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2011 冯良鸿*石心宁*梁硕*付泓*梁远苇*康靖*徐小国*王光乐*史晶*宋建树*方上*赵赵*张小涛*龚剑*武小川*黄宇兴 15日:合作制绘画
北京
2020年10月15日 开拍
拍品描述
100*100cm*15 综合材料 三人有签名:赵赵:赵赵2011;张小涛:张小涛2011.11月8日于白盒子;黄宇兴:Huang Yuxing11.11 2011 展览
15日:合作制绘画,白盒子艺术馆,北京,中国,2011。

合作制绘画——1件作品的15次方
多维的“作品”
15人。15日。15平米。1幅画。这特别“一幅”的作品,均可以用这4个不同单位的属性来描述,且以句号结束。它们都代表了“15日:合作制绘画”这幅作品每一个不同纬度的象征性意义。
白盒子画廊2011年邀请了冯良鸿、石心宁、梁硕、付泓、梁远苇、康靖、徐小国、王光乐、史晶、宋建树+方上、赵赵、张小涛、龚剑、武小川、黄宇兴十五位艺术家集体创作一幅15平方米(15张一平米)的拼合绘画作品。作品在预设的15天内,每位艺术家一平方米,一整天(24小时)创作时间;拼合作品创作的次序由集体抓阄来决定,拼合衔接方式和拼合位置由接替艺术家自定,前后作品的关联性无任何形式与意义之限定,既相互干预又各自独立。最终,整个项目以一幅拼合绘画作品,15个视频文献,画册文献呈现于白盒子艺术馆中央展厅。
作为参与者之一的艺术家王光乐说:“这个是陌生人之间的合作,之前没有任何探讨……”,艺术家在有限的时间之内,按照个人的创作经验,以对于艺术家的主体意识、集体意识、合作创作之间的理解,独立创作,却又发生存在公共部分的关系。艺术家即是具有署名权的主体作者,又只是作品中的一部分。这令作品进入了一个具有深度趣味的讨论情境——在集体实验过程中公共空间、个体艺术家、集体项目形成三角关系。
作品:即是1,亦是15
在西方美术史的发展中,艺术家作为一个有主体意识的创作者,是13世纪末、14世纪才开始显现的重要变革。在此之前,艺术家更接近于一个匠人,一个服务者。虽说艺术家在作品中署名并非文艺复兴时代艺术家的首创,古埃及和古希腊罗马时期的艺术品中都有类似的痕迹传世。
而在《15日:合作制绘画》作品中,艺术家们却愿意将个人放入未知的当下、未知的集体未来。一切都是现场,一切都是当下。现场获取材料解决这个方案,它无论有多少,这个都是一种巧合,恰好跟环境有直线关系。(梁远苇)
真是艺术家这种可贵的冒险,才得以呈现出最终这个未知之果。在作品最后表现出来的,梁硕的“按规则去办”、康靖的“破坏性窗户”、梁远苇的“随机报纸头像”、王光乐的“多重加载”、黄宇兴的“猎狗主题”……这一切描述看起来如此荒诞不羁,却可以在这件作品中找到合理共存的空间、文本。
正如该作品的正文内容所提示的:作为一个个体艺术家,他应该是清晰的有思想的脉络和自我知识结构的。其实这就涉及到每一个人参与到里面的艺术家,因为这15个人把这个项目变成有机的、不分你我的一个整体。从个人观看集体,从集体观看个人!作品双向消解了策展人中心制和艺术家中心制的日常形态,让自由秩序在自发自为的外部条件下渐次呈现。(戴卓群)
一种新的实验的现场
如果正面面对着《15日:合作制绘画》,无论从哪个角度来观看,每一张十五分之一都是独立的。它们各自具有自己的故事和文本可以述说,正如我们可以在其中观看到每位艺术家进入作品时,所保持的真诚实感。那种把自己放入未知的集体创作中的紧张与真诚。
在有的参与艺术家看来,“这次整个项目它从对于当代艺术的创作基础有一个反观,为什么做这个展览,我们探讨艺术家做一件作品或者是做一个展览,或者说有一个小组,经常在一起探讨围绕一些特定的主题来做作品,这次我(石心宁)看到这个展览以后,确实是一种新的形式,不管它是不是成熟或者说成功,好像都并不再重要”。
实际进入这个现场以后,通过切身的体验和感知,尤其是彼此互动过程中所产生的类似偶发性的上下文关系,激发出更多意料之外的可能性。本项目是一次对艺术家之间相互干预和介入式绘画体验的崭新尝试,也是一次对现有展览结构及艺术家个体工作方式进行反思的实验项目,试图建立一种平行于现有结构新的创作与展览关系。在集体实验过程中公共空间、个体艺术家、集体项目形成三角关系,从而产生介入、对抗、干预等复杂的实验过程。《15日:合作制绘画》从这个角度讲,它即是艺术家的个体,也是集体。而更重要的,它是作为一个现场。一种新的实验的现场,在2011年的秋冬交接之处,碰出了新的可视未知。 出版
《15日:合作绘制画》,白盒子艺术馆,2012。

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价格信息

拍品估价:1,500,000 - 2,500,000 人民币 起拍价格:1,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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