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伊秉绶(1754-1815) 隶书五言联
广东
2023年08月27日 开拍
拍品描述
质地:水墨纸本 对联
尺寸:178×33 cm.×2 约5.3平尺(每幅)
释 文 崇情符远跡,精理亦道心。
题 识 书为诒园九兄世讲正,乙亥(1815年)仲夏,秉绶。
钤 印 伊秉绶印、默庵、柘湖、苍鼠奋髯饮松腴(参见《中国书画家印鉴款识·伊秉绶》5、43、18、41印,312-314页)
鉴藏印 砖祖斋、大兴刘铨福家世守印
出 版
《中国古代书画图目(一)》P106,文物出版社,1986年。
著 录
1.《中国书法鉴赏大辞典》P1213,刘正成总编,大地出版社,1989年。
2.《中国古代书画鉴定实录》第一册P140,中国出版集团东方出版中心,2011年。
3.《中国古代书画鉴定笔记》第一卷P43,辽宁人民出版社,2015年。
4.《中国古代书画鉴定组工作笔记》第一册P71,中华书局,2023年。
说 明
刘铨福(清嘉庆至道光间),字子重,别号白云吟客,大兴(今属北京市)人。官刑部郎中。藏书嗜古,能世其学,亦善花卉。著名红学家。与赵之谦友善,“大兴刘铨福家世守印”即为赵之谦所刻。

按 语
伊秉绶从篆籀笔意作隶,中锋奇伟,愈大愈壮。虽无斑剥飞白之迹,但有渊穆遒炼的金石气息,雍容大度,一变明人劲硬刻露之习。此联在端庄圆整的体貌中,以“崇”、“符”、“心”等字的字头,笔画稍作奇欠侧,便使全局有了萧散灵动的变化,高古雄健而新意迭出。乙亥为嘉庆二十年,伊秉绶六十二岁,已是最晚年作品。
毫端变化,出乎腕下
——伊秉绶《隶书五言联》与清代隶书的革新
文/康家轩(中央美术学院人文学院)
清代是中国书法史上重要的转型时期,在金石学、文字学研究兴盛的背景下,以“碑学”为代表的全新书风逐渐成为书法史发展的主流,这一转变深刻的影响了中国书法史的发展进程。伊秉绶生活的乾嘉时期,是清代书法由“帖”走向“碑” 的关键时期,其本人也深刻参与到这一书法革新之中。
伊秉绶是清代中期书法史上的重要人物,其书法创作不仅个性鲜明、独树一帜,对于清代“碑学”旗帜下隶书的深化发展有着重要意义。清人蒋宝龄称伊秉绶:“以篆隶名当代,劲秀古媚,独创一家 ”,杨守敬称其隶书与桂馥、陈鸿寿、黄易的隶书“皆根底汉人,或变或不变,巧不伤雅,自足超越唐、宋 ”。伊秉绶摆脱了前代对汉隶形态的描摹,舍弃了“蚕头燕尾”式的书写习气,转而通过对用笔、间架的高度提炼,领会了汉隶内在的审美特征,进而推动“碑学”从对碑刻表面的学习转入审美层面的理解。
《隶书五言联》作于乙亥(嘉庆二十年 1815年)仲夏,是年秋,伊秉绶病逝于扬州,该作为伊秉绶末年之作,代表了伊秉绶最成熟时期的书法面貌,弥足珍贵。
就书写风格而言,伊秉绶的隶书在古质淳厚、方正雄浑的整体面貌下,又可细分为三个阶段:早年之作取法颇广,虽已展露出方正古雅的面貌,但字型上仍多因循古人;中年以后,伊秉绶的个人面貌逐渐成型,这一时期的书作厚重方直,与其用功最深的《张迁碑》《衡方碑》一派的汉碑意趣相类;伊秉绶晚年的书作秀雅空灵,在瘦劲挺丽的面貌下,更注重对笔画细节、间架关系、布白疏密的安排,用今日的眼光来看,其这一时期的书作颇有一种“设计”的美感,作为暮年之作,《隶书五言联》在强调隶书横向动势的基础上,以笔画的疏密关系、侧向笔画的细微变化来增强空间的丰富性,于古拙深厚的碑派书风的基础上,增加了更强的生动面貌。
《隶书五言联》流传有序,著录明晰。该作上钤有伊秉绶自己的印章“柘湖”“苍鼠奋髯饮松腴”“伊秉绶印”“默庵”四方。另有晚清收藏家刘铨福“砖祖斋”“大兴刘铨福家世守印”二印。此外,该作曾为《中国古代书画图目》《中国书法鉴赏大辞典》所收录出版。《中国古代书画鉴定实录》亦对该作内容进行过著录。
伊秉绶《隶书五言联》内容为“崇情符远迹,精理亦道心”,其内容为集南朝刘宋诗人王僧达《答颜延年》中诗句而成。伊秉绶自幼受家学滋养,乾隆五十四年(1789年)中进士,历任刑部主事、惠州知府、扬州知府。其关心民情疾苦,颇以廉洁善政闻名。伊秉绶多才多艺,在勤于政事之余,建立书院,广交友人。在其身后,扬州士民群祀其于“三贤祠”,与欧阳修、苏轼、王士祯同列,改称“四贤祠” 。《隶书五言联》的内容,虽是集古人言语,却展现了伊秉绶自身的学识修养与人生志趣。
《隶书五言联》作于伊秉绶晚年自家乡赴京,途经扬州之时。伊秉绶任扬州太守及暮年过扬州时,均与当时诸多重要的文士有交往,如阮元、包世臣这两位与碑学形成密切相关的人物,伊秉绶在扬州时便分别与二人有过交往。《隶书五言联》题款中的“诒园九兄”,虽然目前暂时难以知晓其人身份,但此人应当亦与伊秉绶在扬州一地的文艺交游关系紧密。以伊秉绶为代表的乾嘉时期文士,正是在这一交游网络之中,不断共享与“碑学”相关审美理念,从而促使“碑学”由理念走向了实践。
乾嘉之后,书坛的习碑之风更为猛烈,而习书者的取法对象更为广泛,由汉隶拓展至北朝碑版。至晚清,“三尺之童,十室之社,莫不口北碑,写魏体 ”,碑派书风终成蔚然大观。伊秉绶的隶书以汉碑特征为出发点,捕捉其中的审美要素,并夸张提炼,最终形成了自我强烈的艺术面貌。时至今日,伊秉绶的书学轨迹对书法的创作而言,依旧具有深刻的借鉴意义。

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