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赵之谦(1829~1884) 1859年作 芋花图 立轴 设色纸本
北京 北京时间
2021年06月05日 开拍
拍品描述
作者 赵之谦(1829~1884)
尺寸 131.6×30.3cm
创作年代 1859年作
出版: 1.《悲盦賸墨》第九集,目录编号12,P330,西泠印社出版,1926年(现据日本东京堂1976年重印本)。 2.《支那南画大成》续集三,P42,恽寿平、赵之谦、吴昌硕花卉集锦,东京兴文社,1936年12月。 3.《二金蝶堂遗墨》第四册,图版1,日本晚翠轩,1946年11月(现据日本二玄社,1979年重印本,图版212)。 4.《赵之谦作品选》,小林斗盦编,图版34,日本东方书店,1990年12月。 5.《赵之谦书画集》上册P2,人民美术出版社,1991年11月。 6.《赵之谦书画集》(影印自1918年《悲盦賸墨》),天津古籍出版社,1996年4月。 著录: 1.《赵之谦年谱》P64,邹涛编,荣宝斋出版社,2003年10月。 2.《赵之谦研究》下册P448,张小庄,荣宝斋出版社,2008年8月。 钤印:赵之谦 题识:造如郎君争相荐,书作恶鸟不愿见。十年宰相毋多言,遭遇老夫且属压。芋华罕有画者,以意图之,尚有理。己未二月为镜珊尊兄大人作,即请印可。撝叔弟赵之谦。
展览:“赵之谦逝世六十周年纪念展”,日本东京美术会馆,1942年11月1日-3日。

赵之谦(1829-1884),字益甫,后字撝叔,号冷君、无闷、悲盦等,室名二金蝶堂,浙江绍兴人。咸丰九年(1859)举人。精于书画篆刻、金石考据学。书宗北碑,画学徐渭、陈淳等写意画风,印章取法“印外求印”,各方面造诣突出,为一代宗师。为近代六十名家之一。
在晚清艺术史上,赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上,他是“海上画派”的先驱人物,其以书、印入画所开创的“金石画风”,对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响;在书法上,他是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,实得碑派技法体系进一步趋向完善,从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上,他在前人的基础上广为取法,融会贯通,以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式,开辟了一个前所未有的新境。在创作上,赵之谦能敏锐的抓住其中的艺术通感,以书入印,以书、印入画,书、画、印融合无间,这便是他在艺术实践上的过人之处。
这种诗、书、画、印相结合的创作模式,对后来的画家影响很大,吴昌硕、齐白石等人正是在他的基础上借力而上的,在清代绘画、书法、篆刻的创作发展史上,无论从哪一方面讲,赵之谦都是一位至为关要的人物,他以其出色地艺术才能,为中国近现代美术开辟了一条崭新的道路。
道光三十年(1850),赵之谦入缪梓(1807-1860)幕,办理文案笺奏之事,后随缪氏调迁转驻各地。咸丰九年(1859),他随驻杭州,年前曾于信中透露“穷极无奈,方谓走投无路,忽意旧业中兴,索书索画之人接于户庭……”从传世书画可见,他在咸丰八年下旬至十年初离杭返绍兴前,笔下甚勤,本幅即此段期间所出。据《悲盦剩墨》第九集所录,他在咸丰九年二月,为镜珊作《牡丹》《珠藤》《榴花》及《芋花》四屏,本幅乃其一,上款和署年皆题于其上。同年六月,复为镜珊写《玉兰芍药》《绣球萱花》《芭蕉夹竹桃》及《天南凌霄》四屏,由此可窥测镜珊甚嗜其花卉四屏,相隔不久,复请出之。
见诸《悲盦剩墨》时,出处标明上述四屏属高绎求、丁辅之、宋定宇、俞序文藏,似乎已分散入四家之手。一九四二年十一月,在日本东京美术会馆举行了“赵之谦逝世六十周年纪念”展览,并出版展览图录《二金蝶堂遗墨》四册,本幅收录于第四册中,属成毛蓑楼藏,其余三幅未有录入,可知当时已流入日本藏家手中。有谓本幅原为河井荃庐(1870-1945)所得,他师事吴昌硕,乃日本第一位西泠印社社员,多次访华,搜得赵之谦作品极伙,在彼邦推介宣扬悲盦艺术出力至巨,上述展览大部份作品出自其收藏中。与本幅相类题材,他已有多帧,遂转让予成毛蓑楼。成毛氏藏印两方:“俯仰未能弭、浔念非但一”“如今是云散雪消花残月阙”,被推为上项展览中撝叔刻印之最重要者。
一九四五年三月十日,河井荃庐于东京大空袭中罹难,所藏之图籍书画俱毁于火。本幅因早前转让,方得保存,亦属幸矣!

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