创作年代:清雍正
尺寸:高33cm
拍品描述:雍正一朝,世宗笃信祯符,复兴祥瑞饰纹,此瓶绘萱寿延龄,传世仅见,唯此一例,与之相类纹样,见故宫博物院藏 清雍正 粉彩过枝花碗,详见《故宫博物院藏文物珍品大系-珐琅彩·粉彩》,页82,图71;
瓶身取传统梅瓶为形,肩部圆润,胫部修长收束,姿容秀挺,比例恰宜。外壁以暗刻缠枝莲满饰,其上粉彩绘萱寿延龄纹样,留白妥帖,一侧妙绘秋菊与萱草,自秀石而出,仰俯生姿,石旁更横发别枝,盛绽斑斓秀菊,萱花伴缀苞蕾,含羞待放,有蝴蝶翩然寻香而至。菊瓣纤长如弯月,而萱花以黑斑点缀,更溢异国风韵。
萱草、菊花、洞石与蝴蝶皆为清代常见祝寿题材。萱草菊花虽具寿意,清人更爱其多姿,雍正时期宁郡王弘晈曾做《菊谱》,将之分为神品、妙品、逸品、隽品等诸多品类,如本品所绘菊瓣纤长之品类,于清代又名国色天香,其「细瓣如耳,迭裁二三层,色红如桃花……外托长瓣如焰,洵属神品。」雍正皇帝也曾遍植萱草、菊花等时令花卉于宫苑之中,如雍正十二月行乐图轴《六月纳凉》中即可见萱草种植于墙下;《胤禛行乐图》也可见仙鹿背负鲜花中有萱草之倩影。
于《清档》记载中可知,雍正皇帝对御瓷画样及画家皆亲自挑选,并对其造型和纹饰皆有具体要求。雍正时期,作为宫廷画师,参与瓷样粉本的制作是其日常工作内容之一。举凡任职于宫中的画匠,皆有可能受命应承绘制瓷样的任务。且不仅任职于宫中的画匠,一些朝廷重臣如张若霭、蒋廷锡;传教士郎世宁,出身造办处后为督陶官员的唐英等,均有参与宫廷绘画或绘制瓷样的经历。
《清档》所载传办旨意,亦可视为皇帝本人审美喜好之具现,如本品所绘花卉山石等纹样,雍正时期《清档》之中也有明确记录。如雍正三年,九月十八日「……奉旨将尺寸:传与蒋廷锡画花卉二张,其点景石头令伊着会画石头之人画。」;雍正四年,五月十五日「传旨着画菊花横披画一张……花卉着吴璋画,石头着陈善画。」;雍正七年,八月十七日「……画上玉兰花石头甚不好,而着郎世宁画花卉,唐岱画石头。」
整器于素地上作典雅构图,呈现雍正瓷内敛雅蕴之质,净白素地尤能突显缤纷多貌的釉上彩。其主题承中国水墨及花鸟彩绘之风,兼容西洋写实效果,以精准的笔触描绘花、叶、山石的错落关系,细节突出的同时更从多方面进行整体组合描绘,使其更具立体与形象化。但相较雍正五年之后,年羹尧主理陶务时期谨遵「内廷恭造之式」不同,本品纹样更为洒脱豪迈,兼具康熙时期老横之画笔与雍窑俏丽之风姿,葩华秀发,精妙入里,当属雍正早期景德镇窑厂烧造,无论器型、修足、釉色、彩绘皆留有康熙晚期遗风。
类同此件拍品器型纹饰者,凤毛麟角。比较两件雍正时期粉彩梅瓶做例,其一为洛克菲勒三世伉俪旧藏,亚洲协会珍藏,著录于《 Treasures of Asian Art. The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》,纽约, 1994年, 页200;另一则为Walters旧藏,出版于《The William T. Walters Collection of Qing Dynasty Porcelain》,页61,两例器型皆与本品相似,外壁则以粉彩绘饰三多纹样。另有故宫藏过枝花卉碗例,题材与本品相同,但细研其山石笔触则多有不同,参考雍正七年清档所载「石头甚不好」记录,后期山石粉本应有相应调整。