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黄显之(1907-1991) 1947年作 厦门鼓浪屿 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 黄显之(1907-1991)
尺寸 53.8×64.8cm
创作年代 1947年作
签名:黄显之
来源:直接得自艺术家家属

展览:?“先驱之路:留法艺术家与中国现代美术(1911-1949)”,中央美术学院美术馆,龙美术馆(上海),龙美术馆(重庆),石家庄美术馆,2019年

黄显之是第一代留法艺术家。从杭州艺专到巴黎美专,从一八艺社到中国留法艺术学会,从参加战时著名的重庆油画八人展,到作品被选送到美国参展,再到徐悲鸿直言“今日艺术系得足下主持,弟放心矣”,黄显之可谓是当年西画届的一线大师。但因历史洪流之下的个人选择,在很长一段时间里,外界对黄显之是“仅闻其名,不见其画”。随着艺术史研究的深入,特别是其作品在中央美术学院“先驱之路”留法展的展出,外界终得以较全面的看到黄显之艺术的精彩面貌,这也引起学术界与收藏界越来越多的关注。开拍国际首拍推出黄显之作品《鼓浪屿》,并荣幸邀请到黄显之之子黄载文先生撰文,用朴素的文字,从作品本身出发,极其详细的品评此作之中的均衡之道。
风景画中的均衡之道:细读黄显之油画《鼓浪屿》
The Composition Balance inside of Huang Xianzhi’s Gulangyu Island
文 / 黄载文
抗日战争胜利后的1946年,黄显之先生随中央大学艺术系复原回到南京。1947年7月暑假,应前中央大学中文系助教李绮青邀请,前往厦门鼓浪屿进行油画写生,《鼓浪屿》即为此行的创作。1947年的鼓浪屿已有了相当规模的各色西式建筑,号称万国建筑,虽然不比现今的繁丽,却也透着西式建筑独有的式样和色彩,绿化景观也相对的原始质朴。
《鼓浪屿》一画,首先进入眼帘的就是画面中心的巨石,此为鼓浪屿岛上的“日光岩”,画面形体起伏很大,深色的岩石与墨绿色的树丛,合成巨大的团块效应,形成一个深色的“类似正三角形”,底边由一条从右下开始,略往左上斜去的路收底,以使这个“正三角”产生些微的动感。
“正三角”的两边并没有用明显的边缘界定,深绿色的树丛往左、往右分别连续起伏延续出画面,无形中扩大了画幅的意象宽度。画面中心的巨石占据画面高点,这一高点,巧妙的居于画幅的黄金位置上,支撑起画幅结构上的主体间架。
上大下小的“巨石”,暗中引导着观者的注意力,来到画幅前景的有红色墙壁的亮色建筑物区域。前景巨石下方的有红色墙壁的建筑屋顶、护坡等处的较明亮之色,被周围的深色包围,显得耀眼醒目,成为整幅画的关注中心。这个明亮的三角形区域,恰与背景中深色的“三角形”形成一明一暗的节奏呼应。
攒尖的屋顶又顺着倾斜的巨石结构线,将观者的目光引往中景左边的深红屋顶楼房,而这“深红屋顶”又将视线指向画幅右边,掩映在树冠中的一角红色屋顶,刚好形成一个“呼应式”的“意象”倒三角形。树景与近处完整建筑物,也构成了一放一收的完美对比效果。
画面树木的处理别有意味,整体呈逆光效果,轮廓粗重,边缘色彩响亮,团块中心偏暗,与巨石仅有色相上的区分,在明度上,恰与巨石形成一个低明度系列的整体感。既保留了类似梵高表现主义风格的粗阔用笔,又适度收敛刻画精微而不至于形体失控。若隐若现的道路,则在“流动“中串联起画幅中的各个部分。
近景与中景占据了画幅三分之二的面积,再往上的远景是连绵起伏的山峦,浅蓝灰色的群山,将观者的思绪带往更多的想象空间,呼应着近景与中景中充满动感的山石、树丛、建筑、道路,呈现出整个《鼓浪屿》画幅的主要节奏和旋律。整幅画在动与静、起与落、险与平、收与放中完成了画面的矛盾对立与统一。
在黄显之先生看来,感受力相当重要。面对眼前的景象,当产生最初的某种感动时,有经验的画家,会运用自己的审美知识,继续深入的琢磨对象中构成这种“意境”的各种审美成分,如节奏形态、疏密大小、组合关系、旋律走向、明度对比等,当这一切汇总成一幅画的整体时,才开始为着这种“真正感受到的意境”动笔作画,并不断地保持“这种感受”。
当然,黄显之先生的“审美知识”,要得益于他在法国留学期间打下的扎实基础。1930年代的法国巴黎美院,素描基础教育依然是美术教育的主旋律,黄显之先生在此深耕不辍。当时的法国巴黎,印象派、后期印象派,现代派,以及包豪斯的审美设计理论的兴起,卢浮宫以及众多美术博物馆的收藏,可谓是精彩纷呈,可以用“艺术的辉煌时期”来形容。
“往往老师课堂上讲解的范例,我们一下课就到塞纳河对岸的卢浮宫现场去观摩了,这样的学习真是效果倍增”,这是黄显之先生在生前回忆留法往事时,多次谈及的习画事例。而这一切无不深刻地影响着当时习画的学子们。
黄显之先生先入巴黎美院的素描班,而后再考入“人体特别素描班”并取得了相当优秀的成绩,接着升入油画班。为了获得更多的油画本领,为了珍惜这来自不易的学习机会,白天上午在巴黎美院习油画,下午和晚上便到儒里昂私人画院(这里的教师就是巴黎美院的),继续学习油画。黄显之先生为了汲取更多的艺术营养,回国前的半年时间专门到巴黎的北欧现代画院(使用多种观念、方式进行油画教学的画院)去学习,充实自己油画能力。
《鼓浪屿》在2019年由中央美院主办的“先驱之路”油画展上展出,反响热烈。人们看到了什么?是经典的风景油画的影子。印象派、后印象派追求画面构成,而不拘泥于拘谨描摹写实的表现性手法。如梵高、塞尚一生的艺术追求那样,黄显之先生在晚年总结自己的油画感悟时,常说的就是“好的油画,就得不断地寻找、追求那些表象背后的审美规律,需要全力以赴才行”。
当人们面对《鼓浪屿》这幅油画风景时,就不难理解,徐悲鸿先生当年(1941年)为什么要尽一切办法将黄显之先生聘来中央大学艺术系执教素描、油画了。而黄显之先生到中央大学艺术系教授的第一个班级的学生中,就有戴泽、韦启美等学生,而这些学生毕业后,又到了北平徐悲鸿先生主持的北平艺专,成为徐悲鸿先生的得力助手。在1949年9月徐悲鸿先生写给黄显之先生的信中,再次表示了对黄先生的信赖和肯定“今日艺术系得足下主持,弟放心矣”。
《鼓浪屿》是黄显之先生在油画艺术西学东渐中的典范作品之一,即使在今天来看,依然对油画风景画有着启迪与示范作用。人们依然能够不断的从画中感悟到许多经久不变的审美精髓。

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