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明代 德化窑兽耳簋式炉
浙江 北京时间
2022年12月31日 开拍
拍品描述
尺寸:长10.5cm
本品为仿古青铜簋造型,风格别致,古韵悠然。胎质细白,撇口鼓腹,圈足微撇,两侧饰称高浮雕狮首,狮首威严,神采奕奕。炉身通施白釉,釉面白晰凝腻。整器造型典雅端庄,圆润委婉,线条流畅,可供案头陈设,气韵文雅。能让世界把一种瓷器颜色叫做中国白的,只有福建德化窑。因为德化窑叫中国白,所以这种白非常奇特,在古玩行角度讲德化窑的白叫做猪油白,特别是明代德化窑的瓷器,釉面润泽浑厚,有点像猪油凝固的油脂,故名猪油白。
这件瓷器釉面莹亮,乳白如凝脂,是德化窑常烧的供器类器物里的香炉一类。腹部刻行楷“香蔼净玉堂”,底书林子信制篆书款。林子信 福建德化城关岭兜人,明代德化陶瓷艺术家,善制盘、碟、炉等器皿,造型简单而不俗气,实用性很强。明王朝在政权巩固之后,社会政治、经济、文化迅速发展,各行各业开始复苏,其中手工业和商业发展较快,资本迅速增加。这一时期德化窑瓷器正式收入古代的典籍,在史册上记下了光照千秋的一笔。
明代,是德化窑发展史上的鼎盛时期,在生产工艺、烧成工艺、产品质量、品种、工艺水平等方面都远在宋元之上,其主要标志是:白瓷被誉为“中国白”而成为中国白瓷的代表,推动了世界陶瓷业的创新革命;何朝宗瓷塑作品闻名于世,被誉为“东方艺术”、“国际瓷坛的明珠”、“世上独一无二的珍品”;德化窑的出现与外传,对世界窑业技术的革命产生了巨大的影响,被誉为“串窑的始祖”。史籍上对明代德化窑瓷的鉴赏大多是对某个方面的评述,缺乏综合的鉴赏论述。其中,陆廷灿在《南村随笔》中记载:“德化瓷箫,色莹白、式亦精好,合调者,其声凄朗,远出竹箫之上。”寂园叟在《陶雅》中记载:“德化所出口白瓷花盘,瓷质雪白,价廉而式样不俗”、“建瓷于碗内于人立形,其陆鸿渐耶,下有小孔,酒满则漏去,曰平心碗”;《泉山古物编》中记载:“明建窑龙觚,口径一尺零四分,高二尺,一对,腹部凹,雕团龙四,上下各绘芭蕉大小各五,式极堂皇”;陈懋仁在《泉南杂志》中记载:“薄则苦窳,厚则绽裂,土性然也。明代,德化窑瓷器质地洁白细坚,烧结度高。采用德化中低温瓷土原材料及传统配方,瓷坯烧成温度较低,立体性能较差,烧成易变形。一般器物采用模印成型。釉色匀称,釉质细腻,光泽莹润,如脂似玉。装饰手法有模印、堆贴、透雕、刻划等,个性化时代特征明显。比较明显的可分为以下三个时期:早期(洪武至成化):这一时期的胎釉配方、生产方式受元代的影响较大,许多生产工艺还沿袭前代的做法。主要表现在:器物质地较黑,常带暗灰色,釉色洁白。独特的中底温胎釉在半倒焰、倒焰的窑炉热气氛下烧成,多数形成一种白中闪黄的釉面效果,俗称“象牙白”或“奶油白”。拉坯、模印、雕刻、泥塑等成型方法兼用,器物装饰以印花和堆贴为主。中期(成化至隆庆):这一时期是明代白瓷生产的高峰期,新工艺不断出现,推出一大批新产品和新器型。装饰技法有了进一步的提高,堆贴、印花、雕塑方面有明显改进,合模、刻字、印款、釉上彩、釉下彩等新技法在创新运用中不断完善发展。主要表现在:器物胎釉结合紧密,烧成工艺明显进步,出现德化明代独特的“糯米胎”个性化胎质,三钉、四钉、五钉等贴钉叠烧装烧技术得到推广,产品质量全面提升,瓷雕匠师特别是何朝宗作品不断创作成功。晚期(万历至清顺治):这一时期是德化窑生产水平和艺术水平发展的鼎盛期,模印规模生产,装饰技术全面提高,技法有所创新,出现透雕新工艺,产量倍增,接受外商订货,产品外销。主要表现在:器物质地洁白细腻,釉色莹润光亮,脂玉感强,产品俗称“猪油白”和“葱根白”接受订货,西方文化题材进入德化窑瓷的创作空间,是这一时期德化窑瓷对外贸易和文化交流的重要标志之一。
參閱:1、故宫博物院德化窑白釉兽耳炉。
2、武清博物馆收藏:明德化窑双兽耳炉
3、《中国德化白瓷研究》 ,科学出版社,P123,图6-12

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