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李可染(1907-1989) 1984年作 千岩万壑夕照中
山东 北京时间
2021年11月10日 开拍
拍品描述
尺寸:82×151cm约11.1平尺
质地形式:设色纸本镜心
款识:千岩万壑夕照中。一九八四年岁次甲子大暑,可染作此图于渤海之滨。
钤印:可染(白文)河山如画(白文)天海楼(朱文)可贵者胆(白文)
出版:《李可染书画全集(山水卷)》P322-324,天津人民美术出版社,1991年12月。
《荣宝斋画谱(八十一)——李可染绘山水部分》P29,荣宝斋,1995年10月。
《东方既白——李可染艺术展作品集》P90-91,广西美术出版社,1999年10月。
《李可染的世界》P214-215,羲之堂文化出版事业有限公司,2000年11月。
《中国美术家作品丛书·李可染》P204-205,人民美术出版社,2000年1月。
《李可染画集(下卷)》P330-331,北京工艺美术出版社,2003年12月。
《银座美术馆——馆藏作品选集》P136-137,2007年。
*竞投本拍品,需提前办理特殊竞投号牌,保证金为人民币200万元整。
李可染先生是一个立足传统的革新派,提出了“以最大的功力打进去,以最大的勇气打出来”的箴言。他自己十分看重中国绘画的传统,在传统上下了极大地功夫,他曾说“中国的传统文化是世界最高的,东方艺术也是难理解的。”认为“不接受前人的经验和遗产是愚昧的,这就等于把自己退到了原始野蛮人的地位。”而同时他又遵循“古为今用,洋为中用”的原则,指出“要认真学习传统,把前人的经验总结了,接受过来,变成自己的东西,这样,立脚点就高了。同时更要认真到生活中去发现前人未发现的东西。”可染先生这几句肺腑之言,对继承传统和发展创新的关系讲述的是多么的透彻,这不仅是在绘画领域,乃至各行各业都应遵循的一般原则。他在继承和创新的探索中最大的突破是巧妙地运用“破墨”和“积墨”的技法,去表现大自然的光。此幅《千岩万壑夕照中》可以看出他的确是一个用光的大师,即将西下的阳光,逆光,大自然的灵光同时跃然于纸上,连绵起伏的山峰在夕阳的普照下像是在演奏着一曲雄壮激情的交响乐,远处的云海和近处的树干都被染成了红色,与千岩万壑一起融入到一个和谐的旋律中,使这一瞬间景象充满了永恒的韵律与节奏,这是大自然的鬼斧神工,更是画家的神来之笔。
1984年,李可染借用六朝山水画家宗炳语 “澄怀观道”四字,概括自己70年求艺悟道的真谛,在艺术上渐入一种“从心所欲不逾矩”的状态。在七十岁之后,李可染提出绘画要“用志不分,乃凝于神”,此幅作品通幅朦胧渐隐,仿佛作画时多次打湿纸面,皴擦往复,使物象隐入于暮色苍茫之中,正是“用志不分,乃凝于神”的化现。李可染先生晚年暑期都会在北戴河消暑,期间谢绝一切应酬,专心安静创作,此件创作于甲子大暑渤海之滨的山水作品应属于其中精品。
李可染在探索山水画现代风格的潮流中,以他独特的写生方式重新发现了自然美,并在长期写生积累的基础上,剪裁山水的身段,雕凿山水的骨架,滋润山水的容颜,照亮山水的精神,将追求出世的传统山水画,转换为入世厚生的现代山水画;将萧索荒寒的意境转换为深秀壮丽,在对自然的描绘中融入了对人类创造力的颂扬。他以过人的艺术胆魂,索取并创造山水画的灵魂,致力于创造深邃浑厚、博大沉雄、充满生气、庄严妙丽的山水意象,以鲜明的时代精神和人文气息促进了传统山水画的变革。他始终恪守着中国山水画的文化特质,以我为本,以中为本,以开放的心态,兼收并蓄,赋予了传统笔墨语言新的品质和意蕴。
《千岩万壑夕照中》是可染先生于1984年创作高峰期的一幅罕见的山水作品。画中虽然万山重叠,但画面逆光造成的山石之“黑”,丰富的层次和强烈的光线的效果重复中得到体现,符合李可染绘画中“逆光山水”的独特风貌。作品的风格,可以用“深秀缜密”四字概括,“深秀”即深厚、茂密而又秀润。温暖的橙黄色或深或浅的罩染在山崖,船只上,使得整体画面富丽而清新。在“似与不似”、“有却没有”令人悬想的境界之中,结构一个意蕴缥缈的意象世界。
李可染的绘画理念是近现代国画大师中最好的一位,诠释了东方文化在外来文化的冲击下,没有失去东方文化精神的惟一特征。在那些特殊的环境和氛围中,他没有被历史所淹没,反而站到了历史的船头,坚守理念,秉持传统,浓烈而执着。他不是用技法去造型,而是用笔墨来造型,来表达现代的山水。以形造型只能表现物的具象,而用东方的笔墨,却表达出画者心中的物象,一笔一墨,便显现出大师的胸怀和境界。

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拍品估价:55,000,000 - 65,000,000 人民币 起拍价格:55,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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