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秦宣夫(1906-1998) 1946年作 花 布面油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 秦宣夫(1906-1998)
尺寸 50×60cm
创作年代 1946年作

来源:原藏家直接得自艺术家家属;经家属鉴定为真迹并附家属合影

展览:?“先驱之路:留法艺术家与中国现代美术(1911-1949)”,中央美术学院美术馆,龙美术馆(上海),龙美术馆(重庆),石家庄美术馆,2019年

秦宣夫:凤凰山里的自然
Qin Xuanfu: Scenery in Fenghuang Mountain
二十世纪现代艺术史上,秦宣夫是一个比较特殊的现象。他既有别于专门从事技艺的美术家,也有别于专门从事史论研究的美术史家,他是一个学者型的美术家。秦宣夫先生早年毕业于国立清华大学外语系,后赴法国留学,在巴黎高等美术学校学习油画,同时在卢浮学校和巴黎大学艺术考古研究所学习外国美术史。1933年归国后,先后任教于清华大学、北平国立艺专、国立艺专任西画系主任、中央大学艺术系,教授素描、油画和西方美术史。解放后,任南京师范学院美术系教授、系主任,后任中国美术家协会理事、江苏省美术家协会副主席、全国教育学会美术教育研究会筹备委员会副主任。
作为美术家,秦宣夫乐观向上的出世精神,使得他能在“显”与“隐”、出世与入世之间选择正确的心态,这是促使秦宣夫在艺术上获得成就的一个内在因素。作为美术史论家,正如徐悲鸿所说“宣夫先生因以画名世,但彼尤为吾国卓绝之西洋美术史家。”他是引导中国艺术史论研究走向深入的承上启下式的人物。使得西方美术史研究与教学的在中国成为可能。
对于秦宣夫绘画风格的本土化或者是秦宣夫绘画风格的成熟而言,重庆时期是决定性的时期。国立艺专迁校重庆后,秦宣夫在重庆凤凰山生活了五年(1941-1946)。当时,重庆磁器口的凤凰山聚居了秦宣夫在法留学的同学,有吕斯百,王临乙、常书鸿、秦宣夫、吴作人、李瑞年等人、吕斯百说:“当近年许多有心人士,感到中国艺坛上的寂寞,随处听到‘我们需要忠实的艺术家和艺术品’的呼声时,紧靠着嘉陵江畔,一座凤凰山顶上,静静地住着几位孜孜研究的人,这几位艺人,对着现代艺术在内心上所体味的失望,决不亚于其他人士,同时站在艺术家的立场,对于艺术的真诚和创造的欲望却比爱好者更热忱。因为他们知道,这亦是艺术家的责任。”这就是凤凰山时期艺术家们的艺术人生。
1941年,秦宣夫和吴作人、吕霞光、王临乙、吕斯百、黄显之、李瑞年、唐一禾等人一起,在成都举办八人联展,他们一起确立了自己的艺术追求。1942-43年,秦宣夫在教育部第三次全国美术展览会期间,任筹备委员会委员、西画组审查员,作品《母教》获得绘画组二等奖。1945年底,秦宣夫又在重庆举办个展,引起很大反响,徐悲鸿、傅抱石、林凤眠、汪日章、吕斯百、宗白华、张道藩等撰文予以高度评价。
抗战胜利后,1946年底,秦宣夫又参加与徐悲鸿、陈之佛、傅抱石、吕斯百等人一起举办的美术联展,画展影响很大。所以,内迁重庆时期是秦宣夫艺术创作的奠基阶段,通过这个时期的一系列实践,他确定了从现实主义出发揉合印象主义前期的艺术语言,将西画本土化的坚定信念。
秦宣夫画的白描漫画《凤凰山生活》和凤凰山生活的几位艺术家合作的《抗战胜利纪念》素描群像记录了他们艺术人生的片段,记录了他们欢快而几近隐居的生活片段,这也是几位珍贵的艺术史史料。秦宣夫《花》创作于1946年,亦是凤凰山时期的创作。艺术家从生活中出发,用写生的方式描绘屋前的花卉,强调本土语言与写实技巧,为油画在中国的着陆作出创作实践上的回答。
这再一次的因缘聚合是中国油画史上非常重要的一个片段,应该就特别引起重视。这是近代中国美术史中极为重要的一个群体,他们曾经代表了从徐悲鸿、林风眠之后第一代油画中的新生力量。在经过了三十年代思想和理论方面喋喋不休的争论后,他们作为一个创作群体曾经代表了中国油画创作发展的方向。他们在1940年代的重庆刮起了一股旋风,并逐渐抬升到当时中国艺术界的显着位置。
秦宣夫一生跨越了辛亥革命、抗战、新中国建立、文革、改革开放等二十世纪中国历史上的几个最重要的时期。新旧社会的转变,曾经使得他的人生观和世界观发生了重大的转折,从而在根本上影响了他的创作观和历史观。这个历史性的转变,使得我们以多个视角来研究秦宣夫现象的丰富性特征成为可能。

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