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张大千(1899-1983) 溪桥晚色
广东 北京时间
2023年06月04日 开拍
拍品描述
镜框 设色绢本 1970年作
钤印:大千
题识:溪桥晚色。庚戌夏爰翁。
尺寸:66×165 cm. 约9.8平尺
说明:1.此作在1984年创造了张大千作品拍卖的世界纪录;
2.此作是G20杭州峰会国宾接待软装精选艺术作品之一。
出版:1.1984年2月香港苏富比拍卖会中国近现代书画专场第87号拍品;
2.《近代十大名家书画选》封套、P84-85,长流画廊,1990年;
3.《长流艺闻》第46期,P14-15,长流艺闻杂志社,1994年5月;
4.《长流艺闻》第106期,P14-15,长流艺闻杂志社,1999年5月;
5.《长流艺闻》第136期封底作品,黄承志编,长流艺闻杂志社,2001年11月;
6.《长流艺闻》第157期,P7、P41,黄承志编,长流艺闻杂志社,2003年8月;
7.《渡海三家—张大千、溥心畬、黄君璧彩墨精华特展》P66-67,长流美术馆,2010年;
8.《中国近现代书画十二大名家精品集》P229,保利艺术博物馆,2010年;
9.《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》P226-227,保利艺术博物馆,2011年;
10.《墨韵风华—近现代水墨书画大师作品特展》P166-167,国立历史博物馆,2011年;
11.《继往开来—长流四十周年纪念专辑》P377,叶育升编,长流美术馆,2013年3月;
12.《张大千精品集贰》P398-399,人民美术出版社,2015年。
展览:1.“张大千书画特展”,1994年5月1日至29日;
2.“张大千百年诞辰纪念展”,1999年5月2日至30日;
3.“张大千泼墨泼彩画大展”,长流画廊,台北世贸二馆主题馆,2001年11月8日至11月12日;
4.“张大千逝世20周年纪念特展”,长流画廊,桃园长流美术馆,2003年8月22日至9月30日;
5.“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2010年11月10日至11月16日;
6.“中国近现代书画十二大名家精品展(二)”,保利艺术博物馆,2011年4月23日至5月3日;
7.“墨韵风华—近现代水墨书画大师作品特展”,河南博物馆,2011年12月22日至2012年2月7日;
8.“墨韵风华—近现代水墨书画大师作品特展”,江西省博物馆,2012年2月19日至3月20日。
辟混沌手 登峰造极
—1984年张大千作品世界拍卖纪录《溪桥晚色》
艺术家最起码要做上帝,
因为艺术家可以创造天地。
—张大千
著名艺术史学家、书画鉴评专家傅申曾说:“张大千集传统大成的精品,固然代表其前半生的成就,但是站在历史宏观的角度,只有他泼墨泼彩的力作,最能代表他前无古人的历史地位。”
大千自1963年首次尝试泼彩,60年代末,已然将这种极具现代感与世界性的风格发展至成熟阶段。《溪桥晚色》成于1970年,系大千先生全盛时期—泼彩成就臻于巅峰的佳制,也是他的泼彩画作中,最接近西方抽象表现主义的代表作之一。
1969年,因巴西政府行将征收八德园,大千遂于该年秋天移居美国加州的小城卡迈尔,并为新居取名“可以居”。著名美术史家、画家谢稚柳先生曾道:“张大千最重要的暮年变法,是缘于美国加州的十七里湾。”此处温暖的气候和充沛的阳光,使张大千增添了饱满而激越的创作之情。这一时期大千的画风基本是巴西时期的延续。由于心怀走向国际舞台的雄心壮志,大千在泼墨泼彩艺术上不断尝试新的技法和新的媒介,画面上出现一些新的、极具偶然性的效果,充满无数的可能与无穷的变幻。此间可谓大千一生中画风最为前卫的阶段,从《溪桥晚色》中颇可见之。
大千先生以老子的“无象之象”“大象无形”作为抽象画论之祖,也以为唐司空表圣《诗品》中“超以象外,得其环中”是与抽象画论相契的。亦曾说:“画家当以天地为师,不可拘泥一格,所谓造化在手耶”,又说“艺术家最起码要做上帝,因为艺术家可以创造天地”。如此“造化在手”“创造天地”的认识,和西方现代艺术特别强调“原创”的精神,自是不谋而合。
《溪桥晚色》横幅而出,墨彩淋漓,变化奇诡,立于画前,足见雄奇深邃之境—画面大块鲜艳的石青、石绿,色彩冲击力极强,先生解衣磅礴之胸臆呼之欲出。众所周知,泼彩泼墨绘画具有很大的偶然性,形成的格局千差万别,故而每一幅创作都是独一无二的。大千先生每一幅泼墨泼彩都是其丰富想象力的“迁想妙得”,正所谓“高者为山,下者为水;坎者为谷,缺者为涧;显者为近,晦者为远。”心领神会之余,所画出的境界都是天成的,是为活笔。
此画以泼彩为主,辅以笔墨点景,传统创新,共冶一炉!粗看烟云缭绕,扑朔迷离,具有很强的抽象意味;但仔细体味,便可见山谷幽深,溪桥横斜,洲渚淡远,屋舍林立,树木葱茏,使人感觉到一股清冽之气直透心脾。一幅山色空蒙雾亦奇的美景,在有形无形间来去自如,去留无迹,此为妙处,为古人所不及。若论再现宇宙之浩瀚自然之奇崛,大千的旷达心胸与豪迈气概都足以与造物者同游。
画幅之上,张大千极大地发挥了色彩的能量,这与元明清以来“用墨为主,设色为辅”的绘画传统截然不同,某程度上是对唐宋青绿山水的复古与现代性诠释。值得注意的是,此般泼彩醇熟之技实非简而可就—需先在纸上薄染淡赭,再敷水墨,复以石青、石绿等矿物颜料大片泼洒于上,任其在纸上不经意地流淌,画面瞬间碧翠满铺,葱葱郁郁。其色泽浓重,在水墨衬托下更显沉艳亮丽,如琉璃般绚烂悦目,亦因矿物颜料之特性,从不同光线、折射角度,见堆叠交错间之厚薄肌理,巧妙地营造宛如风吹云涌,雾笼青山之景。大千“直造古人不到处”的“辟混沌手”于此幅中可见一斑。
《溪桥晚色》绘于绢本之上,故其色质更显润泽妍丽,层次尤为丰富。概因绢本吸收水墨速度较之纸本要慢,因此矿物性质的颜料不会轻易渗入其中,而是吸附于表面,使各种色彩的效果达到最佳。本幅绢本与藏于台北故宫博物院的《庐山图》、1965年作《瑞士雪山》材质一致,均为张大千在日本订制的无接缝绢,实属难得。
值得一提的是,此幅《溪桥晚色》于1984年曾创造张大千作品拍卖的世界纪录,并在2016年成为G20杭州峰会国宾接待软装精选艺术作品之一,向世界展示了中国艺术的风采,不愧为张大千泼墨泼彩画法巅峰时期的捭阖之作。

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