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韦嘉(b.1975) 2007年作 暴力美学Ⅱ 布面 油画
浙江 北京时间
2022年01月22日 开拍
拍品描述
作者韦嘉(b.1975)
尺寸120×100cm
创作年代2007年作
签名:(背)《暴力美学II》韦嘉07
韦嘉1975年生于四川。1999年毕业于中央美术学院版画系。1999年至今任教于四川美术学院版画系。主要艺术活动:2001年,“第五届全国高等美术院校版画年会展”,获版画年会奖;“第七届铜版、石版、丝网版画展”,获金奖。2002年,“第十二届‘空间’国际版画双年展”。2003年,“第八届铜版、石版、丝网版画展”,获金奖;“第一届北京国际版画双年展”,获金奖;“今日中国美术大展”;“重庆辣椒’美国巡回展”。2004年,“少年心气——中国新锐绘画作品展”;“第十一届中华民国国际版画及素描双年展”。2005年,“‘坏孩子的天空’当代艺术展”;“‘下一站,卡通吗?’当代艺术展”;“成都双年展”;“釜山国际版画邀请展”。2006年,“变异的图像——中国当代油画邀请展”;“视觉漂变——第二届当代中国青年版画家提名展”;“重庆辣椒——当代艺术展”;“自我造局:2005中国当代绘画展”;“新界面——UP新一代登陆展”。2007年,“A+A’2007——A+A第二回”。
近几年来,韦嘉的绘画逐渐清空了叙述与象征,也几乎去除了外在的主题设定,他完全回到了肖像与人体这类画室题材,图像性被控制在最低,绘画性则被激发到最大。什么是绘画性?在韦嘉这里体现为形体塑造与笔触表现的双重变奏,形体经常从笔触中呼之欲出,而又适时的消隐在稠厚的颜料之中。在他最新的作品中,身体既是对象,也是主体,身体最终被再现了出来,身体性也在绘画过程中时时在场。在狂暴但又幽深的画面下,韦嘉通过调节着感性与物性来平衡着认知与本能。
韦嘉的孤独在后来的作品中更加明显。2002年的一批作品更直接地表现了个人的生存状况。韦嘉觉得重要的是画画,至于画什么,他没有解释。越是这样的艺术家,越可能以他自身的生活或生活所触及到的环境为他的题材,而他自己往往意识不到这一点,就像塞尚和凡高那样。一个无意识的生活世界总是和无意识的形式表现交织在一起,韦嘉的绘画也是这样,可能是种类的原因,他的版画更注重整体的单纯,而他的绘画则有很多符号化的细节。这些细节既是形式的一部分,也是破释其意义的密码。版画作品总是在程序中完成的,灵感和直觉在程序中消失殆尽,相比而言,绘画保留了更多的直觉,更多的心性与手性。
韦嘉的绘画有很多儿童画一样的痕迹,这更接近他的天性,不过这种天真不是为了天真的形式,尽管他自己是为了画得自然和随意,而是从天真中透露出那个无意识的世界。《暴力美学Ⅱ》中的小男孩横亘在画面中间,空无一人的场景犹如梦境一般,真像德·基里柯的“忧郁的街道”。这种孤寂的感觉比他的版画更加强烈,因为它不只是形式的显现,还有梦呓般的自语。《生日快乐》有两层意思,一个心理的层面,一个视觉的层面。这幅画的构图极其简单也极不规则,半个蛋糕把画面分为两半,一只很小的虫子叮在蛋糕上,桌子有两个既像蚊子又像甲虫似的东西,仔细看去又像小汽车。这些“小虫子”都不构成构图的要素,却是作品的意义所在,因为虫子叮在生日蛋糕上,这似乎成了虫子的生日。潜在含义是生命的过程如同虫子的过场,一边是生命的庆典,一边是虫子的游戏,两只虫子的追赶又像儿童的玩具汽车,就像儿童观看成人的世界,一切都是游戏。不论是巨大的蛋糕还是渺小的虫子,在画面上都是象征的,它们是心灵的符号,指示着画家的形式没有言说的东西。其实,韦嘉的画是不用解释的,但我们又总想透过画面读出他的那个内心世界,因为他的形式有着个性的真实,我们才相信在这种真实的下面还有心灵的真实。

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