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清康熙-雍正青花双清四喜图鱼浅
北京
2022年06月27日 开拍
拍品描述
创作年代:清康熙-雍正
尺寸:直径65.5cm
来源:W.W.Winkworth(1897-1991)旧藏(传);水松石山房(HughMoss)旧藏;J&J旧藏,得自于1970年代;李公伟先生(JamesK.Li)旧藏;香港佳士得,2019年5月29日,lot?3107本件拍卖标的处于保税状态下,详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Theitemisheldunderthebondedstatus,pleasechecktheNOTICEONAUCTIONOFBONDEDLOTSinthiscataloguefordetails.本品敞口,斜直腹,下承内挖式圈足。鱼浅内外施透明釉,釉面光洁素净,清润怡人。外壁釉下通体以青花通景绘双清四喜图。画面中洞石、寒梅、月季相依而生,梅树硕杆虬枝,枝头梅花或含苞,或怒放,蕊蕾清晰可见。画面中四只喜鹊姿态各异,或立于枝头,或飞舞于半空中,翎羽描绘纤毫毕现,体态极为灵动,具有“四时报喜”之吉祥寓意。主题画面间又兼生湖石翠竹,呈随风摇曳之姿,与梅花暗合“梅竹双清”之意。整幅画面构图疏朗清晰,勾勒晕染有度,颇具文人工笔花鸟画之意韵,其以浅淡青花晕染来表达月影效果,亦为本品增色良多,堪称康雍时期瓷绘丹青隽品。康雍时期,青花瓷器的烧制水平可以说说达到了历史的顶峰,青分五色,披麻、斧劈、米点等各种绘画中所采用的设色、构图和装饰技法已经非常完美地融入了瓷器装饰创作中。这一时期所制作品,品种之丰富,种类之多样,装饰之华丽,为后世所钦慕。如清末寂园叟《陶雅》赞曰“世界之瓷,以吾华为最;吾华之瓷,以康雍为最。”另外,民国时期著名鉴藏家杨歗谷曾赞曰“瓷品精进,无过清代康雍之御窑。”本品工艺精致,造型典雅优美,青花发色清雅秀丽,于淡雅中显亮丽,于纤巧中见挺隽,既柔润蕴蓄又光彩照人,笔法灵动,充分展示了康雍时期盛世瓷器的时代特点。康雍时期所制青花作品中,花鸟题材作品仍为主要装饰题材之一,这也是对早期瓷绘装饰传统的一种延续。尤其是明末清初时期,大量文人参与瓷器绘画,使得花鸟题材作品无论是在画工,还是画意,创作水平都达到了历史顶峰。本品即为文人工笔花鸟作品在瓷器上的一种再现。同时,在中国传统花鸟题材作品中,时常喜欢将梅花和喜鹊做为组合来表达“喜上眉梢”或“喜鹊登梅”等吉祥寓意。这也符合清代宫廷对于瓷器装饰“饰必有意,意必吉祥”的审美追求。除此之外,本品装饰题材在满含吉祥寓意的同时,亦表达了文人画中所体现的文人风骨,“寒梅骨如铁,幽篁节至坚”梅竹双清即为此属。另外,据耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》载,鱼浅为康熙初年始创,其形似木盆,较之缸而稍浅,蓄鱼数尾,浅游其中,怡然自乐。鱼浅所见传世器亦以清代早期制品为多,乾隆以后少见。鱼浅因其形制巨大,胎体厚重,故而在烧造过程中极易爆裂变形,成品率极低。传世所见康雍时期鱼浅见有青花、斗彩、五彩、单色釉等作品,而且存世甚鲜,其中又以青花作品品质最佳。检索公私收藏可知,相同器型及装饰纹样作品,目前仅见中国国家博物馆藏有一件,其器型、纹饰均与本品十分相似,推测当时或为成对烧制进献宫廷亦有可能,可作参考对比。本品器形周正,胎釉具佳,其纹饰构图,通篇画意,以及多层次的青花呈色,都无不体现浓郁的工笔花鸟画风,其必为宫廷画院厘定御瓷画样后定制,远非庸工俗匠所能为之。其历经三百年余年,得以留存,难能可贵。若置于斋室之中,植入青莲几朵,鱼翔浅底,极显高雅装饰效果。此外,其传承有序,来源清晰,且存世甚鲜,颇值珍视。参阅:《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书?瓷器卷(清代)》,中国国家博物馆编,上海古籍出版社,2007年,第58、59页,图36

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拍品估价:2,000,000 - 3,000,000 人民币 起拍价格:2,000,000 人民币  买家佣金: 16.00%

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中国嘉德国际拍卖有限公司
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