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佚名(宋-元)·抚琴图(名家旧藏)
北京 北京时间
11月29日 晚上8点 开拍 /6天3小时
拍品描述
合并尺寸:23.5×25cm.约0.5平尺
材质:设色绢本
形制:镜芯
拍品详情:【鉴藏印】真赏(朱文)、周元亮借观一过(朱文) 【说明】周亮工(明)、耿昭忠(清康熙)旧藏 【藏家简介】 1.耿昭忠(1640-1687),字在良,号信公,长白山长,汉军正黄旗人,徙辽宁盖平。工诗文、书法,精鉴别。今世流传之宋元名迹每有其藏印。 2.周亮工(1612-1672),字符亮、减斋、缄斋,号陶庵、栎园、栎老、栎下生、谅工、适园、瞀公、伯安、长眉公,河南祥符(开封)人,久居金陵(南京)。斋堂为赖古堂、恕老堂、古梅花楼。崇祯十三年进士,官御史。清初历任福建按察使、户部侍郎。富收藏字、画和古器物,故取斋名为“赖古堂”。博学,工诗文。善八分书。作山水画,韵致尽从鉴赏和书卷中来。 泠泠七弦上,静听松风寒 在南宋,随着政治格局的改变,以往由院体主导的全景式山水格局逐渐演变出一种更自然更生活化的“边境山水”。由繁入简、由整体到局部、由宏观大气到诗意小品,“马夏”二人,便完成了这场变革。马远构图多用变焦形式,夏圭则常以半边景物表现空间,故被称为“马一角,夏半边”。后者多以“残山剩水”,来赞誉马远夏珪独特的画风:不以雄伟见长,而以清新取胜。或峭峰直上而不见顶,或绝壁直下而不见脚,或四面全空独有一翁……灵动轻盈,远离了北宋山水那种迫人心魄的压倒气势。 此幅佚名的南宋山水团扇小品,正是马夏时代风格下的典型图式。图绘松坡之下,溪涧之旁,有白衣高士携童子操缦抚弦,临流独坐,身后有古松盘桓,如虬龙一般探出嵯岈的枝干,松旁依偎着几株杂树,叶已半红,瑟瑟地在秋风中摇曳,还有岩下几道溪流,千回百转地汇聚在了画面的一角,生腾出袅袅的水气,模糊了涧底的丛竹和微茫的远山……此幅的构图重心集中在幅左一隅,焦点集中,空间旷大,近景突出,远景清淡,清丽旷远。山石与古松的轮廓,以刚劲而钝重的浓墨粗笔勾勒而成,这是南宋绘画中典型的线质特点,有别与元代文人画中强调书法用笔的顿挫性,这是宋人对应物象形需要而提炼出来的实用笔法。再看表现山石结构的小斧劈皴,与也承继着马夏一路的笔法,侧锋横扫,秀劲利落,岩石凌厉坚硬的向背感呼之欲出。 郭熙《林泉高致》云:“山以水为血脉”、“山得水一活”,水是山的眼睛,关乎画面的神采,最难画活。宋代的山水画中多以密致的线条勾出水纹,如现存李唐的《江山小景图》、马远的《水图》等都是以工致的笔法画出水纹。在此小品中,溪水则以简练的线条勾勒,部分留白,借山石掩映,仅突出溪流交汇处的动感,而其源流走向却隐于画背,引人遐思,所谓“无画处皆成妙境”。画中的人物也很有特点,没有过多地描绘细节,而是注重表现身体的动势,笔简而神全。抚琴者似在弹奏,让人不禁联想到琴声的悠扬。关于此作品的图式,我们在马远的《松下闲吟图》,夏圭的《临流抚琴图》、《松岩静课图》等名作中也能看到相似的经营布置与同质的墨法笔法,这是判断作品的时代风格必不可少的图像依据。 最后看作品的流传及鉴藏信息,本幅上钤“真赏”葫芦形朱文骑缝印以及“周元亮借过一观”朱文鉴藏印两方,分别为耿昭忠和周亮工所有。耿昭忠工艺事,善鉴别。旁及书法、绘事、琴弈、之类,往往精诣。今世流传之宋、元名迹,其上每有耿氏藏印;周亮工亦为明末清初著名的学者,善书精鉴,曾与钱谦益、吴伟业、王士祯、龚鼎孳、陈洪绶等名家相往还,寓目名迹不计其数,并有《印人传》《读画录》等传世名篇。二者皆为作品的流传提供了可靠而信服的依据。

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