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王铎 明崇祯6年(癸酉)作 节临王羲之《清和帖》 立轴
北京 北京时间
2023年02月24日 开拍
拍品描述
作者:王铎
创作年代:明崇祯6年(癸酉)作
材质:水墨绫本
尺寸:157×48.5cm
题 识: 癸酉王铎。 钤 印: 王铎之印、太史氏。
形制立轴
拍品描述释 文: 适都十五日问。清和为慰。复得南后问。想二庾速至之。始兴奴长就。令人邑(邑)。想无所至。 作者:简介: 王铎(1592-1652),字觉斯,一字觉之,号十樵、嵩樵, 又号痴庵、痴仙道人,别署烟潭渔叟,河南孟津人。明末清初书画家 。他的书法与董其昌齐名,有「南董北王」之称。明天启二年中进士,受考官袁可立提携,入翰林院庶吉士,累擢礼部尚书。崇祯十六年,王铎为东阁大学士。满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士,加太子少保。 按 语: 明清之际,王铎是中国书坛异常突出的一位书法家,其与董其昌有「南董北王」之称,更与黄道周、倪元璐并称「明末三大家」,与傅山并称「傅王」。影响之深至今尤盛而不衰。 在明代天启二年(1622),王铎入翰林院为庶吉士,即与同僚黄道周、倪元璐一起研讨,立志要挽救书坛柔糜的颓风。他一日临帖,一日自运,勤学加以善学,终于集大成,创新格,浩荡磊落,成一代书法大家,为清代以至近代,开启了百年新风。 他诸体皆擅,结体章法,每于奇险中求平正,绝去怪伟流滑之弊端。为避免蘸墨次数太多而影响鼓努直下的气势。他总是饱蘸墨,快落笔,形成起笔湿重晕化,收笔枯劲瘦硬的韵律,可说是起如震雷威声动地;终若细雨润物无声,节奏感非常强烈。而字形的大小章法的错落都在兔起鹘落之间随宜置陈,达到了变化错纵,挥洒自如的境地。近人马宗霍称:「觉斯纵而能敛,故不极势而势若不尽,非力有余者未易语此。」清人张浦山则说他「险劲沉着,有锥沙印泥之妙,文敏(董其昌)当逊一筹。」所评都极中肯。 本轴为王铎临王羲之《杂帖》之内容,可见其对「二王」的推崇,然而他并未止步于「二王」。其认为自己和王羲之同宗,于题跋中称:「吾宗舜之裔,发之晋,后分为琅哪、山阴、伊洛。」落款亦常书「临吾家逸少帖」「临吾家献之帖」。将其作品与「二王」札帖比对,两者除了文本内容相同,几乎很难找到临作与范本之间的必然联繋。「二王」作品笔法和结构严谨精致,呈现出书法的流美、隽秀之气。而王铎临摹的作品,与「二王」书法中的风格特质全然不同,反而以一种全新的艺术语言和风貌展现。王铎临作几乎每行中的上下字都是连绵不绝,并以一气呵成之势将原帖内容以自我之法书写出。从其书写风格来看,王铎对于原帖并非拘谨的如实临墓,而是以极为率意的心态、快速的书写速度对自己尤为熟悉的书帖进行信笔挥洒,而成就一幅崭新面貌的作品。 如此的临帖风格反映了其特征,一是王铎在以「临」的方式学习经典之作时,时常会将二王尺牍、手札一类作品临写成高堂大轴,并形成有机统一的新风貌之作。二是在书法的审美表现上,王铎也不局限于「二王」一脉主张流美、精致的书风,而是以连绵大草、狂放不羁的风格与历史经典法帖有机结合,成就他个性奇异之书风。这种「临」既与经典艺术有着密切联繋,暗示读者去追寻古代原典;又极为率意以类似于「游戏」的方式调侃着经典,使读者在经典、调侃、荒诞以至于莫名其妙的欣赏过程之中产生「奇」的审美感受。这就与原本教条化、程式化的艺术作品在欣赏过程中的平淡无奇,观其首即知其尾,毫无悬念及惊喜的作品形成鲜明对比。这样的欣赏过程是充满未知、猜测、疑惑、惊喜等多重情感感受,整个过程就如同给读者预设的「一题谜面」,若要破解这一谜语必然要经历极其丰富的内心世界的变化,处在这一过程中的作者:和读者或许虽有莫名其妙之感但却不乏惊奇的审美感受。(陈晓雯撰)

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