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董其昌(1555-1636) 青林长松图
广东
2023年08月27日 开拍
拍品描述
质地:水墨纸本 立轴
尺寸:130×47 cm. 约5.5平尺
题 识 青林何茸茸,长松出林表。所以蒋生径,无竹亦自好。玄宰。
钤 印 宗伯学士、董氏玄宰
鉴藏印 荣宝斋收藏、茝林审定、永璇吴氏鉴赏
出 版
1.《荣宝斋一九五〇— 一九八〇三十周年纪念》P55,荣宝斋,1980年。
2.《中国古代书画图目 · 第一册》P177,中国古代书画鉴定组编,文物出版社,1986年。
3.《董其昌 · 八大山人山水画风》P28-P29,刘朴等编,重庆出版社,1994年。
4.《明清绘画 · 文房四宝 · 百年荣宝斋珍藏1994年挂历》3月,1994年。
5.《明清藏画1996年挂历》3月,1996年。
6.《中国历代大师名作丛书 · 董其昌画集》P21,江苏美术出版社,1997年。
7.《中国名画家全集 · 董其昌》P73,陈辞编,河北教育出版社,2003年。
8.《荣宝斋珍藏1 · 绘画卷一》P58,荣宝斋出版社,2012年。
9.《董其昌全集3》,286页,严文儒、尹军主编,上海书画出版社,2013年版。
10.《刘松岩教山水 · 文人画》(上)P76,刘松岩、刘志奇编,人民美术出版社,2014年。
11.《荣宝斋珍藏绘画题跋 · 明代》P40-P41,荣宝斋出版社,2018年。
著 录
1.《中国古代书画目录 · 第一册》P49,中国古代书画鉴定组编,文物出版社,1984年。
2.《中国古代书画鉴定实录 · 壹》P377,劳继雄编,中国出版集团东方出版中心,2011年。
3.《中国古代书画鉴定笔记 · 壹》P87,杨仁恺编,辽宁人民出版社,2015年。
说 明
1.此作为梁章钜旧藏。梁章钜(1775-1849),字闳中,又字茝林,号茝邻,晚号退庵,祖籍福建福州府长乐县(今福建省福州市长乐区),生于福州府城。其先祖于清初迁居福州市区。曾任江苏布政使、甘肃布政使、广西巡抚、江苏巡抚等职。上疏主张重治鸦片囤贩之地,强调“行法必自官始”,并积极配合林则徐严禁鸦片,是坚定的抗英禁烟派人物。也是第一个向朝廷提出以“收香港为首务”的督抚。是一位政绩突出、深受百姓拥戴的官员。晚年从事诗文著作,一生共著诗文近70种。其在楹联创作、研究方面的贡献颇丰,乃楹联学开山之祖。
2.此作品系荣宝斋珍藏,附荣宝斋书画真迹证书。
3.此为特殊拍品,需办理特殊号牌。
“空山不见人,但闻人语响”
——董其昌画境中的诗意
文/摩诘
在明代万历、天启、崇祯年间,董其昌位至显宦,又精于书画,更以鉴赏负盛名。他擅诗文,工书法,精鉴赏,通佛学。尽读古今名迹,梳理中国绘画发展脉络,以儒学禅学贯通画学,创立南北宗论,集古之大成而终成一代大师;松江画派由此创立,吴门盛极一时的艺文风气遂逐渐由云间取代。其画远宗北宋董、巨,近师元四家,而于黄公望、倪云林、王蒙尤多会心。对古人精华的深切理解,加上精湛的书道技艺以及在文学、禅学上的修为,陶冶融洽,他终于将自己的绘画推上了艺术的高峰,开创了一代新风。
此幅《青林长松图》采用经典的三段式构图。远景是群山临水而起,构成画面主体,山峦变化多姿,层层叠起,最远处双峰高低起伏给人无穷幻化之美。远山和中间岛屿,先勾后皴,浓淡相参,颇有大痴韵味。中景与近景为一左一右两处,坡石丛树交相呼应。数株杂树生于丘陵水坡之上,枝干也是各具情态。树林之间隐隐透出的茅屋两间,暗示“人家”所在,但也是“空山不见人”,更加凸显此画的意境。近景最突出者当为两株长松。双松枝缠叶绕,按比例占据画面三分之一左右,几乎等同于远山在画面的比例。这或许是董翁刻意经营的高妙之处。此两株长松其势穿过中景,直逼于远景岛屿之下,几乎相贯连,以其势稳稳地托住了几重山峦,有树虽小力顶万斤之势,平衡了整个画面,甚妙!观者由此跟随董其昌进入了一派空明澄澈的涅槃境界,草木欣欣向荣,山石空灵明快,表现出董其昌奋昂的生命状态及对于未来的期许。
这种“空山不见人”的画境,展现了深山里寂静幽深、杳无人迹的景象,是董其昌内心所追求的淡泊宁静,是一种隐居者的心无功名的安闲心境。只有完全摆脱尘世之累,方能欣赏到隐含自然生机的空静之美。这与董其昌在禅学上的修为密不可分,陈继儒在《寿思翁董公六十序》中称其“不禅而得禅之解脱,不玄而得玄之自然”。董其昌在禅学妙悟的熏陶下,基于妙悟观点丰富了他的绘画美学思想,提出了“南北分宗”的绘画理论,在禅宗“悟”的基础上重点推崇“虚和萧散、笔意渲淡”的南宗文人画。王维是文人画的开创者,他在绘画中融入禅意,董其昌从王维那里学到用山水画表现禅意。禅意是无欲无求,禅意是心无旁骛,禅意是逍遥自在。禅意与文人情趣相近之处有很多,董其昌在画中着力营造空间幽深,山林静谧,这何尝不是他心中的乐土?
此幅《青林长松图》由荣宝斋收藏,出版于《中国古代书画图目》,经杨仁凯、劳继雄等前辈具眼定为真迹,是一幅难得的艺术珍品。画幅右上题诗一首:“青林何茸茸,长松出林表。所以蒋生径,无竹亦自好。”在董其昌《容台集》中此诗名为《赠蒋山人》,个别字略有不同,创作时间不详。《石渠宝笈》卷三十九,著录的董氏1626年所绘《王维诗意图》轴,题有同一首诗,款:“余题画旧作,与此图境略复相似。玄宰重题。”上海博物馆藏《潞水赠别图》轴,同样题有此诗,款:“乙丑(1625年)二月,潞水舟次写,为鹿翁庵宫谕留别。董其昌。”张葱玉《木雁斋书画鉴赏笔记》中,载有董其昌《阻风平望仿北苑山水》轴,亦题此诗,款署:“玄宰乙丑(1625年)四月廿二日识。”可见,董其昌在1625-1626前后,经常在自己的画作上题写这首诗。此件《青林长松图》的此创作时间,或许也距离这段时间不远。
题识后钤有二印,其中一方“宗伯学士”,“宗伯”为礼部尚书别称,“学士”为殿阁大学士省称。”那么董其昌是什么时候开始使用这方印的呢?1623年,董其昌获封礼部左侍郎,已得“少宗伯”之礼遇。故理论上,董其昌69岁开始,就可以使用“宗伯学士”印了。上海博物馆藏董氏70岁《行书李康义传卷》,即使用了“宗伯学士”一印。任道斌编《风流蕴藉——董其昌系谱》载:天启五年(1625年)正月,董其昌七十一岁,赴南京礼部尚书任。目前可见最晚使用该印是其81岁所作《行书临阁帖》及《行书项墨林墓志铭卷》。可见,《青林长松图》应该创作于董其昌七十岁以后,甚至更晚的时间,此时其画艺已臻于化境。
画幅右下所钤“茝林审定”系晚清梁章钜藏印。梁章钜(1775-1849)生于福州府城。官至两江总督,与同乡林则徐交好,出身书香世家,博览群书,勤于著述。学诗书于翁方纲,又与伊秉绶、吴荣光等一时俊彦交好。所著《退庵所藏金石书画跋尾》二十卷,对其所藏上溯商周金石、下迄明清诸家书画的四百余件精品进行鉴赏、考据,读之可见其收藏之宏富,更可知其识见精详并为时人所共许;《归田琐记》亦载其书画相关题跋若干,其中《思翁书品》一则肯定了董其昌的书法及其理念。
此件《青林长松图》经荣宝斋多年珍藏,1983年至1984年经国家七人书画鉴定小组将此作鉴定为真迹,编入《中国古代书画图目一》,1986年由文物出版社出版。是一件董其昌画艺成熟时期的精品佳作。

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