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张大千(1899-1983) 致张群山水花卉册
广东 北京时间
2023年06月04日 开拍
拍品描述
册页 设色纸本 1933年作
题识:一、晴霭翠纷纷,春桥水乍分。山家在何处,松外万重云。
二、一水二三里,沿洄上紫霞。
三、岭云留雁影,江水送鱼笺。
四、元亮蓄琴弦未设,子瞻酿酒醉何曾。
五、江楼镇日看山雨,藤簟连卧竹风。大千拟大涤子。
六、春水渡旁渡,夕阳山外山。
七、西樵苍翠里,定有逸民栖。大千。
八、向平游览穷诸岳,曼倩诙谐到十洲。
九、山水谁宾主,文章自性情。
十、潮平两岸阔,风正一帆悬。大千居士。
十一、远山青可接,高树绿堪齐。
十二、仿大涤子十二幅,呈岳军先生博笑,大千弟蝯。
十三、姿容元自丽,粉黛不须匀。
十四、武陵春腻雨,玉洞晓明霞。
十五、记取辛夷花,莫过杨梅树。
十六、轻裾翻乌绿,短袖卷鹅黄。
十七、海榴自是神仙物,种托君家有异根。不独长生堪服食,更期多子应儿孙。石田翁本,大千仿之。
十八、高士有洁癖,美人无冶容。
十九、绿云无复一緺柔,剪断尘根万缕愁。散发怜伊偏有致,更谁还用玉搔头。大千戏题。
二十、心期招隐赋,鼻观木樨禅。
二十一、尚有邻家酒可赊,闲听父老话桑麻。怡情最是南山色,坐看篱根日影斜。大千居士。
二十二、寒林凝黛色,晚照入酡颜。
二十三、玉面婵娟小,檀心馥郁多。
二十四、岳军老长兄属画,漫拟白阳青藤大风大涤诸家求正。癸酉又五月,大千弟爰。
签条:大千居士山水花卉合册。卢铸观于武昌因题。
尺寸:33×48 cm.×24?约1.4平尺(每幅)
出版:1.《玉簪》《菊花》《白荷》《白梅》四开见于巴东著《张大千研究》P46之图一七,《水仙》一开见该书彩图六二,国立历史博物馆,1996年。
2.《历代名绘真赏:张大千册页精选》,浙江人民美术出版社,2022年。
说明:上款人张群(1889-1990),字岳军,四川成都人,民国时期政界高层人士,习书画,富收藏。与张大千交情甚深。无论是在敦煌,在南美,在台湾,每当张大千遇到困难的时候,张群都全力相助。二张友情甚笃,传为艺坛佳话。
风华绝尘?馨香满帘
—张大千《致张群山水花卉合册》
在20世纪的中国画家中,张大千无疑是其中的佼佼者,其画意境清丽雅逸。他才识、学养过人,于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅。诗文真率且豪放,书法则劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。以大千的自负精鉴及非凡经历,所结识的前朝遗老、书画名家、政商巨头可谓数不胜数。其中和他情谊最深厚的,当属张群。
张群(1889-1990),字岳军,四川成都人。早年与蒋介石一道东渡日本,1908年在东京加入同盟会,回国后积极参与国民革命,成为讨袁军中的一员。后受蒋介石召唤,辅佐北伐军事,从此毕生跟随其左右,成为蒋介石的终身幕僚。张岳军在民国期间,历任上海市长、湖北省主席、外交部长、四川省主席等职。抗战胜利后,担任行政院长、总统府资政等职。在台期间,再出任总统府秘书长及资政等职。其一生波澜壮阔,尤以代表国民政府联络张学良以及一系列对日外交政策最为人称道。
张群先生一生从政,公事之余,又以“中行庐”为斋名,置身于中国书画的鉴赏和收藏。在艺事方面,他又和张大千最相契合,并以此维系了终身情谊。1927年暮春,张群请大千画一石涛风格的山水扇面,这便是二人交情的开始。两年后,张群调任上海市长,大千终于在张群的秘书冯若飞引荐下拜访张氏,二人从此订交,感情弥笃。无论大千“西出玉门”亦或“投荒南美”,张群对他的关心与资助未曾中断。除了翰墨缘份外,张群也是张大千的救命恩人。据大千回忆,在1949年危急之秋,“由成都逃出来,那又全靠张岳军先生的照顾,否则真不堪设想……”又诚如大千说“岳军先生多年以来都是最照顾我的”;因此,大千很放心地将他生活中最重要的事都委托张群。如1967年5月22日大千回函张群,提起秋冬拟在台湾举行画展时称:“仰托大力,始能成事。”
张大千称岳军为乡长和长兄;张岳军则是处处呵护大千的密友和畏友。甚至,在大千逝世后,张岳军还以95岁高龄亲自为老友治丧,并写下挽联,其中有:“忧患共尝,艺文共赏,半生情谊,生死乃见,尽在不言中”。正因如此相知相惜,大千为兄长张岳军贺岁、贺年、相告近况之诗、书、画作不知凡几。众所皆知,大千在1967年画《四天下屏》、1968年画《长江万里图》等巨作,皆是赠送张岳军的寿礼。
作于1933年的《山水花卉合册》亦为张大千赠与挚友张群的佳作。此册页包括了山水和花卉两大题材的画作,共计24幅,山川树木、四时花卉、翎毛鸟鱼具备,保存完好,实属难得。山水题材部分,透出石涛山水画风的痕迹,笔墨松秀润滋;花卉部分,风格可谓“清新俊逸”。二十年代张大千曾致力于石涛作品的临摹和研习,由于其艺术悟性很高,在不长的时间内,已把石涛的笔墨方法掌握到得心应手的地步。册页上12幅山水作品,带有很深的石涛遗意,如“大千拟大涤子”“仿大涤子”等题跋,就表现出张大千在创作时的取法。石涛山水画中,笔墨枯秀凝涩,苍润中浸透静雅之气。而大千明显于笔墨中增添了几分流速之美,笔势起伏森然,虽少石涛苍逸青涩之笔意,但存秀雅朴拙之风韵。所以在笔墨逸致格调上,大千与石涛终始一致,体现出大千尤重石涛笔墨精神之继承而非外在形式之表现,突出了大千对石涛“笔墨当随时代”之深刻体悟。在花鸟画上,张大千注重学习明代晚期写意花鸟画的代表人物陈淳及徐渭的画风。与他们为世人所熟知的豪放恣纵的画风相对照,12幅花卉作品,整体上虽兼及“青藤白阳”花鸟写意之样态,但仔细品味审视,比之徐渭,尚不激越昂扬,更显稳雅平和;比之陈淳,文人情趣更浓,用笔简略,然墨色把握调适臻于自然,更得物象之神韵。
张大千致张群画作,往往不惜时间精力,常以超水准之杰构精品相赠。此二十四帧《山水花卉合册》开开精彩,花卉、人物、山水、工笔、写意一应俱全,皆得自然天成之趣,极尽用心之能事,可谓方寸见大千,引人入胜,尽显大千在古代诸家间游刃有余、融会贯通的慧心巧思,实为张大千创作生涯极经意之作,极为难得。

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