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佚名(南宋) 寻梅访友图 镜片 设色绢本
北京 北京时间
2021年06月05日 开拍
拍品描述
作者 佚名(南宋)
尺寸 24×24.5cm
创作年代 暂无
藏印:子京、项墨林父秘笈之印、吴廷、真赏、信公珍赏、公、会侯珍藏
说明:本作品曾经项元汴、吴廷、耿昭忠、耿嘉祚等鉴藏。
1.项元汴(1529-1590),字子京,号墨林,室名天籁阁,浙江嘉兴人。家富饶,精鉴赏,收藏之富,甲于江南。工山水、花卉及诗文书法,为明代著名收藏家。在中国书画鉴藏史上,项元汴及其天籁阁的地位极其重要,他以雄厚的赀力及独到的眼光所建立起来的收藏帝国令人叹为观止。
2.吴廷(16-17世纪),一名国廷,字用卿,安徽歙县人。精鉴定,善书,与董其昌、陈继儒友善。收藏甚富。黄宾虹等所纂《歙县志》称:“清大内所藏书画,其尤佳者,半为廷旧藏,有其印识。”王羲之《胡母帖》《行穰帖》,王献之《鸭头丸帖》《中秋帖》,王珣《伯远帖》等名迹皆曾为吴廷珍藏。
3.耿昭忠(1640-1686),字在良,号信公,汉军正黄旗人。耿继茂次子,兄耿精忠,弟耿聚忠。由多罗额驸晋太子太保。谥勤僖。擅文章,工艺事,善鉴别。旁及书法、绘事、琴、弈、箫、筑、医、筮、蒲博之类,往往精诣。今世流传之宋、元名迹,其上每有耿氏藏印。
4.耿嘉祚(17-18世纪),字会侯,号漱六主人。耿昭忠之子,耿昭忠所藏后为耿嘉祚继承,父子二人收藏名迹极富,后多流入内府。

此幅《寻梅访友图》是一幅典型的南宋宫廷画家夏圭的风格画作,夏圭字禹玉,临安人。宁宗时任画院待诏,喜用秃笔,下笔较重,苍劲雄放,用墨多有水墨淋漓的感觉。画面简洁洗练,留白较多,保持对角线的平衡,虚实对比强烈。与李唐、马远、刘松年并称“南宋四大家”。代表作有《溪山清远图》(台北故宫博物院藏)、《雪堂客话图》(北京故宫博物院藏)。
《寻梅访友图》构图为典型的半边取势,用笔严谨,设色工细。右部是一棵挺拔的垂柳,其中柳条袅依,亦代表此时季节为初春。柳树旁另有一棵梅树,梅花正含苞待放。前面是一座木桥,有一雅士正骑在马背上徐徐前行,间回首与后面的随行低语。前面有一仆人带路,后有仆人二个,一个背箧,一个挑担,紧紧跟随,四人正欲过桥,人物虽着墨不多,但非常形象,活灵活现。远处的亭台水榭内,有二高士对弈欢谈,后面有童子拱手侍立。远山以重墨勾轮廓,再把山体染出来,而不用前人的皴法,这也是夏圭的典型风格。
《寻梅访友图》 墨色苍润,灵动鲜活,以简括的用笔,淡雅的墨色,营造出一幅清净旷远的湖光山色。另外,山脚之下若隐若现之间,湖面似有罩网捕鱼,与五代赵干《江行初雪图》的罩网捕鱼类似。这种局部式特写与江南特有的风光也有一定的关系,与宋人画学转变也有关联,非是所谓的“残山剩水”。明初曹昭《格古要论》的评价就非常符合此作的风格特点:“夏圭山水,布置、皴法与马远同,但其意尚苍古而简淡,喜用秃笔,树叶间有夹笔,楼阁不用界尺,信手画成,突兀奇怪 ,气韵尤高。”
此幅《寻梅访友图》流传有序,有明代大收藏家项元汴的收藏印两方:“子京”葫芦印和“项墨林父秘笈之印”。左下角有明代吴廷的收藏印,可惜已不全。吴廷,字用卿,安徽歙县丰南人。博古善书,藏晋唐名迹甚富。董其昌来游歙,尝主其家,为其题额“余清斋”。另有耿昭忠鉴藏印三方:“真赏”、“信公珍赏”、“公”,其子耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方。存世宋元名迹,多有耿氏藏印,如东晋王羲之《远宦帖》、唐李昭道《明皇幸蜀图》、五代董源《山口待渡图》、明沈周《庐山高图》、仇英《仙山楼阁图》、 唐寅《事茗图卷》等。可证此幅《寻梅访友图》在明代曾经项元汴、吴廷收藏过,入清为耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。

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拍品估价:7,000,000 - 9,000,000 人民币 起拍价格:6,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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