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溥儒 唐人诗意册
北京
2022年07月24日 开拍
拍品描述
尺寸:25*17cm*12
类别:绘画
形制:册页
质地:纸本
款识: 1.林虚宿断雾,磴险挂悬流。心畬。2.野岸烟初合,平湖月未生。心畬。3.草衰空大野,叶落露青山。心畬。4.松生青石上,泉落**间。心畬。5.林花扫更落,径草踏还生。心畬。6.汀洲延夕照,枫叶坠寒波。心畬。7.养花分宿雨,剪叶补秋衣。心畬。8.溪花藏石径,岩翠带茅茨。心畬。9.壁空残月曙,门掩候虫秋。心畬。10.户外一峰秀,阶前众壑阴。心畬。11.水闲明镜转,云绕画屏移。心畬。12.残霞忽变色,游雁有余声。心畬。
钤印: 溥儒(十二次)
题签: 溥心畬设色山水册。精品十二帧。博陵苏庚春题签。
钤印:苏、庚春 题跋: 艺溯南宗清雅绝伦,咫尺千里秀逸出尘。辛未仲秋拜观,心畬先生画册精作,苏庚春题。
钤印:苏印、庚春
出版: 1.《师古超尘—溥心畬艺术精品集》第128-129页,台湾寒舍,2021年。 2.《中国收藏》总第252期(纪念溥心畬诞辰125周年专刊),2021 年 12 月。 备注: 1.苏庚春题签并跋。苏庚春(1924-2001),字更谆,号元清,河北深县人。曾任广东省政协委员,广东省文管会**出口鉴定组长,****鉴定委员会委员,首都博物馆中润**鉴定中心**鉴定委员,广东省**鉴定组组长,中国书法家协会会员。 2.广州集雅斋旧藏。
溥儒的山水画着意于对画面诗意的营造,名重一时。这得力于其对于诗歌的重视。先生自许平生“诗第一,书次之,画又次之”,晚岁教导学生也是以读经作诗为先,启功回忆当初向他学习绘画时说“我向先生问书问画,他总是指导怎样作诗,他常说画不用多学,诗作好了,画自然好。” 溥儒诗学取径唐人,寓情于景,追求“羚羊挂角,无迹可求”的空灵之境。其学诗受家庭的影响最大,他的祖父是恭亲王奕訢,奕訢本人十分喜爱唐诗,曾有《乐道堂集》、《萃锦吟》刊行,其中《萃锦吟》8卷都是集唐人诗的作品。 溥儒受奕訢影响,不仅精研唐诗,并且多作有唐人诗意画,前不久溥王孙所纂的《唐五律佳句类选—书画合璧册》以1981万成交,轰动一时。这也足以反映溥氏对于唐人诗意画创作的执着和成就,以及市场对此的认可。 《唐人诗意册》共十二开,每开均取一唐人诗句,如马戴“汀洲延夕照,枫叶坠寒波。”、柳宗元“壁空残月曙,门掩候虫秋。”、刘禹锡“残霞忽变色,游雁有余声。”等。所取均为五言诗句,言简而意韵悠长,我们不难发现,溥氏所取诗句中多有描写夕照、枫叶、残月、残霞、游雁等物,无不表现出一种萧疏高逸、不问世事的生活状态,这也正是溥儒作为“旧王孙”彼时历经家国之变,避世研学的内心写照吧。 此册虽未署年款,但从画风和落款分析,应属其1940年代左右作品。是时溥儒已在北平画坛占有一席之地,与张大千被时人称为“南张北溥”,1937年卢沟桥事变后,北平沦陷,溥儒由恭王府避居颐和园介寿堂,自号“西山逸士”。在那里,张大千与他毗邻而居,每日谈诗论画,兴致来了,也合作书画。一日,张大千拜访溥儒,而后张大千挥笔画了一棵被风吹倒的大树,溥儒七步之内便在画上题诗一首:“大风吹倒树,树倒根已露。上有数枝藤,青青犹未悟。”溥儒以点睛之笔,提升了画的思想深度和意境。 溥儒山水得传统正脉,受马远、夏圭的影响较深。从此册中亦可窥探一二,若将马远《松荫玩月图》、《江亭望雁图》与此册中《残霞余声》、《野岸平湖》同观,可以明显看出溥儒沿袭了马远的画法,画面布局简妙,线条硬劲,以“斧劈”写山石,石皆方硬,危崖峭壁,树干瘦硬为屈铁,高士闲情而坐,水墨交融,意境深邃清远。然而他在继承古法用笔的基础上却可以灵活变通,创造出一种空灵超逸的境界。汪国垣先生《光宣以来诗坛旁记》云,“近三十年中,清室懿亲,以诗画词章有名于时者,莫如溥贝子儒。……清末未尝知名,入民国后乃显。画宗马夏,直逼**苑,题咏尤美。” 溥儒认为:“一幅没有题字的画,好像没有声音的电影,是索然无味的,能题诗才能写出自己的胸襟,表达自己的感情。”此册画幅虽小,却囊括了极其深远的景象,正如苏庚春先生所题“咫尺千里秀逸出尘”,诗情与画意交融,画如诗,诗如画,当为溥氏一绝。
生卒年:1896~1965

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