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傅抱石 1904~1965 杜甫诗意图
上海
2022年11月20日 开拍
拍品描述
尺寸:137.5×68cm 约8.4平尺
质地形制设色纸本 立轴 一九六二年作
题识:即从巴峡穿巫峡,下了襄阳便洛阳。乎加同志雅赏,即求教正。一九六二年十一月,抱石杭州并记。
钤印:抱石之印、壬寅
说明:上款人“乎加”为林乎加(1916-2018),烟台长岛人,1977年1月,任中共上海市委书记。(时设有第一书记),1978年6月,任天津市委第一书记。1978年10月,任北京市委第一书记。(1979年12月兼市长)堪称市委书记第一人。
★此件拍品需要特殊号牌
《杜甫诗意图》是一张傅抱石上个世纪60年代的作品。我们看傅抱石一生当中,总起来傅抱石大约有3000多张作品,这张作品显然是他这3000多张当中的一张,它是真迹无疑的。
这张作品是傅抱石1962年送给林乎加的。林乎加是山东省长岛县人,傅抱石跟他是有交往的,我们从史料当中也看得出来,所以傅抱石这张作品的出处、缘由很清晰。第二个方面,这张作品的一个题材:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”也是傅抱石一生当中经常画的题材。
傅抱石对三峡的描绘,充满了一生的热情。从傅抱石纪念馆留存的傅抱石生命的最后时刻画的一张很大的《峡江图》,我们从那张画的作品的风格、取样、构图、笔调等等,就可以明显的看出和这张画之间的联系。大笔挥洒、猛刷猛扫,但是他又不缺精细精微的地方。
比如这张《杜甫诗意图》,我们猛看的时候只看到两座大山,然后后面无穷的群山。可是你仔细看的时候他里面有非常多的讲究,譬如在三峡江边的灯塔很小,但是他画的很精到。远处的船很小,也是画的非常精到。而且他这个船的画法,采取了历史和现代相结合的办法。为了他更贴切杜甫原来的诗意,和傅抱石自己胸中丘壑的这种感受,采取的灯塔是现代的,船是画的帆船。
另一个方面,从画面的布景当中,大笔挥洒猛刷猛扫的结果,我们还会看到这些里面很多隐藏在看上去似乎是很黑乎乎的墨笔当中,有很多精微的地方。它表达了山石的结构,表达了山上的树丛,像这些点很多美术评论家把它评作为叫做“落茄点”,他点上去的时候,一按下去就像一个,茄子掉在地上的这种感觉,这是傅抱石经常用的一个点法,上面显然都是一些散锋笔法的破笔点。第二他在山石的清晰部分,他这个地方有一定的修饰,他喜欢肌理,喜欢猛刷猛扫留下来的天然的肌理,同时他又把这些肌理用寥寥几笔把它连接在一起,这些都是非常精微的地方,体现了傅抱石作品的典型性。
从这张作品上我们可以看出来,这个是傅抱石49年以后,特别是傅抱石晚年,一大批有关长江三峡的作品当中具有比较代表性的作品,对一个藏家来讲是一个非常难得的好作品。有很大的收藏意义,非常难能可贵。
江苏省国画院傅抱石纪念馆原馆长
徐善
傅抱石《杜甫诗意图》鉴赏
傅抱石曾在《壬午重庆画展自序》中,介绍自己绘画的取材方式之一是“构写前人的诗,将诗的意境,移入画面。”这幅作品主旨正是取材于杜甫《闻官军收河南河北》。“剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”安史之乱始于公元755年,八年后安史之乱结束,杜甫得知这一消息,不禁惊喜欲狂,写下这“生平第一快诗”。
傅抱石与杜甫之经历何其相似。1937年,卢沟桥事变,中日战争全面爆发。1938年4月,受郭沫若之邀,傅抱石赴武汉担任抗战宣传工作,同年10月武汉失守。1939年,傅抱石随郭沫若辗转重庆,定居金刚坡下。傅抱石在金刚坡下生活工作了近八年,几乎伴随了中国人民全面抗战的整个过程,1945年,日本宣布无条件投降,中国人民的抗日战争最终取得了胜利!
这来之不易的胜利扫去了压在所有中国人心中的阴霾,1945年秋天以后,从傅抱石创作的很多作品中,都能感受到一种舒缓而喜悦的心情,“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的诗意也是他一生中抒发得意之情的常画题材。
这幅作品创作于1962年,是傅抱石赠予林乎加之作。画家以宏大的气概,突出表现雄伟壮阔的三峡之景。构图一反常态,正面处理悬崖峭壁,几乎占满画面,只留少许天空,以俯视的角度,遥望万里山河。
近处山体苍茫矗立,石壁浓淡交搭,勾皴、渲染相结合,突出阴阳向背,悬壁削崖墨色淋漓,以“落茄点”皴染,于黑密中内涵丰富隐见石骨,画面左侧山体以大笔、破笔猛扫、猛刷,敷以赭石之色,带来明快疏通之感,竟有“近视几不类物,远视则景物灿然”的磅礴之气。
画家采用了三峡两岸奇峰耸立、峭壁对峙,左下角敞格之江水随山体转折逐渐闭合,画家将山体间适当留白,将水势之潆洄曲折、动荡空灵引于象外,目光逐渐落至远山,层层推出,倍觉高妙。满纸层峦叠嶂,墨彩淋漓,但感意境高远,耐人寻味。傅抱石将表现自我寓于现实神韵,故能写尽山川神气。
这一时期,傅抱石的山水画透露出鲜明的时代精神。江面上舟帆几片,在雄伟山体的映衬下虽然渺小,但点画劲道,船的画法,采取了历史和现代相结合的办法,傅抱石为了更贴切杜甫原来的诗意和自己胸中之丘壑,采取了现代灯塔而传统帆船的面貌,可见其用心良苦。
傅抱石跨越了两个时代,经历过历史之巨变,他将时代之精神赋予作品,以“思想变了,笔墨就不能不变”的胆识和勇气,推动了山水画的革新和创造,此画不仅是他为祖国大好山河写貌,更是他对于新中国时代新风之完美的注解,真是其艺术生涯中不可多得的佳作!
著录:《傅抱石年谱》P409,上海书画出版社,2012年版。
出版:
1.《傅抱石画选》P56,朝华出版社,1988年版。
2.《名家翰墨·傅抱石·唐人诗意》P84,翰墨轩出版有限公司,1995年版。
3.《当代名家中国画全集——傅抱石》P6,古吴轩出版社,1995年版。
4.《傅抱石画集》P377,北京工艺美术出版社,2003年版。
5.《傅抱石大典》P288,古吴轩出版社,2004年版。

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