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王鉴 清康熙5年(丙午)作 溪烟远岫图 立轴
北京 北京时间
2023年02月24日 开拍
拍品描述
作者:王鉴
创作年代:清康熙5年(丙午)作
材质:水墨纸本
尺寸:95×52cm
题 识: 君直道兄惠我芳兰,用伴幽独,遂以此图致之。丙午春仲,娄东王鉴。 钤 印: 员照、染香庵主、雨新斋 题 签: 吴湖帆(1894-1968)题签:王玄照溪烟远岫图真迹。己亥冬,吴倩题签。钤印:吴湖帆
形制立轴
拍品描述释 文: 余向藏巨然《溪烟远岫》,得之内府,携至秣陵,时岭南李小湾为大宗伯,见之击揖叹赏,竟以定武兰亭易去,今已三十余年。往来于怀致形之梦寐。客舍息行,返思其笔法,以成此图。 作者:简介: 王鉴(1598-1677),字元照,一字圆照,号湘碧,又号香庵主,江南太仓人,明末清初画家,「四王」之一。万暦二十六年(1598年)出生,崇祯六年(1633年)举人。后任廉州府知府,世称「王廉州」。工画,早年由董其昌亲自传授,董其昌向王鉴表示「学画唯多仿古人」,「时从董宗伯、王奉常游,得见宋元诸名公墨迹」,与同族王时敏齐名,王时敏曾题王鉴画云:「廉州画出入宋元,士气作家俱备,一时鲜有敌手」。 曾祖父明代文坛领袖王世贞,建尔雅楼,藏书万卷,书画文物无数,保证了王鉴继承其大量书画宝物和鉴藏能力,巨然《溪烟远岫》图即是王鉴的珍藏之一。 据本幅画题:「余向藏巨然《溪烟远岫》,得之内府,携至秣陵,时岭南李小湾为大宗伯,见之击揖叹赏,竟以定武兰亭易去,今已三十余年。」 蒙荫入仕的王鉴,在大宗伯李小湾一定程度上的胁迫下,进行一场在王鉴看来并不公平的艺术品交换,以《定武兰亭帖》换走王鉴珍藏的巨然《溪烟远岫》图。王鉴由此日起,夜不能寐。执念般反复回忆巨然笔墨山形,试图重塑失去的山水世界。 「四王」大量搜寻、赏鉴、临仿前人绘画与书法,融入到他们自己的画作中,梳理了各个风格与流派的特点,产生一种传道和示范的作用。古人的技法经过他们的整理和部分保留融合,有清一代的后学者,与近代名家,在无接触古代遗珍的被动境况下,得以通过「四王」的绘画桥梁识认古人。 对自己旧藏的一幅画梦魂萦绕三十年,足见巨然及其《溪烟远岫》于王鉴笔墨生命的意义。而一幅画在胸中酝酿三十年,其落笔时的矜恃就更可想见。王鉴营造出夏日的江南,欲雨不雨,氤氲缥缈。近处山麓水隈处松林、丛树密密伸向远方,山石草木、丘岭蜿延,岚气蒸腾,断岸烟水、平岗远岫,层次分明,又混沧一片。 笔墨源自古法,境界独新。往来王鉴胸中三十年的巨然笔墨。松树和山石的轮廓富有巨然的格局,细皴密擦与层层积染,却是王鉴的画法。王时敏曾说:「玄照(王鉴)于巨然有专嗜,长笺小景往往乱真。」又言王鉴:「宋元诸名家摹仿无不逼肖,然巨然尤得三昧」。王鉴中年时期摹仿巨然「务求肖其神」的作品为数不少,王鉴的画风有这样一个变化过程:中年圆浑苍厚,晚年趋于尖瘦,一反常人的发展规律。 此轴山水作于康熙五年丙午,王鉴六十九岁,正是由圆厚走向瘦劲的过渡时期所以朴茂与清秀兼而有之,古法与新意两不悖行。是幅《仿巨然溪烟远岫》正是王鉴晚年的代表大作。 据题签:「王玄照溪烟远岫图真迹。己亥冬,吴倩题签」可知,此作后为典范级书画鉴藏家吴湖帆珍藏,并确认为王鉴难得的真迹。

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