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莫雄 彩荷(二)
北京 北京时间
2021年09月26日 开拍
拍品描述
物品尺寸:41*41cm
质地墨色:纸本油彩
印鉴题识:签名:MoXiong(右下)
作者生卒年:b.1960
其他描述:古今中外的很多画家都寄情于花,也多是擅长以花卉或植物来比喻自己的心境。最广为人知的案例是中国古代文人的“四君子”题材绘画,和以向日葵表达自己对生命热爱的梵高。另有一类花卉类静物绘画则更加着重形式的控制,塞尚和莫兰迪都比较接近这一类画家。
而莫雄的花卉画作可以看作是上述两类的结合体,他的花卉作品既是自己主观情感的体现,又利用独特的构图,将花卉放置于富有形式感的空间内,形成一幅以小见大的景观图像。
《彩荷(二)》是莫雄比较罕见的构图类型,采用了带圆角的正方形内框形式,为绘画主体框定了一个不大的区域,充斥着一番传统绘画的意味。画面的细节部位依然布满了莫雄特色的颜料堆叠,厚重的油彩层层叠加在相对轻的纸面上,构建出极强的视觉效果。作为莫雄典型画法的不典型构图作品,有获藏的机会实属难得。
《瓶花-1》与《瓶花-3》便是莫雄比较常见的“满幅”构图花卉作品,盛开的花草布满画幅,且全都昂扬直立在花瓶中。
作为花卉绘画的大师,莫雄在每幅图像的配色上都有精细的安排。比如《瓶花-1》的背景是白色,且整幅画面配色比较清淡,所以画家除了在花束当中加入一些并不突兀的粉红色点块外,还在放置花瓶的桌面上摆放了三个桔红色的小果子,用以增加画面的亮度。而《瓶花-3》的背景被涂成了暗红色,除了在接近背景的地方添加几朵几乎与墙纸融为一体的暗红色大花以外,莫雄更是将放置花瓶的桌布画成蓝白紫相间的亮色。从以上几处细节部分可以看出,莫雄在花卉作品颜色搭配上下了很大功夫,如此看来,他能创作出这几幅精品绝非偶然。
两幅《瓶花条屏系列》作品是在布面上完成的,材质的转变让颜料的层叠效果更为强烈,但这种效果可能很难从拍摄的图片中感受出,必须亲
眼看到作品实体,才能感受到厚重颜料形成的纹理那种震撼的视觉效果。
两幅条屏在颜色的精致搭配无需再次赘述,但构图上的新意可以让我们更全面的认识莫雄深厚的绘画功力。《瓶花条屏系列》采取的是中国传统绘画、书法中数幅一组的形式,画中花瓶的纹饰及搭配的禽鸟都体现出中国传统文化的样式,但这组画是用油画——也就是西方传统绘画的颜料,以及画布——同样是西方传统的绘画媒材进行绘制的。虽然绘画材料是舶来品,但绘画中的皴擦方式,层叠渲染的笔法,却依然有着中国传统绘画的样式。
或许正如易英所言,莫雄的绘画中有一种怀旧的气质,这种感觉从他对花卉形态的构建中,从花卉搭配的瓶饰中,从绘画笔触的运用上都得到充分体现。
无论是托物言志,还是与静物对话,莫雄的花卉作品脱胎于他曾经的染织专业,有着自然的装饰感,但应该看到,在这种光鲜色彩之下的情感,可以为任何的生活空间增添明媚的生命力。

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