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1917年作 **昌硕 一花先发高枝
北京
2022年07月24日 开拍
拍品描述
尺寸:138.5*41.5cm
类别:绘画
形制:立轴
质地:绫本
款识: 晓镜娇烟鬓湿,小楼听雨眠迟。待到上林春信,一花先发高枝。丁巳季夏之月,七十四跛叟**昌硕时客海上去驻随缘室。
钤印: **俊之印、**昌石、归仁里民
出版: 《中国书画文房具展观》图163,青葱会,吉野松石,1977年。
展览: “中国书画文房具展观”,青葱会主办,北九州市立美术馆,昭和52年(1977)2月5日-13日。 去驻且随缘:**昌硕在上海 **昌硕自1872年第一次来上海,至1912年最终定居上海,历时整整40年,而在北方“竟成大名”的齐白石,扎根北京也只不过用了16年而已,**昌硕以自己艺术上的成功事迹影响了一大批草根出身的画家,给后来者指明了前进的方向。 早在1886年,**昌硕就有了移家上海的念头,并在自己上海的暂住地题斋名为“去驻且随缘室”,直至举家搬进闸北山西北路吉庆里923号,才算安定下来,**昌硕郑重地挂上了“去驻随缘室”匾。即把过去的“去驻且随缘室”中的“且”去掉,以表示他与上海缘定今生。 **昌硕的“去驻随缘室”曾经名人云集,于右任、梅兰芳等都曾到访,西泠印社创始人丁辅之、叶品三、**石潜、王福庵等也曾在这里与**昌硕共商发展大计。在这里,**昌硕接受了众人多次恳请,担任了西泠印社首任社长、上海书画协会首任会长和上海题襟馆书画会名誉会长之职。在这里,他课徒授业,耳提面命,培养了一批**,如王一亭、陈师曾、潘天寿、刘海粟、沙孟海、王个簃等。也是在这里,**昌硕在艺术上达到了炉火纯青的境界,创作了不少艺术价值极高的诗书画印佳作,将海派艺术推向海外。 1913年春,规模相对完备的西泠印社,仿王羲之兰亭雅集逸事,于孤山召开了第一次社员雅集大会,并推举金石书画大家**昌硕为首任社长。**昌硕时年已近古稀,他出任社长后,西泠印社更有了印坛盟主的气象。社员成倍增加,均为精擅篆刻、书画、鉴赏、考古等方面的专家,包括李叔同、黄宾虹、潘天寿、傅抱石及日本篆刻家河井仙郎、长尾甲等。延请大师担任社长,从此成为印社传统。西泠印社的社长不过问具体社务,也不需常来杭州,其名人效应和号召力,却足以影响业界,一呼百应。 日本书画装裱沿袭了中国唐**装裱的传统,在装裱之前会对装裱材料与背景色彩的选择上再三考量,努力向书画本身的意味靠拢,追求一种和谐统一的美感,这就要求装裱师具有一定的审美基础和美学思想,相当于对书画作品的二次创作,从而最大限度的提升艺术作品的收藏价值。此幅裱工极为精美,使用偏深色的黄绿花绫作为裱边恰如其分,使画面主体显得格外亮眼,散发出一种既亮眼又饱含深沉蕴古的气息,历经百年仍然平整如新,神采焕发。 缶翁“杏花”作品相对于常见的梅花、桃花、荷花等花卉题材可以说是稀如星凤,而以绫本为之则更少见。杏花与桃花在大写意的表现形式下确实有几分相似,若没有专门研究过二者画法的区别,恐怕一般人都很难分辨。 此画缶翁题诗“晓镜娇烟鬓湿,小楼听雨眠迟。待到上林春信,一花先发高枝。”无独有偶,缶翁在多件杏花作品中都题有此诗。如分别作于1914年和1918年的两幅中题此诗并特指明是为“杏花”写照。 此幅通篇以篆籀笔法入画,写杏花数株,老枝交错,互为呼应,槎枒多姿、气势如虹,逸笔草草如疾风骤雨,更以浓艳之色点染花朵,最为豁心耀目。杏花枝干纵横斜倚交插自然分割形成几个不同的空白,调节了画面的疏密,高空缀石般的用笔点出丛丛杏花,绯红粉白翠绿蔚为奇观,色彩清新明快,艳而不俗,自成面目。整个画面形成点、线、面的有机组合,如同一首有韵律的交响乐。全局开合纵横,朴茂浑厚之气纵横流淌,扑人眉宇,难以名状。此幅将娇嫩的杏花与厚重的枝干、鲜艳的色彩与豪放的笔墨融为一体,笔力雄壮,着色古艳,正是**氏晚年的代表性风格。与人民艺术家齐白石一样,**昌硕在自己七十岁的时候,才迎来了自己绘画艺术的丰收阶段,七十岁以后是**昌硕绘画的巅峰时期。这一时期,**昌硕的绘画真正将诗、书、画、印融为一体,达到炉火纯青的境界。
生卒年:1844~1927

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