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国内拍卖首页 > 上海嘉禾拍卖有限公司 > 《岁月留珍》——可以居珍藏书画作品专场 > Lot 261

傅抱石 1945年作抚琴仕女

上海北京时间

2021年12月31日开拍

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拍品描述: 作者：傅抱石（1904～1965）
尺寸：80.5*54cm
质地：设色纸本
形式：立轴
题识：乙酉四月，重庆西郊，金刚坡下山斋亭，新喻傅抱石。
钤印：傅抱石、乙酉、上古衣冠
边跋：焚香抚琴，清静幽雅之境也。抱石先生一九四五年所写真迹妙品。时甲午暮秋，观识于金陵。戈父萧平。钤印：平之、萧平
题签：傅抱石先生抚琴仕女图精品轴。玉麟。钤印：宋玉麟印
出版：《中国近现代名家作品选粹·傅抱石》P32，人民美术出版社，2003年。
傅抱石，原名瑞麟，自号抱石，江西新喻人。1926年毕业于南昌第一师范学校，后去日本留学，归国后在南京中央大学艺术系执教。1949年后历任南京师范学院教授、江苏省国画院院长、中国美协副主席等职。
跋者简介：萧平（b.1942），别名戈父、平之、平子。1963年毕业于江苏国画院，曾于南京博物馆任书画鉴定之职。现任江苏国画院一级美术师、南京艺术学院教授、江苏省美术馆鉴定顾问等职。

焚香抚琴，清静幽雅之境也。抱石先生1945年所写真迹妙品。
———萧平
焚香抚琴图，寓严谨于奔放，妙在神似，创中国人物画之新样式。
———徐善
傅抱石先生1945年所作的《抚琴仕女图》，是他在重庆金刚坡时期的一件重要作品。
———宋玉麟
这张仕女图以傅抱石特有的对传统理法的精深理解诠释出中国人物画的高古与飘逸，留下一缕“六朝余韵”。
———黄戈

专家讲解傅抱石《抚琴仕女》图
萧平
中国著名书画家、鉴赏家
这幅傅抱石《抚琴仕女》图整体画面非常简洁，前景茶几上放了一个瓷盘，上置一个青铜香炉，炉上点了三支香，这三支香的烟画得特别好，一笔上去，中间有一些波折和浮动，慢慢得变得逐渐透明。它是直线往上的，说明非常地静，连风都没有，因为是在室内。画的第二个层次是中间盘腿端坐的仕女，面部和眼神的刻画非常精彩，眼神表现得完全入定，非常静，沉浸在自己所弹奏的琴声中间。这一静而透明的眼神完全反映出仕女的精神面貌。后景的屏风，则是很简略化的一个平衡。屏风上湖石静立，斜插一枝梅花，画得非常简略，寥寥数笔，反而衬托出前景主体的精细，这种用屏风的方法叫做“借镜”，是中国绘画的一个重要传统。傅抱石的许多作品中都有画屏这种形式。所以第一重、第二重、第三重，清清爽爽，前两重靠近一点，后两重稍微拉远一点，这是构图的一种需要。
技法表现上，画中人物的线条采用了游丝描。尤其女性衣饰多为轻纱、绸缎，没有强烈的褶皱，所以傅抱石从顾恺之取法，完全采用线条圆转的游丝描。但是和顾恺之偏工笔的笔触不同，他借用了写意，我称之为写意游丝描。设色上也非常简略，只在飘带、嘴唇等部分用少许红，整体色调非常简洁协调，营造出清净的气息。
题识中显示创作于丁酉年，即1945年。傅抱石曾于1942年在重庆办过一次展览，也是从这一年开始，他的金刚坡时期艺术风格形成，所以1945年应该是他艺术成熟期的中段，而这幅画是他成熟期中段的一张妙品，带给人们一种精神享受，让你可以顿时清静下来，这样的艺术品是至为高尚的。
徐善
江苏省国画院傅抱石纪念馆原馆长
这件作品的创作年代是1945年，1945年前后傅抱石画过很多不同的作品，人物画也在这个范围里面。大约在三四十年代，他画人物画是最多的。他的人物画主要有两大类型，第一种是传统型，他非常崇拜以顾恺之为代表的两晋艺术，学得非常扎实，这张画属于这一类，传统的底蕴比较厚实；另外一种比较任性，按照傅抱石自己的话说，他喜欢乱头粗服的风格，比如《二湘图》、《丽人行》等，线条运用奔放夸张，不拘小节，风格很强烈。
这件作品游丝的感觉比较强，比较见传统。但从整体画面看，后面的补景，以及一些道具，笔触非常随意张扬，看似不经意，实则是他精心设计，妙在似与不似之间，反映了他乱头粗服的风格。作品中，我认为最为精到的地方在于眼睛。“传神写照，正在阿堵中。”傅抱石自言，他画眼睛非常下功夫，非常强调眼睛的传神。包括她的发髻，看似是一团墨，但是其中的变化非常丰富，每个结构毫不含糊。
傅抱石并不擅长于人物的造型，他自己也讲过这个问题。他不在形上下很多功夫，但是传达的神态很到位，即神似。另外，这张画后面的背景，看似很随意，其实从整个笔性连贯上来说，功夫都在里面。从傅抱石的人物画来讲，这张应该说是他40年代比较典型的画法和风格。
宋玉麟
原江苏省国画院院长
上海嘉禾拍卖有限公司顾问
这是傅抱石先生一件非常精彩的作品，作品尺幅比较大，大概有4个平尺左右。题款中写道，“乙酉四月，重庆西郊，金刚坡下山斋写，新喻傅抱石。”傅先生在重庆的一个阶段，被称为金刚坡时期。在这一时期，他创作了大量的作品，包括山水、人物等，还举办过个展，所以在傅先生整个创作生涯中，金刚坡时期是非常重要的。学术界、艺术市场往往对傅先生的金刚坡时期评价非常之高，认为这个时期是完全可以代表傅抱石先生最高艺术水准的一个时期。
而这件作品正好创作于这一时期，即抗日战争胜利前夕，是他非常重要的一件人物画作品，画的是一位正在弹古琴的仕女。画中最为精彩的一个部分，当属仕女和她身后的一扇屏风。屏风上绘了湖石红梅，实际上这也是一件作品，可谓画中画。人物、屏风以及屏风上的花卉，三者之间结合得非常之好，非常和谐完美。
傅抱石先生的作品有很多面貌，这张作品属于比较清新淡雅的一路，有晋唐的高古之风，古意盎然。画面设色很少，除了梅花、人的面部敷以少许洋红，衣带、摆件则敷着少许赭石，其他地方基本上淡墨占了主导地位，所以这件作品总体上属于水墨淡彩，特别古雅。另外，他的这几方印章也是我们平时所熟悉的。总而言之，这是一件非常难得的精品，相信一定会受到藏家朋友们的喜欢。
黄戈
江苏省国画院傅抱石纪念馆馆长
我个人感觉这是傅抱石先生一件大开门的作品。首先，这幅画一看就有很鲜明的金刚坡时期特点，这一时期是傅抱石艺术臻于成熟、达到高峰的一个阶段。我们所熟知的傅先生山水，总是以纵横恣肆、大笔横扫的抱石皴为主。而他的人物，往往体现出高古游丝、飘逸俊朗的风格特征。傅抱石曾经谈到，他的山水往往取法明清，他称之为花好月圆之际，而他的人物，包括他的建筑点景，都是取自南宋之上。所谓“南宋之上”，则更体现出它的高古气息，去俗近雅，是他所敬仰、追求的书卷气息、文人气质。
而这幅画恰恰反映出傅抱石先生想象中古人所谓的“作画之前，焚香净几，如迎大宾”的仪式感。一缕缕香气从香炉中缥缈而出，更烘托出文人气韵以及他寄托于仕女身上的淡淡的哀怨情绪、哀愁感受，这是傅抱石很文学化的一种表现。
傅先生的人物画精品，往往钤上画中这方“上古衣冠”之印。体现思接千载之意，表达一种跟古人心灵、情感上对话的神交、意会。画面中的线条完全是顾恺之的那种高古游丝描，非常飘逸。傅先生曾说他画人物实际上是为了山水而作的基本功，是锤炼线条的一种训练，这其实是一种过谦。通过这方印和整个画面的气息，我们能体会到傅先生在人物、山水等不同画种自有不同的个人风格、不同的艺术处理手法，可以说这是一张非常难得一见的精品。
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（一）自买受人按约定付清款项领取拍品後的十四日内，买受人
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（二）买受人提出的异议及投诉经拍卖人审查确认後予以接受；
（三）买受人交回的拍卖标的确系拍卖人拍出，同时买受人对该
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第三十一条拍卖人有权就该拍卖标的是否适合拍卖人拍卖、拍
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第三十二条经与委托人协商，拍卖人有权分拆或撤销拍卖标
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无其它缺陷或经修整。图录内拍卖标的的参考价，不作为该拍卖标的
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因不可抗力或其它特殊情况造成拍卖标的毁损或灭失，拍卖人不
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第三十五条根据《中华人民共和国文物保护法》和有关法律、
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第三十七条拍卖人有义务为交易双方保守秘密，并根据相关的
法律、法规和本规则的规定维护拍卖各方的利益不受侵害。
第五章附则
第三十八条释义：
（一）“委托人”是指委托拍卖人拍卖物品或者财产权利的公
民、法人或者其它组织。
（二）“竞买人”是指经本公司认可，在本公司办理了必要的手
续，在本公司组织的拍卖活动中具有竞买权的人。
（三）“买受人”是指在本公司的拍卖活动中以最高应价购得拍
卖标的的竞买人。
（四）“拍卖人”或“本公司”是指上海嘉禾拍卖有限公司。
（五）“保留价”是指委托人与拍卖人通过协商，以书面形式确
定的拍卖标的的最低价。
（六）“参考价”是指对拍卖标的的估价，并非确定的拍卖价。
（七）“成交价”是指拍卖师落槌决定将拍卖标的售给最高应价
者的价格。
（八）“佣金”是指委托人、买受人按约定的成交价比例向拍卖
人支付的费用。
（九）“出售收益”是指支付给委托人的款项净额，该净额为成
交价减去按比例计算的佣金、各项费用以及委托人应支付给本公司的
其它款项後的余额。
（十）“购买价款”是指买受人因购得拍卖品而应支付的包括成
交价款、佣金和其它各项费用以及因买受人不履行义务而应当支付的
所有费用在内的总和。
（十一）“各项费用”是指本公司对拍卖品进行保险、制作拍卖
品图录及其它行式的宣传品、包装、运输、存储等所收取的费用以及
依据相关法律、法规或本规则约定而收取的其它费用。
（十二）“海关关封”是指中华人民共和国海关对境外人员带入
中华人民共和国境内的文物经查验准予放行後在该文物物品上加封的
封条。该封条必须由中华人民共和国的文物管理部门拆封。
第三十九条本规则以中文写就，英文文本仅供参考。英文文本
与中文文本如果有不一致之处，以中文文本为准。
拍卖会上的《特别告示》是本《拍卖规则》不可分割的组成部
分。
第四十条本规则自二OO一年一月制定，二OO九年一月一日修
订生效。本规则报上海市商业委员会、上海市文物管理委员会、上海
市工商行政管理局、上海市拍卖行业协会备案。
第四十一条本规则的解释权属於上海嘉禾拍卖有限公司。