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李可染(1907-1989)为王人美作 杏花春雨江南(章津才老师鉴定为真迹,附鉴定证书)
北京 北京时间
11月28日 晚上8点 开拍 /5天3小时
拍品描述
创作年份:庚申(1980年)作
尺寸:68.5×46 cm. 约2.8平尺
材质:纸本设色
形制:立轴
【释文】杏花春雨江南。 【款识】人美同志指正,庚申,可染作于北京。 【钤印】李(朱文)、可染(朱文)、可贵者胆(朱文)、河山如画(白文)、师牛堂(朱文) 【说明】此作于2001年经文物鉴定委员会委员章津才老师鉴定为真迹,附鉴定证书。 【上款人简介】王人美,为著名的表演艺术家。代表作《渔光曲》曾于1935年获第一届国际电影节荣誉奖,1950年从香港回上海,在北京电影制片厂拍摄《两家春》、《青春之歌》等影片。曾任政协委员、中国电影家协会名誉理事等职。 【作者简介】李可染,江苏徐州人。自幼习画,早年先后入上海美专、国立西湖艺术院学习。1946年任教于北平艺专。1956年为变革山水画,行程数万里旅行写生。曾任中央美术学院教授,中国美术家协会副主席等职。代表作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。 李可染作为20世纪的山水画大师,他的山水画世界里黑与亮的辩证观,对于山水画的继承与创新具有承前启后的作用,为中国传统山水水墨的发展语言提供了一种新的语言。自20世纪50年代中期,李可染开始山水画变革实践。在山水画变革的思索中,李可染将写生作为与大自然沟通交流的重要载体。历经多次远游写生,面对大自然、对景写生,将传统绘临摹中所得的笔墨运用到实景写生之中,并又从传统中「打出来」通过写生获得属于自己独创的「李家山」,形成特有的山水画语言范式。诚如可染先生自己所提出的「用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来」,也正复合石涛的「搜尽奇峰打草稿」。大量的写生也为可染先生晚年「丰碑期」大量创作的作品奠定了基础。 《杏花春雨江南》这件作品正是作于庚申年(1980年),也正是可染大师的晚年作品,也正是创作于晚年「丰碑期」这一时期。画面所描绘的为可染大师最为擅长的江南烟雨水乡,烟雾弥漫、雨意弥漫。可染大师虽是苏北人,然而早期的山水写生则多是在“南国”, 先生也曾言“吾爱江南,江南之美时萦梦寐……拳拳情深,不能自己”,南方山水的湿润青翠、嘉木繁荫给可染大师带来无穷尽的灵感,优雅秀丽蕴含东方情味的江南民居、古越文化和江南人文荟萃的底蕴、烟雨江南的迷人气息瞬间俘虏了画家的心,江南烟雨水乡也是可染大师创作中最绵意悠长的“无声诗”。 可染大师「丰碑期」的风格面貌在本件《杏花春雨江南》中得到很好的体现,他将巍峨的蜀山与烟雨空蒙的江南民居通过主观的造境,融汇为一体,又将红花与黑瓦白墙赋予了山体生命的韵味,蜀山的湿润与桃花的红艳相得益彰,将西方绘画的光影美学融入作品之中,以光为线索,引导视者进入可染大师江南烟雨般的诗意之中。在构图上他大胆承袭宋代山水画的“丰碑式”的构图,山峰在画面中可占一半以上,将丰碑式的远山作中景处理,沈雄壮美,刚健清拔;在笔墨上李可染沿袭清代龚贤的“积墨法”层层积染,通过厚实而滋润的笔墨积出层层的山峰,用笔老辣厚重。整幅作品的山川在用墨、用水、用笔之间拿捏得极为精彩,既厚重又空灵、即淋漓又饱实山川的苍雄壮美。古人说「高墨犹绿」,他的山川墨色深秀,而灵动,犹如苍苍翠微,又加上对于光影的应用使得山川形成了光效丰沛、墨气氤氲的视觉效果。对于黑白的层次的把握,即在于暗与亮的、实与虚的关系。如此种种才使得山川赋予意境。 此件《杏花春雨江南》为李可染先生赠送给著名表演艺术家王人美的作品。王人美为我国著名表演艺术家,与李可染先生为多年好友,此件作品流传有序为李可染先生同类题材中的精品。

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