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宋步云(1910-1992) 1940年代 远眺北海 木板油画
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 宋步云(1910-1992)
尺寸 50×64.5cm
创作年代 1940年代
背签:此画为家父宋步云于1940年代所作,宋高阳,2020年12月24日
来源:直接得自艺术家家属

浮舟沧海
宋步云早年先后就读于济南爱美艺术师专、北平京华美术学院、国立杭州艺术专科学校,在油画和中国画上分别收到林风眠、李苦禅的指导。1934年他东渡日本,在日本大学艺术科专攻油画,与傅抱石同学。1937年卢沟桥事变后,毅然回国投入到抗日战争中,表现出崇高的民族气节和爱国情操。
在日本大学期间,他主要师从于知名画家中村研一(1895-1967)。中村研一曾留学法国,从师过艺术大师罗丹,承传的是法国印象派和后印象派之间的画风。以后为日本艺术院会员,曾获日本艺术院奖、朝日文化奖。名师对于法国画风的师承,无疑也成为宋步云油画技巧与审美观念的基础。宋步云对于西画的研习主要在1934-1936年他留日期间,并创作了反映中国社会底层生活的《流亡图》,深受中村研一的赏识。
除了东京日本大学艺术科的课堂学习,宋步云还在日本观摩了大量当时在东京举办的各种欧洲绘画作品展览,从而扩大了他对于欧洲的古典写实油画、印象派和后印象派油画的鉴赏视野。宋步云这个时期的画风,可以在他1940年代初的《自画像》、《画家之妻》、《葵花》等作品中看出。
宋步云回国后于1940年代初期,来到大后方的战时首都重庆,先后任教于国立中央大学艺术系、重庆国立艺术专科学校。在这里,他结识了徐悲鸿、陈之佛、吴作人等,并与傅抱石、丰子恺等切磋中西艺术合璧。
如果说《自画像》和《画家妻子》非常典型的体现了宋步云从日本学到的油画画风,那么,从1940-1945年他在重庆国立中央大学艺术系和重庆国立艺专所进行的油画与水彩画创作,则体现了他将这种日式油画与中国人文环境相结合而开始的本土化实践。
在留日期间便显示出对水彩画浓厚兴趣的他,回国后一直坚持着水彩画创作。在重庆,宋步云创作了的大量的水彩,并在1942-1944年之间举办了六次个人画展,得到了徐悲鸿、吴作人的称赏。现在留下来的这一时期的水彩画《重庆雨中都中街》和《嘉陵江风光》充分显示了他在水彩画方面的天赋。
他用笔的概括与洒脱,体现了他在形色、水分与用笔之间高超的协调能力。这种写意性的用笔,不仅增添了他画面的灵动感,而且提高了他水彩画的表现性。他把微妙的光色变化,和放纵洒脱的用笔有机地融合于一体。
立马昆仑
1946年,宋步云随徐悲鸿先生北上,收复国立北平艺专,并担任副教授。刚到北平的他,繁重的教务工作之余以饱满的激情创作了《白皮松》、《午门》、《故都瑞雪》、《远眺北海》等一系列作品,为1940年代的北平留下了珍贵的故都影像。
《远眺北海》画面的主要部分其实在今天的中海,画面中心右方的小亭子“水云榭”清晰可见,这是燕京八景之中,太液秋风的景色。作品描绘了一个夏日景象,湖面上,是两位光着膀子的捕鱼人,一位划船,一位收网,艺术家有意模糊人物面部的准确描写,反而注重突出人物的动作和形态,让画面稚拙生动。画面远处是今天的北海大桥,在那个年代叫做“金鳌玉蝀桥”,再远处则是北海里面的团城、琼华岛和白塔。色彩方面,艺术家多采用了绿、黄、白、红等鲜艳活泼的颜色,让整个充满充满浓郁的生活、温暖与向上的精神。
《远眺北海》把印象主义的光色和朴素的写实主义画风结合在一起。画面虽表现的是盛夏中午的阳光,却色调浑朴儒雅,显示出艺术家从印象主义光色向写实画风转向并体现出较浓厚的本土化意蕴。徐悲鸿曾经表达过对宋步云此期的创作的肯定与喜爱,“杰作本天成,妙手偶得之”,是徐悲鸿对其同期作品《白皮松》的赞美。同样表现的是夏日阳光下的浓郁景色。
可以讲,从抗战胜利到新中国成立之间,是宋步云油画创作的高峰期。
宋步云先生于1950年代初,遭受了不公正的待遇,离开了工作的集体特别是创作的中心,失去了情节性人物绘画特别需要的“集体讨论”的氛围,这种被迫“离群”的境况使他只能走向自然,在与自然地对话中袒露自己的胸臆。再者他的风景画是近距离风景画。走向就近的自然,画北京城里城外的风景。他的这种艺术取向,在当时是得不到喝彩的,但在今天看来,他的作品却因保留了北京这个既古老又崭新的都市多方风貌,而且拥有崭新的风景画样式,透溢出隽永的艺术价值。再有,他的风景之作是独立的作品。正因为他的艺术目的不是把风景画当作过程,而是目的本身,他便在其中注入了自己饱满的感受,不以“形而上”的观念统而摄之,而是真实的记录眼前的所见所感,实实在在地将一幅幅风景画充分。
宋步云的一生追求光明。在中国半个多世纪的风云际会中,他始终站在爱国、民主、进步的营垒一边。他鄙夷国民党政府的腐败,支持并亲自参加共产党领导的艰苦卓绝的革命斗争。在艺术上,他信奉“笔墨当随时代”,从不墨守成规,以自己长年不倦的艺术实践,丰富中华文明的宝库,为祖国社会主义文化的发展,不间断地奉献。
宋步云一生刚正不阿、旷达宽厚、品德高尚。1940年代,他曾将重庆个人画展所得全部捐赠抗日将士或赈济灾民。对腐朽和黑暗,他嫉恶如仇;对生活,他淡泊达观,即使在逆境之中,他仍然坚信光明,认定一条艺术探索之路而矢志不渝。他企望善良,常书“善者多寿”以明心迹。他所画的蟠桃,以及对许多作品的题签就是他的心灵和憧憬的真实写照。

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