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程砚秋(1897~1986) 市场仅见 致妻子果素瑛论家庭、论抱负、论人生的长篇家书
浙江
07月12日 上午10点30分 开拍 /7天17小时
拍品描述
2501
程砚秋(1897~1986) 市场仅见 致妻子果素瑛论家庭、论抱负、论人生的长篇家书
信笺 四张五页(带信封)
1932年作
著录:《文化史料丛刊第1集》P22-23,北京文史资料出版社,1980年。
说明:程砚秋妻子果素瑛上款。
此为程砚秋旅欧期间致夫人果素瑛的长篇家书,洋洋二千余言,为市场仅见程砚秋致妻子家书。围绕家庭琐事、兄弟纠纷、母亲生平、婚姻感悟、海外抱负展开,不仅是一封情深意切的夫妻私语,更是研究程砚秋思想及旅欧见闻的第一手文献。信中所及金先生或为金仲荪,张先生或为张嘉璈。
值得注意的是,信末程砚秋落款“一九二九年于德国柏林”,其中时间应为程砚秋谬误。结合程砚秋传记、年谱等大量史料,此信应作于一九三二年程砚秋代表中华戏曲学院南京分院附欧考察之际。原因有若干,如落款的“程砚秋”之名为一九三二年元旦才更名;使用纸笺也是“戏曲研究所南京分院”的特制纸笺,为程在旅欧期间专用;信中涉及行程亦与程砚秋一九三二年行程相对应。又查程砚秋旅欧日记1932年6月29日载:“与金要家中汇5000马克”,与信中内容相对应,故可推测此信应作于1932年6月中旬。
程砚秋在柏林逗留二月有余,考察德国戏剧、音乐、电影活动,试图借西方之成果与想象力,为中国戏曲带来改革。
此信部分片段收录于果素瑛《追忆砚秋生平》一文中。1923年,程砚秋与果素瑛经梅兰芳原配夫人王明华作媒成婚,婚后果素瑛独自持家教子,侍奉婆母。
程砚秋在信中向妻子坦露身处乱世的家庭伦理,“处在乱世中,家庭观念要看得轻,儿女私情要抛得下。”他恳请妻子侍奉婆母以代自己尽孝,并以罕见的坦诚回顾母亲坎坷一生,剖析家中兄弟数人关系僵化之缘由,进而动情致歉:“妻始入我家以来侍养母亲,整理家庭,教训子女,所处的环境,受的冤枉,兄是十二分对不起……兄是一百廿分的感谢我妻的。”据果素瑛晚年回忆,二人“共同生活三十五年,互相信任,感情甚笃”。此信恰为这段被誉为“一生无二色”的梨园佳话,留下了最具说服力的私人注脚。
信中最具思想史意义的一笔,是他写下的“人生就是演悲剧。人生就是戏,不管多美满圆好的家庭,总是悲多欢少,到结局还是悲的收场。”此论与其艺术底色全然一致。程砚秋以演悲剧著称,代表作《荒山泪》《春闺梦》《窦娥冤》皆为至悲之作,程派唱腔幽咽婉转,正是为悲剧而生。他一生反复阐发“哀怨之声”的艺术理念,直至生命最后一月仍在修订《窦娥冤》演出本,而这封家书,正是理解其悲剧意识的最初钥匙。
与悲剧观相呼应的,是信中出现的“天职”意识,这也正是程砚秋此行的重要目的——为戏界众人谋求社会福利和老年生活保障。他写道:“我们既作人就应尽一份心,替人类该尽一分互助天职。”在柏林期间,他广集各国合作社及养老储蓄等组织章程,立志“为戏界同人谋终身吃饭道路”,将此视为“比我们年年施棉衣散零钱功德大的多”。此时的他已不再满足于个人艺术成就,开始思考整个戏曲界的长远福祉,此信遂成为程砚秋从京剧名伶走向社会改革者的早期思想见证,与他1950年后投身戏曲教育形成了一条清晰的思想轨迹。
信纸上方印有程砚秋在柏林的德文通信地址及头衔:“北平中和戏院成员”“北平戏曲研究所所长”“南京戏曲音乐院院长”,为其旅欧期间的特质信笺。
CHENG YANQIU UNIQUE AUTOGRAPH LETTERS SIGNED TO HIS WIFE GUO SUYING ABOUT HIS FAMILY, AMBITION AND LIFE
Five pages
Dated 1932
Literature: Series of Cultural and Historical Materials, vol. 1, pp. 22-23, Beijing Cultural and Historical Materials Press, 1980
Note: Dedicated to Guo Suying, wife of Cheng Yanqiu.
A4(信笺) 15×11cm(信封)
RMB: 10,000-20,000
上款简介:果素瑛(1904~1991),程砚秋之妻,出身梨园世家,父果湘林为旦角演员。1923年经梅兰芳原配夫人王明华作媒,与程砚秋成婚,婚后育有三子一女。程砚秋常年在外演出、考察,果素瑛独自持家教子、侍奉婆母,二人相守三十五年,恩爱甚笃,被誉为“一生无二色”的梨园佳话。新中国成立后,果素瑛长期担任全国政协委员,以其刚正品格受到广泛尊重。程砚秋逝世后,她倾尽心血整理遗作、维护程派传人团结,对京剧艺术的传承作出重要贡献。

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