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黄宾虹(1865-1955) 双峰古刹
广东
2023年08月27日 开拍
拍品描述
质地:设色纸本 立轴
尺寸:88.2×34 cm. 约2.7平尺
题 识 癸巳(1953年)立春,宾虹年九十。
钤 印 黄宾虹
鉴藏印 荣宝斋收藏
出 版
《荣宝斋珍藏8 · 绘画卷八》P75,荣宝斋出版社,2009年9月。
说 明
1.此作品系荣宝斋珍藏,附荣宝斋书画真迹证书。
2.此为特殊拍品,需办理特殊号牌。
《双峰古刹》
荣宝斋珍藏《双峰古刹》为1953年立春(2月4日),黄宾虹九十岁时所作。此时距其辞世仅余两年的时光。眼疾的加剧并未使其艺术思考有所衰减,反而激发了他推动自身艺术变体的无限热忱。在这一年,黄宾虹新撰了长歌《画学篇》。在与汪聰的书信中,他谈到这篇长歌的目的乃是对“中国画学升降略贡意见”,映射了其书画思想已进入总结阶段。此外,新中国成立以来崭新的文艺风潮与全新的文艺生态历历在目,黄宾虹对自己艺术道路的反思亦难免受之感染。这年二月底,黄宾虹被聘为中央美术学院民族美术研究所所长,随后又被授予了“中国人民优秀的画家”荣誉称号,这无疑代表了国家和艺术界对他书画造诣的充分认可。更为重要的是,这一年六月,黄宾虹做了白内障手术使他的视觉得到了部分恢复,为他艺术的自省与前行提供了又一重宝贵动力。一系列生活上的变动无疑使得1953年成为了黄宾虹晚年艺术生涯中举足轻重的一年。《双峰古刹》就是在这样的背景下应运而生的。
由于年事已高身体不便,更受视力衰退所桎梏,1953年初的黄宾虹并没有远行观景的经历。因此,《双峰古刹》应当并非是写生之作,其反映的内容更多的是黄宾虹胸中对山水丘壑的徜徉体悟。一般认为,九十岁前后的黄宾虹已经将其独到的“运墨”技法施展得炉火纯青。他改良了传统墨法理论,提出了包含“浓、淡、焦、破、泼、渍、宿”在内的“七墨”思想。与此同时,配合浓厚的墨法变化,他的用笔与线条也开始日渐粗犷与古拙。这种特点突出体现在其1951到1953年的系列作品上。在这一阶段,他似乎是在线条、点染技法的“量”上做了不少减法,但“质”与“气韵”却因这种变革而愈发精缜、耐人寻味。举如浙江省博物馆藏黄宾虹《黄山朱砂泉》、《和合乾坤春不老》等作,均展示了这一时期黄宾虹的典型作品风貌,同时也是所谓“黑宾虹”的全面代表。但是,同为1953年所作,《双峰古刹》的线条语言同前面提到的这种形式风格似乎并不一致。一方面,画中未见那种全面以墨法为主的技法应用。另一方面,作品线条上也较前面提及的这类“黑宾虹”更为细密淡薄,平和宁静。这种特征亦同其早先的“白宾虹”有所区别。其中缘由,颇耐人寻味。
在画就《双峰古刹》同一天,也就是1953年2月4日。黄宾虹给黄居素写了一封书信。内容主要谈及为其赠送书画画和对新时期美术事业建设的希冀。特别是在末尾提到了“拙画近思略有改变”。《双峰古刹》无疑正是这种“改变”的最直接的案例。在画史研究中,能够找到一件同日而作的书信与画作,且在内容上彼此关联,这的确是一件幸运的事。
同中国历史上的众多书画艺术大师一样,黄宾虹对中国书画历史、理论与观念的不懈求索,为其书画篆刻实践导以先路。晚年的黄宾虹更是不懈地将自己对中国书画艺术的思考反复凝练和总结。理论的确立反馈在作品之中,方才铸就世人所见的阶段性风格呈现。《双峰古刹》用其独到的绘画语言和表达方式,让我们顺利地将其同黄宾虹的艺术自觉与艺术探索相联系。这对于今人窥视与理解巅峰时期的黄宾虹平添了重要的依据。它还提醒我们,今日美术界所强调的“黑宾虹”与“白宾虹”的风格差异,更多的是一种提纲挈领的风格区分。这种机械的个人风格分期并不是绝对的。特别是对于一个用一生追寻中国书画艺术真谛的艺术家而言,自省与突破会涤荡在他生涯的任何阶段而未尝止熄。
或许,具体绘画语言的分析并不能令观者全面地体味《双峰古刹》的艺术价值。山林之间的一抹绿色,自会带来生机盎然的美妙体验。人们断不应去深究,这究竟是哪一片叶子的功勋?画中皋壤的出彩神韵,也自会令倾心其中的欣赏者抒怀感染。人们也自不必去穷举,这究竟是哪一个用笔的谆谆献礼。《双峰古刹》作为黄宾虹晚年重要时段的精品,同时亦兼具着重要的史料价值,而虹叟山水之乐自为观者台鉴!

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