期主要继承五代传统,以黄荃风格为主导,建立了富贵艳丽的花鸟画样式。宋宗室南渡后,北方经济遭到战乱的破坏,但南方经济保持了相对的稳定与繁荣,为南宋绘画艺术发展提供了良好的基础。南宋工笔花鸟画承继宣和以来的繁荣态势,渐入中国古代工笔花鸟画的创作高峰。画院内外均出现了一批出色画家,据《画继》、《图绘宝鉴》、《南宋院画录》、《画史会要》记载,这一时期名家众多,技法成熟,佳作纷呈且风格多样,有继承北宋宣和画院雍容典雅画风的“后宣和体”,如李迪、李安忠、李从训等人,亦有精巧雅致的小品花鸟画,如林椿、马远、吴炳、张居中、马麟等人,另有一些无名氏画家也擅长此类。此幅《游蜂碧桃图》应属此类。小品花鸟画在形象的塑造上注重对象的客观描写,高度写实,但开始摆脱北宋严格的写实要求,既遵循客观对象,亦合乎主观情趣,虽仍有装饰趣味,但布局上已经开始关注景物与空间的关系。
此幅《游蜂碧桃图》突显了北宋花鸟画到南宋花鸟画的变化特点。构图上,南宋工笔花鸟更趋精简化,并多采用边景或小景的构图样式,简洁而精致。此画描绘了春日里几株碧桃花开正艳,几只蜜蜂正盘旋其上的景象。画家将此画重心安排在画面左下方,在众多花朵中选取最有代表性的三两花枝,它们从画外伸出画面,以简代繁,有限的花枝表现无穷的艺术境界,画外的碧桃之景给观者以无限的遐想。画面上部留白,花枝的穿插与空间的关系的安排,增加了空间感,花枝与蜜蜂的关系也处理地十分得当。
技法上而言,此画用笔设色均恰如其当,清新雅致。用笔上,运用勾勒法与勾填法,墨色勾出枝干,粉色勾勒碧桃轮廓,碧桃的刻画用笔工整细致,线条匀称柔和,蜜蜂的刻画上,细致入微,富有变化。设色上,罩、染、填、烘并用,将碧桃花瓣的层次分出,花瓣、叶片的赋色细致而精工,花、叶的质感更强。此画意境不同于唐画之雄健,不同于元画之萧疏,而是表达静观自然之闲趣。
从形式上来说,南宋工笔花鸟画渐趋小型化。改变了北宋花鸟多长卷大轴的形制,渐向册页、纨扇转变。在南宋花鸟画的传世作品中绝大部分尺幅较小,如现藏于北京故宫博物院的南宋画《垂柳飞絮图》,横25.8厘米 ,纵26.4厘米,马远《白蔷薇图》,横26.2厘米,纵25.8厘米。此作与之相似,均在小幅画面上表达清雅之趣。

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