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吕斯百(1905-1973) 1948年作 盆菊 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 吕斯百(1905-1973)
尺寸 61×38cm
创作年代 1948年作
出版:《吕斯百绘画作品集》,p56,岭南美术出版社,常沙娜主编,1997年 签名:斯百
来源:直接得自艺术家家属

展览:?“吕斯百油画展”,南京、上海、沈阳,1961年
“纪念吕斯百先生画展”,北京、南京、兰州,1987-1988年
“20世纪中国民族油画开拓者系列:吕斯百大型艺术展”,炎黄艺术馆,北京,2012年

吕斯百:谦谦君子 人淡如菊
Lv Sibai: A Modest Gentleman
作为杰出的油画家和美术教育家,吕斯百的一生与20世纪中国美术共沉浮。吕斯百是徐悲鸿回国任教后最早推荐出国留学的学生,1928年去国留法,先后毕业于国立里昂美术专科学校,巴黎高等美术学院。六年后(1934年),在徐悲鸿最需要的时候,吕斯百与欧游巡展的徐悲鸿、蒋碧微夫妇同船归国,回母校任教,成为徐悲鸿办学的得力助手。
从回国之初至1948年,吕斯百在中央大学艺术系工作十四年,在20世纪最为动荡的年代里,他直接触及中国艺术的现状,推动和发展徐悲鸿写实油画体系,成为中国油画民族化的先行者。在不同的时代和社会环境下,他一直在融会中西文化、传统与革新的平衡中寻求突破,是上个世纪美术事业前行的推动者。
1948年6月,吕斯百获准暂离中大艺术系系主任的工作,开始休假。在7月下旬,与夫人马光璇一起来到青岛,这是吕斯百非常高产的一次写生之旅。《青岛夏日》、《海角》等风景作品,以及《盆菊》、《白蔷薇》等静物作品,都是此行期间的创作,在这些作品中,他讲究色彩的变化外,注重了“写”的笔法,画面简洁、生动、显示出特有的艺术效果。
《盆菊》取窗前的一盆菊花入画,呈现出一幅淡雅的观感,整幅作品运用了柠檬黄,乳白、淡蓝等活泼的色彩,富有跳动般的韵律,可见吕斯百心情之爽快。“采菊东篱下,悠然见南山”,菊花在中国古代被喻为君子之花,也被称为隐士之花。吕斯百所描绘的窗前一景,也暗合了时代潮流与个人命运。窗前安静的盆菊,就如他人生的选择,人淡如菊。放下冗杂的行政工作,忘记学院内的派系建设,醉心于画笔的驰骋,使他愉悦欣喜。
除了写实的语言,从《盆菊》中,可见夏凡纳柔和宁静之风的痕迹。夏凡纳是一位对吕斯百生活和创作产生过重要影响的画家。“我们在上学去的早晨常谈论到这位画家,斯百爱他有诗意的画面,斯百爱他能将里昂阴湿雨天的水洼变作天国乐园的莲池,那种富于想象力的头脑。”(常书鸿语)选择夏凡纳为师承对象是吕斯百与众多留法中国学生的不同之处,出于吕斯百心底里乡土情感对夏凡纳画面诗意的共鸣。这种影响奠定了吕斯百日后写实主义作风中的诗意品质。
吕斯百是留学归国艺术家中,很快蜕去“洋气”的画家之一。《盆菊》里,弥漫着一种朴实、纯粹的田园气息。甚至在法国时期,从他的作品中也能感受到这种略带“土气”的田园风情,吕斯百决不是没有认真研究过西方原作的“乡村油画”,他曾专门通过六年的时间对西方传统油画做过深入的研究,他的这种自然流露的“田园风情”,体现了他内心里的乡土情结,并一以贯之的成为他毕生的艺术风貌。1905-1973
客观地看,吕斯百由于留学法国且对写实主义有自己的理解和实践,一生作品的绘画风格和技法样式中并无多少徐悲鸿的风貌,然而徐悲鸿的写实主义和苦读书精神却是植根于吕斯百的内心世界。在中央大学十四年的教学生涯中,他身体力行、矢志不渝的推动和发展徐悲鸿写实油画体系。
吕斯百引中润西,其内敛、朴素而充满诗意的个人性格,为油画注入了东方式文质彬彬的“君子之风”,其优雅从容的画笔为人们带来一曲曲安抚心灵的田园牧歌。

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