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欧阳春(b.1974) 2005年 王与后之一 布面油画
北京 北京时间
2021年06月05日 开拍
拍品描述
作者 欧阳春(b.1974)
尺寸 160×105cm×2
创作年代 2005年
出版 《璀璨—欧阳春个人作品展》,星空间,Timezone8,2006,p180。 签名:《王与后》欧阳春 布面油画 2005(背签)
展览
璀璨—欧阳春个人作品展,星空间艺术中心,北京,中国,2006。

“我们在燃烧的忍耐中武装,随着拂晓抵达光辉的城镇。”这句兰波的诗曾是欧阳春在炎黄艺术馆个展的名称,却也是欧阳春人生与绘画历程的真实写照。
欧阳春生于北京,后在西安美术学院念书,这段被“放逐”于西安的生活经历,使他成为了一个既叛逆又忠于自我的艺术家:西辞权高之地,远离凡嚣之源,同时也跳脱于千人一面的流行视觉元素与社会议题,为他风格多变、层次丰富的艺术打下了基础,并在日后彰显出一种个体性的当代语言。
西安的大学时期是他儿童、涂鸦风格的萌发期,他对儿童画似的风格、涂鸦技法的眷恋,逐渐成为了自我表达的需求和对严肃艺术的叛逆。然而,这种对天真的率意追求,令批评界无法将他与有明显“破坏”标识的前卫艺术对等,早年只能浑沦地以“动漫风格”论之。所幸欧阳春并未裹足不前,从西安返回到北京宋庄后,他以他的涂鸦风格为基础并继续发展,最终演绎为被实在情感影响下的形式和色彩升华,创作出了迄今最为重要的“王”系列。 从此,转化为充满趣味与朴素张力的表达主题式绘画风格,是欧阳春在陈述自我发展史和生命史的同时,也在向这个所处时代致以崇高的敬意。
欧阳春的作品向来有一种“大无畏”的品质,并充满了象征性趣味。如本作《王与后》就采用了大面积、层次丰富的黄与红色,这些颜色都是意有所指。因为在过去,无论东、西,璀璨的黄与炽烈的红都是王权的象征。丰富的细节之下,却有着明确的主题,不禁唤起观者的好奇心,引发对其呈现的绘画视觉内涵与故事的探究。《王与后》一作,欧阳春通过将昔日的君王与王后庄重地并置,描绘了王一生之中“胜利、失败、爱情、死亡”四个最重要的阶段之一的“爱情”阶段。最为有趣的是,皇后的皇冠明显比过往的皇冠更为闪亮,或许其中,就隐含着欧阳春对这伉俪之间日常关系的阐述。
《王与后》广纳了欧阳春2005年-2008年这段绘画的所有表征:浓烈厚重的稠状颜料、疾驰的笔触、磅礴的表达风格和明亮的色彩,同时流露出一种浑然天成的烂漫。在继承了早期涂鸦风格的同时,又实现了荒诞与黑色幽默的精彩演绎,丝毫没有矫揉造作之态,是“王”系列中独树一帜的作品。
欧阳春的艺术中,没有同时期任何国内艺术家的影子,相反的,他的作品与西方当代艺术具有一定的同质性。作为中国涂鸦艺术的先锋,欧阳春带着全神贯注的投入,在坚持纯粹中独辟蹊径。如此作,宽大尺幅带来冲击力、大刀阔斧的线条、用色的自信……每一笔都折射出他的充溢着生气勃勃而又激情迸发的力量,这一份满溢着情感的真实无形中成为其别于他人的珍贵品质,甚至不禁让人联想到巴斯奎特。
欧阳春认为,作品的叙述结构和细节中的符号内容至关重要;另一方面,他追求的是:通过自己的画使得描述的情景完全暴露在观察者面前,诠释人类的心理状态,并使观察者可以按照切入角度的不同做出不同的解释。由此,我们也能看出欧阳春对艺术近乎疯狂的热爱。这种热爱为他的艺术带来了言语不足以描述的视觉吸引力,只需一瞥,自由挥洒而又五味杂陈的视觉冲击便深深烙印在观者的视觉神经底层。
正如整个《王》系列作品一样,该作将对历史的创造、作者自身的创作以及不依赖于生存状况的人类存在联系起来。虽然“王”曾是胜利和失败、拥有权力和丧失权力的永恒象征,然而,在此时具有决定作用的却是艺术,是它为永恒之物赋予了当下意义。

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