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文徵明(1470-1559) 云林烟瀑图
北京 北京时间
2022年09月12日 开拍
拍品描述
尺寸:175×103.5 cm.约16.3平尺
材质:绢本设色
形制:立轴
拍品详情:【款识】万仞峰头扫翠烟,古藤疏蔓带飞泉。置身疑在匡庐下,坐对银河落九天。徵明。 【钤印】文征明印(白文)、歌斯楼(朱文) 【著录】1.《历代著录画目正续编》第27页; 2.《味水轩日记》第404页,浙江人民美术出版社; 3.《中国书画全书》第三册第1200页, 【说明】1.日本回流。 2.【“文征明印”、“歌斯楼”与《中国书画家印鉴款识》文物出版社,第179页,文征明第124、127方印】相符。 【作者简介】文征明,初名壁,字征明,更字征仲,号衡山、停云,别号衡山居士,斋名停云馆,江苏苏州人。贡至京师,授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯,擅行草与小楷,尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周,后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家,于山水、人物、花卉无所不精,是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 文徵明的山水画呈现“粗文”与“细文”两种风格,此轴则为“细文”一路,材质为绢本青绿设色,文徵明一生山水画创作风格多样,水墨、浅绛、青绿皆尽其妙,且能工写结合,将文人画市民化,适合雅俗共赏,俗话“戾家画中的行家画”即此意。此轴《云林烟瀑图》左上角题:“万仞峰头扫翠烟,古藤疏蔓带飞泉。置身疑在匡庐下,坐对银河落九天。徵明。”钤“文征明印”(白文)、“歌斯楼”(朱文)印。此轴据所查到的信息知,著录于李日华《味水轩日记》卷五“九月十九日”,李日华著录与此图略异,李日华称为“文徵仲《云林烟瀑图》,仿子久笔,(诗同上,略),徵明”。既然李日华称为仿黄公望笔,可知与今日所见之图当为两图,此图从风格来看更接近于南宋赵伯驹、赵伯骕兄弟的风格,与黄公望尚有差距。 此轴大开大合,近景为孤立的巨石,石后平台一古柏偃卧,而两高士仰视左半部分悬挂的瀑布,点明了观瀑的主题,中景右部为高士头上突出的岩石,与左边岩石相对立,在瀑布这一层次的山岗上以留白的手法渲染出了云烟,又突出了云烟的主题,故而此图名为《云林烟树》。在山顶出画有松树、杂树、夹叶树、台阁,将观者的视觉进一步先后推进。此幅的构图属于近景式的全景绘画,主次明确,赭石的暖色与石青、石绿的冷色铺设除了画面的主旋律。 此图最具特点之处当属点景人物的画法,明显具有院体勾勒精细,赋色匀净,人物造型精准,衣纹流畅的特点(图一),更像是吴门四家之一仇英的画法(图二),但是仔细审视山石的细部皴擦,是用类似于披麻皴一样的线条勾出后再染色,与仇英学习南宋院体的画法明显不同,而且在瀑布底部溅起的水花的处理上,双勾渲染,层层波涛,这同样也不属于文徵明细笔山水的特征,那么只有一种可能,此图作者的归属应该属于吴门地区苏州片的画家,此一派以仿制文徵明、仇英、唐寅诸人的作品牟利,在对诸人笔墨作了深入了解的前提下,因学养所及,在技巧技法上达到了他们的水平,但是在思想层面“尚欠几囊书”,故而会出现这种风格杂糅的作品,精工而至极,欲写而不能的状态。从这里柏树的点子,夹叶树的排列,个子芥子墨点的的秩序化,都是精工一路的表现。左下角水波的勾法(图三),是典型的画工精工之极的产物,这一点与南宋李嵩《赤壁图》(图四)中水纹的处理如出一辙,都具有南宋院派的画风孓遗,而水波中的石头是被称为一种叫“福山寿海”性质的装饰性纹样,因为苏州地区自周臣、唐寅、仇英以来,继承学习的正是此类院派画法。而文徵明在他的此类画中处理,表现为书法的书写性、随意性、古拙性,同时具有文人画的审美理想与观念。 就此作的艺术价值来说,其设色明净,达到了王翚对于青绿山水设色所要求的“体要轻清,气要凝重”的特点,墨底气备神完,为整幅作品的高古气质打下了基础,而人物的顾盼留情,又为全幅点题,将侍从、高士、瀑布以倾斜的脉络连接在一起,形成了视觉上的连贯性。文徵明虽然师法广泛,尤其钟爱于赵孟頫一脉,在继承赵孟頫“古意”说的画学思想的基础上,他能将赵伯驹、赵伯骕昆玉形成的青绿山水画法雅化,摒弃“装堂”“铺殿”的富贵性,使其更能适合文人的审美需要,这是他的优点。此作的年代明显属于明代中晚期无疑,画史里虽然将明清并谈,但是细分之下,亦尚有区别,明画神凝,清画虚散。是不是非某家亲笔就应降低其价值,显然不是,中国古画从千百年的流传情况来看,绝大多数精品绘画为国内外各大博物馆所珍藏,流落民间者可谓凤毛麟角,且此幅画幅较大,艺术水平绝非单纯的碌碌无为之辈所可接踵,而青绿设色一类,历来为藏家所青睐,故而此幅可称近年来所见明代绘画的典范之作。

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