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佚名(南宋) 牧牛图 团扇 设色绢本
北京 北京时间
2021年06月05日 开拍
拍品描述
作者 佚名(南宋)
尺寸 直径26.5cm
创作年代 暂无
藏印:山阳赵文美书画印、真赏、信公珍赏、公、会侯珍赏
说明:本作品曾经赵文美、耿昭忠、耿嘉祚等鉴藏。
1.耿昭忠(1640-1686),字在良,号信公,汉军正黄旗人。耿继茂次子,兄耿精忠,弟耿聚忠。由多罗额驸晋太子太保。谥勤僖。擅文章,工艺事,善鉴别。旁及书法、绘事、琴、弈、箫、筑、医、筮、蒲博之类,往往精诣。今世流传之宋、元名迹,其上每有耿氏藏印。
2.耿嘉祚(17-18世纪),字会侯,号漱六主人。耿昭忠之子,耿昭忠所藏后为耿嘉祚继承,父子二人收藏名迹极富,后多流入内府。
3.赵文美应系明朝淮扬人,好古玩,喜书画,沈周与之相交甚密,有现藏于北京故宫博物馆的《春山叠嶂图》《溪山晚照图》等相赠,并为赵文美藏倪瓒《松亭山色》题跋。具体身份还有待详考。

南宋的统治者因其江南有秀丽无边的景色,歌舞升平的气象,而满足于偏安江南一隅。影响到绘画上面也发生了一个重要转变,即以精简构图与刚劲淋漓为特点的“马一角”、“夏半边”。这种新的画风与北宋绘画严格区分开来,极大的丰富了山水画的表现能力,影响殊为深远。
此画是一幅典型的南宋田园风俗画,采用了宋人一边一角的典型画法,左半部绘一棵粗壮的高树,树根裸露于地面,但给人入地极深的感觉。与河边浅滩相对,右首有一只水牛低首昂立,牧童正欲骑上牛背,或许想从牛角上攀到牛背,一副逸趣横生的画面,使观者忍俊不禁。此幅画树、画牛全用李唐、阎次平等大家画法,与李唐《牧牛图》(北京故宫博物院藏)、《乳牛图》(台北故宫博物院藏)、阎次平的《四季牧牛图》(南京博物院藏)在构图与布景方面有诸多相似之处。在皴法、人物、树石、云水等表现方面都有着相同高度的规则与技法。一河两岸,河岸以墨浅染,树石设色较为精工,整体造型极具特色,虽景色不多,但给人生机盎然的感觉,是宋人审美趣尚的体现。
画上有清初康熙年间“三藩”之一耿昭忠的鉴藏印三方:“真赏”“信公珍赏”、“公”,以及其子耿嘉祚鉴藏印一方“会侯珍藏”。画上另有朱文鉴藏印“山阳赵文美书画印”,赵文美系沈周故交,明弘治元年(1488)七夕曾往访沈周,并赠汉鼎,沈周以《春云叠嶂图》回赠。《春云叠嶂图》著录于高士奇《江村消夏录》,现收藏于北京故宫博物院。故宫还藏有一幅沈周送给他的《溪山晚照图》,款曰:“文美赵君别一载,再会方暑赫赫,晚凉为作溪山晚照图,仍即景成此诗,消遣半日之闲耳。乙巳岁六月五日,沈周。”
赵文美精于赏鉴,沈周在其所藏倪瓒《松亭山色》作跋时极为推重:“此图实吾苏贵游家物,尝目击其人之爱护比珠玉。人往物移,今为淮扬赵文美所得,文美好赏识,其致重将逾于前而保于久也。云林先生戏笔,在江东人家以有无为清俗,此笔先生疏秀轶常,然非丹青炫耀,人人得而好之于此,而好者非古雅士不可,先生之道,殆见溢于南而流于北矣!文美特来求跋,因次先生之韵为诗,用偶得失之叹云。”倪瓒《松亭山色》后入王己千手。山阳一般指淮安,则赵文美应是淮扬人,好古玩,喜欢书画,与沈周较为友善。至少在59至62岁之间,他们之间的交往频繁。具体身份还有待详考。

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拍品估价:3,500,000 - 5,500,000 人民币 起拍价格:3,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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