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2011 张晓刚 b.1958 红梅
北京
2020年10月15日 开拍
拍品描述
200.5*300.5cm 布面油画 签名:张晓刚2011.12.25 展览
1.溪山清远:当代艺术展,文明博物馆,成都,中国,2011;
2.Pure Views:New Painting from China《溪山清远——中国新绘画》,旧金山亚洲艺术博物馆,旧金山,美国,2011;
3.“见山”艺术收藏展,仁和·南谷艺术馆,成都,中国,2019。

张晓刚作为四川画派的一员,从九十年代中期开始,他运用近现代中国流行艺术的风格表现革命时代的脸谱化肖像,传达出具有时代意义的集体心理记忆与情绪。这种对社会、集体以及家庭、血缘的典型呈现和模拟是一种再演绎,是从艺术、情感以及人生的角度出发的,因而具有强烈的当代意义,也是画家最具标识性和里程碑之作,画面中反映的是中国整整一代人共有的“家庭记忆”。
张晓刚的《红梅》是继《血缘大家庭系列》后的一次转型,首次出现在2011年成都双年展的主题展之一“溪山清远:当代艺术展”上,是当时张晓刚特意为成都双年展而呈现的作品。“溪山清远:当代艺术展”是“物色·绵延:2011成都双年展”三大主题展之一,由艺术评论家、策展人吕澎策划,他借用了中国南宋时期著名画家夏圭名作《溪山清远》的题名作为本次展名,试图通过展览思考并呈现中国当代艺术中传统意识的现时性、中国当代艺术解读中的潜在认同以及中国当代艺术理论与批评中新的阐释方式。
关于张晓刚的红梅系列的创作,张晓刚在2012年2月与美国著名评论家乔纳森·佳恩伯格的对谈的整理中,描述了这系列的创作动机、脉络走向以及表现形式:
“我画的第一张红梅,是《车窗·红梅》(2010)。当时看了一部贾木许的影片,里面有一个镜头是关于车窗的。他在镜头里把聚焦点变掉了,看不车出里和车外的透视虚实关系,但是又很清楚火车是在缓慢的移动着。我觉得这个很有意思。我也想画这样一组打破了里与外这种空间关系的作品。于是有了后来的这组《车窗》的作品:我把车窗外的风景最后变成了我们的一个个梦境。这个像屏幕一般的画面已经不仅是个窗户的概念了,它们变成了一个播放器,不是正常看上去的一个风景,是我们的一个回忆也好梦境也好或者一个想象的东西也好,关系就发生了改变。青松、红梅这些有意味的对象也是此时诞生的。
在古代中国,‘梅、兰、松、竹’是传统文人心态的写照,而革命的年代到来之后它又变成一种积极意义的象征。我觉得这是一个很有意思的转变,因为这种转变发生在相同的植物身上,梅花和松树,而过于具有文人意味的‘兰、竹’被淘汰了。到了这个时代松树变成了一种具有青春活力,具有崇高生命力的象征,同时也代表着男性。而梅花则代表一种高贵的品质和气节,更多代表的是关于女性的特色。所以,通常男性英雄死的时候后面肯定是青松,女性英雄死的时候后面肯定是梅花。
这幅《红梅》我画的很慢,一开始找不到恰当的方法,因为我不想用一种现实主义的方式去表达,我想回到传统,就把它当花来画,但是后来发现完全不行。于是我重新来理解作为一种图像语言的红梅,把它理解为一种抽象的符号,不是‘花’这个物质的属性。就这样开始把花变成一种圆点来表达,像音符一样,一点一点的去画。一下子就觉的开始找到感觉了。”
张晓刚选择了梅花作为新的象征符号,开启了新的创作篇章。那时期,他创作了多幅“梅”主题的作品,使梅树与生活常见事物进行并置,如床、沙发或有药品的桌子等,借以隐射它和现代生活的关系。张晓刚画笔下的红梅可谓是用心之眼描绘出灼灼梅花背后的真姿,虽静尤绚,恰如其分地表现了中国文化的经典和那个时代的感染力;作品中传达出的气质和画家一贯带给观众怀旧,伤感的氛围契合。背景的灰白色基调如同一片慢慢的浓雾,画中的梅树仿佛被放置在朦胧的茫茫之海。如张晓刚对谈时提及到,梅花有着女性的投射,梅花树在画面中铺展开来,枝干仿若人体一般,伸出长臂,不断延伸,宛如一双手尝试拨开眼前的迷茫。与此同时,漫天遍野的梅花瓣遍布枝干,宛如生活中的荆棘,并为画面带着浓郁、浪漫而伤感的叙事气氛。
如果我们尝试把画中的梅花与女性的形象进行置换,我们能看到在日常的城市生活之下,安静、知性、典雅却又带着一丝疲倦的现代女性在私密空间里,既要汲取知识又要经营家庭的孜孜不倦,饱含人文关怀,并带来了“借物喻人”的味道。“借物喻人”是我国经典的文学手法,它和西方19世纪末逐渐兴起的象征主义有着异曲同工之妙,张晓刚将两者有机结合,为画面带来更宽广的隐喻含义。 出版
《张晓刚作品、文献与研究1981-2014》,四川美术出版社,2016,p.814-815。

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