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1957年作 陆俨少 古贤诗意图册
北京
2022年07月24日 开拍
拍品描述
尺寸:24*35cm*10
类别:绘画
形制:册页
质地:纸本
款识: 1.只消山水光中,无事过者一夏。稼轩词。俨少漫记。
钤印:陆、俨少、知非后作 2.有客天一方,寄我孤桐琴。迢迢万里隔,托此传幽音。冰霜中自结,龙凤相与吟。弦以明直道,漆以固交深。漫书韦苏州诗。俨少。
钤印:陆氏、俨少、骫骳楼、知非后作 3.熟知茅斋绝低小,江山燕子故来频。恰似春风相欺得,更接飞虫打着人。丁酉陆俨少写江阁早春图。
钤印:俨少、俨少、骫骳楼 4.四海高情,五湖佳,兴诗中景,都收入。半卷丹青落魄煞,拍手歌随心令。书金白屿《乐府》。丁酉秋九月陆俨少写。
钤印:陆氏、俨少、俨少所为、知非后作 5.江涛万古峡。俨少。
钤印:俨少所为 6.石泉远逾响,山鸟时一喧。用**人法写唐人句。俨少。
钤印:陆、俨少、河南 7.平畴交远风,良苗亦怀新。陶句可喜,因图,丁酉九月晦,陆俨少。
钤印:俨少、河南 8.俨少。
钤印:陆、俨少、知非后作、骫骳楼 9.眼见客愁愁不醒,无赖春色到江亭。即遣花开深造次,便教鷪语太丁宁。杜陵诗句,书以补白。俨少。
钤印:陆氏、俨少、骫骳楼 10.暮春三月,江南草长,杂花生树,群鹦乱飞。 稠花乱蕊裹江滨,行步攲危实怕春。诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人。杜陵诗意。 此一九五七年秋作也,每被斗之后,归写一二帧,情怀委屈,心有郁结。辄书杜诗其上,今时今地岂杜公比耶,自顷观之,适足益其罪耳。古语有云:“前事不忘,后事之师”。聊存此册,用志我过,越二年又书,俨少。
钤印:陆、俨少所为
题签: 陆俨少古贤诗意图册。壬辰春健碧签。
钤印:健碧、佩秋 题跋: 1.撑目云烟五百年,王侯笔力巨公禅。不倩扶着已惊倒,元赖真应学踞舷。俨少近作出示,惊妒,拜书。徐邦达。
钤印:徐邦达印、李庵 2.昔云林赠黄鹤山樵诗:“王侯笔力能抗鼎,五百年来无此君。”每叹前人好为直言。俨少吾兄以此册索题,因为道云林此诗。人皆谓俨少笔出于黄鹤,盖其情意蓬勃,萧疏之致,有与黄鹤稍近,实则其画笔有非黄鹤所得。笼络其变幻之迹,情出于真,实为寓以诗人之旨,虽与古人接而情意日新。李白赠怀素《草书歌》:“张颠老死不足数,我师此义不师古。”以之拟俨少之作,良不为虚耳。谢稚柳拜书。
钤印:谢稚、稚柳
出版: 1.《陆俨少画集》第25页,上海人民美术出版社,1987年。 2.《陆俨少书画精品集》第2-15页,香港美术出版社有限公司,今日中国出版社,1995年。 3.《中国名画家全集一陆俨少》第64-65页,河北教育出版社,2002年。 4.《陆俨少书画集》第22-26页,浙江美术出版社,2005年。 著录: 《陆俨少山水画刍议》第216页,上海人民美术出版社,2018年。
1955年冬,安徽省文化局长以每月200元的高薪聘请陆俨少去安徽,任艺术学校绘画系主任,而上海这边,正值国画院成立,**湖帆和刘海粟两位前辈也一心挽留陆俨少,工资却只有80元。两地工资相差如此多的情况下,陆俨少最终还是留在了上海。他曾回忆说“一个人对待工作,不能不想到待遇问题,二百元和八十元,我当然知所抉择,但我想到冯(超然)先生的教导,要有徇道精神,对名利要看轻些,想到国画院是国画最高学习和研究机构,在其中我可以提高水平,作出贡献,因之说服了家里人,始终不为所动,没去安徽,毅然留在上海。” 1956年,陆俨少先生与几位画家应邀到安徽考察。他们在写生时看到了新中国的发展和安徽人民的建设热情,深受感动,创作了一批反映现实的作品。陆俨少在创作这些作品时,思索最多的问题就是如何用自己擅长的古典山水技法来表现新中国百姓的生活。为了解决这个难题,陆俨少完全改变了自己以往的创作习惯。在深入生活的调研写生中,凭借扎实的古典中国画功底,陆俨少完成了《教妈妈识字》这幅作品,是年被《美术》杂志七月刊作为封面,在当时引起了热烈反响。 然而好景不长,陆俨少由于不善处世,做人戆直,看到不顺眼的事,骨鲠在喉,一吐为快,当时在上海讲了一些刺痛某些人的话,于是前后得到一连串可怕的后果。在他这一时期的作品中多钤有“骫骳楼”一印,这是陆俨少的第二个斋名,“骫骳”原意为骨骼弯曲的样子,后引申为“为人屈曲依从,毫无骨气”。他认为自己为人戆直,少委婉圆转的习性,以至时常碰壁,以此二字为斋名时常提醒自己做人不可太直接,要圆滑一些,要做到张弛有度、佩韦佩弦,是一种人生的警示。 《古贤诗意图册》写于1957年,陆俨少48岁,正值其艺术的成熟期,刘海粟评价这时的陆俨少“当今五十岁上下的一辈画山水,以陆俨少为第一”。然而生活上的陆俨少却经历着前所未有的磨难,由于经济窘迫,需靠朋友接济为生。这一年,李卓云(江寒汀门婿)在江寒汀的鼓励下,买了不少陆俨少的画,出价与当时齐白石、任伯年相若。其后不同年代,陆皆有佳作赠李,以为报答。 陆俨少在艰难的岁月里始终奋求精进,创作屡屡进入高峰状态。他曾回忆“那时我没有别的想法,一切置之度外,只是潜心钻研山水画,认为如果将来能够对后学有些小贡献,也算了了我的心愿,不枉学画一生。”这一时期,陆俨少在开拓新题材、探求新风格的同时,仍然坚持传统题材与风格的创作。 此册中既有“传统题材”的以古代诗词散文为题的作品,亦有描绘当下人物生活场景。其中以杜甫“江涛万古峡”诗意为题的一帧,明显看出陆俨少已经将传统技法与现实生活的表达完美融合,使人耳目一新。此册画法中涵括了工笔、写意、兼工带写、水墨、青绿等,技法娴熟,信手拈来。可以说,此册既重传统,又具有画家鲜明的个性风格,每幅山水中既重丘壑,也重笔墨,画家早期的那种缜密娟秀与奔放纵逸的风格已明显融为一体,此册集中体现了陆俨少中期艺术的最高水准。 尤其是对于辛弃疾、杜甫等诗句的形象解释,构图、境界各不相同,既是陆俨少对巴**山水记忆的再创造,也是他深厚的诗歌修养及想象力的一种反映,他在古人的诗句寻找到自己心境的依托,从而创造出这种令人深思的山水景观。陆俨少喜读诗,于杜甫最为心爱,杜甫流离颠沛、坎坷磨难的一生和他很相似,据说杜甫和他同样患有气喘病、肺气肿。此册共10开,其中4开都是描绘杜甫诗意,由此可见一斑。 古人说:“愤怒出诗人”,讲人非常时期能有惊人创作,此作如斯。如题:“每被斗之后,归写一二帧,情怀委屈,心有郁结,辄书杜诗其上,今时今地,岂杜公比耶。”画家用笔将当时非常残酷的境遇,留于纸上,以画“用志我过”,画家何过之有?然,颠倒的岁月里,到给我们留下如此不朽之作,也算是不幸之万幸。 此作的艺术高度,毋需赘言,徐邦达观之“惊妒”,叹“撑目云烟五百年”;谢稚柳直引倪云林赠王蒙诗“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君”并“虽与古人接而情意日新”。如此极高评价,实不为过。此册系陆俨少一生中极其艰难的时期所作,亦是极为重要的代表性作品,可与其后期创作的“杜诗百开册”、“柳陆双美册”、“江山胜景十六开册”相媲美。 撑目云烟五百年:陆俨少《古贤诗意图册》
生卒年:1909~1993

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