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虚谷(1823-1896)春波鱼戏图(原为台北历史博物馆藏品,附原盒;附出版)
北京 北京时间
2024年11月28日 开拍
拍品描述
创作年份:丙申(1956年)作
尺寸:131.5×49.5 cm. 约5.9平尺
材质:纸本设色
形制:立轴
【款识】春波鱼戏,丙申八月觉非盫虚谷。 【钤印】虚谷书画(朱文)、虚谷长乐 (朱文) 【出版】《清末民初书画艺术集》第172-173页,国立历史博物馆,民国八十七年 【说明】此作原为台北历史博物馆藏品。附原盒。 【作者简介】虚谷,清代著名画家,海上四大家之一,被誉为“晚清画苑第一家”。俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤,室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今安徽歙县),居广陵(今江苏扬州)。初任清军参将与太平军作战,意有感触,后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟,尤长于画松鼠及金鱼。 何以破常格 ——虚谷《春波鱼戏图轴》 我国近代的绘画,以海上画派为代表,与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”之一的虚谷,其画空灵、冷隽、奇峭、独特,在名家云集的海上画坛独树一帜。吴昌硕称赞其为“十指参成香色味,一拳打破古今来”,虚谷是继扬州八怪之后,以花鸟画风靡画坛的巨将。 虚谷,原姓朱,名怀仁,生于1823年(清道光三年),卒于1896年,安徽歙县人,后侨居扬州。他所处的年代正是风云变幻的年代。帝国主义逼迫昏庸腐败的清政府签订了一系列丧权辱国的不平等条约,使中国进一步陷入了殖民地半殖民地的深渊。民众终于不堪忍受,在1851年爆发了太平天国运动。虚谷年三十,即辞去清军参将军衔,遁入空门,潜心在艺海中探索。他出家后生活清贫,靠卖画为生,并经常去上海小住。虚谷能从当时昏暗的宫场中挣脱出来是他一生之中最关键的转折点。虚谷对待生活的态度不流俗,虽是僧人,却不茹素,不礼佛号,不拜菩萨;虽是出家人,却时常与家人住在一起。可见不是为了信佛,而是对艺术的追求,他这些“荒诞”的做法在他的绘画作品中反映出来,形成了鲜明的特色。虚谷过人的胆识和恒心,以及他对艺术的炽热追求,使其成为一位独特风格驰骋在艺术之林的名师。 虚谷的绘画奇特,章法与众不同。如在这件《春波鱼戏图轴》中他就善于调理把握章法的中、偏、正欹、平奇、虚实、轻重、藏露与布白。使画面空灵,有强烈的空间感。这在长条画幅上表现尤为明显,横斜排列巧妙,气势浩大,敢于突破常规。平中求奇,从而达到静中有动,虚实相生,生意盎然。此作敷色淡雅中又具有浓艳的精彩,强调色调的统一与淳朴的美感,是他成熟时期较为典型的画风。 而此作犹富有趣味性,双钩的临水竹叶,和金鱼作巧妙的夸张,妙趣横生。变形是他的一大创造。同时我们还可以从真和舍两方面来赏析此作的艺术性。“真”就是在对本质的东西把握基础上又能加以大胆的主观夸张,以达到更传神的高超的艺术境界。“舍”就是对造型的大胆取舍,虚谷的舍,来得狠,舍得妙,手法高明。 此作中的金鱼亦具有虚谷绘画独有的符号的象征性。我们看图中的金鱼做到神似、传种,而不是形似。虚谷擅长从画面的一边出笔,对画面中心位置的利用画家历来慎之又慎,多采用主宾相应法避之。虚谷却善于在画面中心突出形象,在四边四角虚之以待,这种构图可谓别出机杼。潘天寿说过,虚谷画作中的线条多是井字形,女字形的构图,有着较强的符号性。在此作的双钩竹叶上就有很好的体现。 此作的用笔和画中题字一样,显示了虚谷同样体现了虚谷用笔的卓绝造诣 。这与他的书法艺术审美情趣和深厚的笔墨修养是分不开的。虚谷笔墨奇古,善用淡墨枯笔,参以浓墨错综互用,运笔多侧锋逆锋,且多飞白,笔势抖动,得“金错刀”笔意,如刀劈斧凿的审美效果。其简练的线条凝重,行笔用线是宁方勿圆,顿中见力,见棱见角,下笔肯定,有着强烈的个性。

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价格信息

拍品估价:250,000 - 550,000 人民币 起拍价格:250,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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