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Lot 3015
沈剑知 1901~1975 太疏楼图
Lot 3015 |
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上海 北京时间
2021年06月26日 开拍
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拍品描述
形制:立轴
质地:绢本设色
款识:太疏表兄属写。剑知作于个穴。
钤印:生父儿□同才子(朱文)、河山故国有涛园(朱文)、个穴(白文)
出版:《海派绘画大系》,第15册第40页,上海书画出版社2016年版。
其他描述:释文:太疏楼图。
说明:
1.沈剑知,名觐安,以字行,晚号茧翁。福建侯官人。沈葆桢曾孙。民国时期任海军部秘书。
2.太疏楼主人即沈剑知表兄李宣倜释戡。上款人为李宣倜(1876-1961)。李氏字释戡,福建闽侯人。曾任大总统侍从武官、国务院秘书、北京大学、北京师范大学教授。
太疏楼·握兰簃·梅兰芳及其他
一从沈剑知《太疏楼图》樊樊山《咏梅郎赠和李释戡诗》谈起
陈巨来先生《安持人物琐忆》,是将沈剑知先生归在《记十大狂人事》一章中的,文中云:
沈剑知觐安,八闽世家子,曾祖沈葆桢,祖及父不详。他为福建马尾海军学校毕业生,抗战前任江南造船所上校官,抗战后退隐了,居富民路富民新村多年。……他擅山水,自云学董香光有独得之秘。又擅作诗,专学陈后山,为梁众异,李拔可、释堪昆仲所赏识,故狂到了目中无人矣。
巨来先生此书颇多小说家言,不过此段描述应该大体属实。沈剑知(1901~1975)颇以家世自傲。其曾祖沈葆桢是官至两江总督兼南洋大臣的封强大吏,清末八大名臣之一,又是林则徐之婿,所以沈剑知有一方印“文肃二十四曾孙”,“文肃”是沈葆桢的谥号,又曾被清廷追封太子太保,记得第一次闻沈剑知先生大名,是在二十多年前了,有一次与念慈师聊董其昌,老师就说从前上博有一位书画部主任,是闽中沈宫保的后代沈剑知,书画都象极了董香光。沈剑知深研且力法董其昌,钟银兰先生师从之,直至于今,研究董其昌成了上博书画部的一大传统,不得不归功于沈剑知先生首开先河。
泓盛2021春拍,将有一件沈剑知所绘《太疏楼图》上拍。此图树石恬静得董文敏法,设色秀润得赵文敏法,境界温敦隽朗,数楹崇楼勾勒精细,隐现于云霭间,称得上是斋名图中的佳构。
太疏表兄为谁。忆我数年前应邀参与编辑《海派代表篆刻家系列》之《陈巨来》分卷,为撰写此卷前言,拜读了大量巨来先生篆刻朱迹,中有一方"曾在李氏太疏楼"元朱文收藏章,可知太疏楼主姓李,可惜未见边款,犹未知其名。
今日推敲这幅《太疏楼图》的上款,此印就派上用场了,可以肯定,沈剑知的这位太疏表兄姓李。果然,沈葆桢有女沈瑞熙,嫁于福州三坊七巷中的豪右之家李作梅长子李端,李端之孙有李宣龚与李宣倜(即巨来先生文中提到的拔可释堪二昆仲)。而沈葆桢长子沈玮庆,即是沈剑知的祖父。那么沈剑知与李宣倜丶李宣龚便是平辈的表兄弟了,画中上款,也极可能是其中一位。
名词家龙榆生在辛丑年有一阙《减字木兰词》,前有小序云:
辛丑(1961年)中秋后一日,过建国西路诗李太疏宣倜,叩其门则已易主,太疏下世且三月矣,为泫然者久之。
自此迷底揭晓,"太疏楼主"即是李宣倜。
李宣倜(1888~1961)即李释戡,名气很大,在晚近京沪间的诗文界丶翰墨林丶粉墨场,都是红客。他的字号斋名很多,最为人熟知的自然是释戡,或者写作释堪、释龛,又因崇拜苏东坡,就号作苏堂,另外还有疏畦丶阿伽居士丶磨诗廊丶握兰簃等,不一而足,惟独"太疏"鲜见罕闻,初时遍查不得要令,今由龙榆生一词小序,问题便迎刃而解,书到用时方恨少,良有以也。再则,若无沈剑知的《太疏楼图》,李宣倜这"太疏″的雅号,也将湮没不彰矣。"太疏"二字的来历,还待考证,不过李宣倜初名"汰书",或由同音洐申而来。陈巨来先生弟陈左高先生撰《文苑人物丛谈》,书中有一章节《忆诗坛名家李汰书》,忆的就是李宣倜,李氏的诗集《苏堂诗拾》丶《苏堂诗续》,标名也是李汰书。
沈剑知先生与李释戡虽为表兄弟,但比李释戡整整小了一轮多,沈剑知是很自负于诗才画名的,但面对这位在文苑中才名卓著的表兄面前,也要甘拜下风。说起沈剑知的诗才,他一向是高自位置的,陈声聪《兼于阁诗话》就说":沈剑知(觐安)少日才名噪甚,往来诸老间,目空馀子……后出游,所见益广,所诣亦益精。诗情深淡远,不着纤尘,其秀在骨,而清如水。"沈剑知自评:“平生治诗,取色鲜于太白,取情绵于义山,取气于东坡,寓物抒情,夹叙夹议”。我亦好诗,尝读此老题刘海粟《泼墨荷花图》,中有"玻璃十顷风生纸,无数藕花吹墨香″一句,新奇秾丽,确是李义山家数,令人叹服。
他又极重其翰墨,不轻为人作,若贻人扇面,则必书画兼施,盖彼自视甚高,深恐空留一面,随便配合,不相称也。陈巨来笔下的狂人,大率似此。
李宣倜(释戡)的诗名,较世人常提及的其从兄李宣龚(拔可)犹且不遑多让,更无论沈剑知矣。汪辟疆《光宣诗坛点将录》将李拔可比作火眼狻猊邓飞,以为“拔可诗深婉处似荆公,孤往处似后山,高秀处似嘉州"。而论艺术成就和江湖地位,李释戡不在李拔可之下。曩时钱钟书先生目空一切,当致信李释戡时,犹尊称其为“诗老”,自称“后学”、“晚”,由此可见释戡之地位。
巨来翁的《安持人物琐忆》中也常谈到李释戡,虽未专章详述,但因为李释堪是"梅党"中坚的缘故,所以在《记同行嫉妒之种种笑话》一章中,谈及梅兰芳顺便讲到李释戡:
……(梅兰芳)十三即登台演剧,时为清末矣,李释戡(宣倜)方自日本士学学校三期毕业生归国,即任为三品御前侍卫矣,少年文学家,而为军人,故后叙为"文威将军"耳。李氏富家也,日以征歌听戏为常课矣。与士官一期生冯耿光丶许伯明同事捧梅为乐(后称北方"梅党三巨头"云)……
梅党大致有以下诸公:冯耿光(幼伟)、李宣倜(释勘)、吴震修、齐如山、许伯明、舒石父、罗瘿公、姚茫父、樊樊山、易实甫、张季直、王闿运、陈三立、陈师曾、黄秋岳、郭民原、张孟嘉、言简斋、张庾楼等。其中冯耿光为"梅党"领袖,负责经济开支,李释戡则负责处理日常事务,有梅氏缀玉轩中"幕僚长"的说法,李又长于诗文丶词曲丶音律,为梅编剧(梅早年剧《天女散花》即释戡所编),指导梅诗词学养,都不遗余力,并且李释戡对梅兰芳还有救命之恩,据云梅兰芳十五岁患白喉甚刷,家尚贫,每日须登台演剧,事为释戡知,遂嘱其家送梅入院治疗,梅家一切日常开销及梅的医疗费释勘一人总揽,经四十日梅痊愈复登氍毹,李释戡已费三百余吊,由此梅兰芳终生感念。
后李释戡不慎入汪伪,晚境凄凉,全靠梅兰芳周济。据陈巨来《安持人物琐忆》云:
至解放后……(李释戡)穷困几无以为生,赖兰芳月助二百元,并命全体女生如言慧珠丶李玉茹等等,拜为寄女,以慰其暮年寂寞之境云。兰芳每来申,必日邀老人至其家中晚餐……
上文提及梅党中人,亦有樊樊山,这位遗老名士捧角即以其善长的诗词为酬答,著者如为梅所作的《梅郎曲》丶《葬花曲》等,比之今日之追星族,高明有霄壤之别。
樊樊山名增祥(1846~1931),光绪进士,曾护理两江总督,好观剧,自云“在京观剧垂五十九年”,晚年落寞潦倒,任梅兰芳文词师,为其修订《贵妃醉酒》丶《霸王别姬》等剧辞。罗瘿公有遗编《鞠部丛谭》,李释戡为校补,樊樊山为批注。
泓盛2021春拍,也有一幅樊樊山的书法,正是咏梅兰芳等演剧诗,且是酬赠李释戡的。
正伯侨,是战国时学神仙之术的方士。此诗咏梅兰芳等一众名伶演《渡银河》,想来李释戡亦有原诗咏赞(想来李释戡《苏堂诗拾》或《苏堂诗续》或载此诗,惜手头无此书,后当检之),名士风流,可见一斑。夹注提及之名伶,除梅兰芳外,更有程艳秋丶荀慧生丶李万春丶蓉丽娟丶李桂芬(卢燕之母)。
前文提及龙榆生先生的《减字木兰花》一词,笔者似由此词,更复忆旧,再赘言几句。词云:握兰裁曲⑴。缀玉枝头看不足。风义平生。迟得芳魂鼓掌迎。
文昌穷瞎。犹辨弦声花十八。凄断秋心⑵。旧梦桥西月照临⑶。
龙氏自注:
⑴ 太疏旧有《握兰簃裁曲图》,三十年前居北京时为梅畹华作也。
⑵ 太疏暮年潦倒,赖畹华周济,勉能存活。畹华以立秋日病逝北京,距太疏没不过月馀也。
⑶(太疏居金陵时,于三步两桥间赁一宅,叠石栽花,恒为文酒之会。病中闲话,颇悟前非,谓生既无补于明时,何须苦苦留恋也)。(《外冈吟》)
按,由龙氏自注,提及《握兰簃裁曲图》,是由李释戡发起,遍请当时诸多名家绘图题咏的一件文坛艺林之盛事,后更结诗图有专集付梓,即癸酉暮春初印的《握兰簃裁曲图咏》,龙氏注中所谓"(太疏)三十年居北京时为梅畹华作也"。由此"握兰簃"斋名,亦不难想象李释戡对梅兰芳的称赏之心。
尺寸:58.5*29cm
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