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毛焰(b.1968) 1999年作 H的肖像 布面 油画
浙江 北京时间
2022年01月22日 开拍
拍品描述
作者毛焰(b.1968)
尺寸61×50cm
创作年代1999年作
出版:1.《第3只眼艺术论丛·阵中叫阵》P114,江苏美术出版社,2001年。2.《超越图像·中国新绘画2007<艺术当代>架上艺术学术提名展》P108,上海书画出版社,2008年。3.《毛焰》P93,湖南美术出版社,2007年。4.《毛焰》P57,湖南美术出版社,2009年。签名:maoyan1999.7
展览:
1.“毛焰、刘野作品联展”,当代中国画廊,伦敦,1999年。
2.“毛焰作品展”,香港汉雅轩,香港,2000年。
3.“超越图像·中国新绘画2007《艺术当代》架上艺术学术提名展”,上海美术馆,上海,2007年12月。
毛焰1968年生于湖南湘潭。1991年毕业于中央美术学院油画系。现任教于南京艺术学院美术系,任中国油画学会理事。曾获九十年代艺术双年展学术奖,1994年第二届中国油画展,中国油画艺术作品奖,第二届中国艺术博览会优秀作品奖等重大奖项。重要参展览有:1992年“毛焰作品观摩展”南京艺术学院;1993年亚洲艺术博览会,香港;中国油画双年展,北京中国美术馆。毛焰一直以他的肖像绘画受到世人瞩目。细致的刻画了形、神相融的境界,这是肖像艺术中趋于完美的体现。毛焰这种融会贯通的成熟的观念和风格出现于九十年代中期,也代表着中国写实绘画的新高度。
毛焰作品的精彩之处,是他独特的笔触——塑造对象尤其是脸部所用的明暗斑驳的技巧。给人一种神经质的敏感和紧张感,仿佛每一个小笔触都是一个神经末梢,在一明一暗的斑驳中流露出不安、疑虑和心跳过速。毛焰神经质般的起伏斑驳,渐渐平复,转而以一种难以觉察的细微灰度,浅吟低唱般的表现了他面对的肖像。
——栗宪庭谈《H的肖像》
我这幅《H的肖像》画的是我南京的一个朋友,作品完成后参加了伦敦当代中国画廊的展览,第二年参加了香港汉雅轩我的个展。这是我特别喜欢的一件作品,当时特别希望能自己留下来,后来陈老师(陈逸飞)看到也非常喜欢,和我说过多次,想去买过来。九十年代,我画过很多身边的朋友,在这张《H的肖像》完成以后,我开始了托马斯系列。《H的肖像》整个情绪神态和前面的作品拉开,情感上更加低落,更加重一点。局部的处理我非常满意,包括半开半闭的眼睛和五官的局部,我开始用比较冷的颜色,去掉了年轻时作品的客观写实,更加主观化,和以前的肖像相比,更接近一种自我的心理肖像。这个时候画面的调子开始走向阴冷、阴郁、孤独的情绪,画面中人的精神状态倾向于自闭。这是一种注重内心感觉的心理变化,但是在绘画语言上又比较理性。绘画一向先于我的生活,对于绘画的认识,有可能会折射到现实生活中。
——毛焰2008年4月
毛焰一直以他的观念性肖像绘画受到世人瞩目。他的作品中极端的技巧主义倾向来源于作者敏锐的感受力,这种天赋是画家传神写照的根本。细致如神经末梢的刻画显示了形、神相融的境界,这是肖像艺术中趋于完美的体现。
毛焰笔下的那些人物形象是艺术家形而上追求的媒介,这些形象如同被现实抛弃,在反复延宕的迷乱中,茕茕子立在灰色调的雾霾里。人的外形特征并不是最重要的,重要的是一种精神质地。他要挖掘人性中最隐蔽最细微的部分,将它们提炼为视觉的街击。毛焰故意不去描绘衣着,故意抹去人的外表的时代特征,因此人变成了符号,个性变成了共性,形象不再局限形象本身,而成为一种普遍意义上人的灵性。个体的人进入了普遍的人,物的存在演化成形而上的存在。毛焰由此提升了自己艺术的品格,从貌似简单的做法中获得了复杂的表述。
丰富的灰颜色似乎已经成为毛焰绘画语言的一种特色,我们很容易从这些空灵的灰色中“认出”他。在毛焰的绘画世界中,灰色实际上是很多的颜色,他把这些颜色称为色素——“灰颜色里有很多色素,但是都控制在很低的程度,一点都不能多。多一点对我来说它是有火气了,所以我画到这一时期的时候,我记得很清楚我说绘画要到无色无味的状态,就是作品里没有任何欲望,看不到欲望,没有自己,这种感觉。”在这种难以捕捉的灰色调中,那些色彩冷暖、虚实的微妙变化营造出一种属于毛焰的。虚无缥缈、迷离不定的效果。
1996年开始,毛焰的朋友肖像作品放弃对人物神经质的精神表现,趋于谨慎、低调,避免过多的情绪暴露,有一种游离于整体之外的冷峻气质。本次西泠拍卖倾情推出的《H的肖像》正是此一时期这种风格的成熟作品,绘画的内容和形式都趋于简化,画面消减了之前肖像那种可依据的、容易激发出情感力度的表情、环境、衣着等外在形式,仰头的姿态及半睁的落寞眼神与淡淡的背景融为一体,整个人物都宠在浓厚的忧郁和绝望中。该作也开启了毛焰此后《托马斯》系列对绘画性的变革与探索。这件具有转折意义的作品在四次个展中出现,也有三次重要的出版。虽然他画的是一个具体的人物或朋友,却是社会共性心理的呈现。

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