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马湘兰(1548-1604) 绮窗遗墨
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 马湘兰(1548-1604)
尺寸 画心17×28.5cm×8;拓片、贝叶、书法20.5×34cm×25
创作年代 暂无
著录:1.《吴越所见书画录》卷二,第 174-176 页,(清)陆时化撰。 2.《麓云楼书画记略》第22页,汪士元撰,1922 年。 3.《历代著录画目》,美国福开森编,1933 年。 4.《中国书画全书》第十二卷,第 609 页,上海书画出版社, 2009 年。 备注:陆时化、沈宝锟、沈宝昌、沈贤修、陈嵩庆、渠晋鉎、韩慎先、汪士元、许汉卿等旧藏。 款识:1.玄墓山中树,春来处处花。最怜清浅水,照出影横斜。守贞2.素衣岂逐缁尘化,铁石心肠冰雪容。马守贞3.清空但香妙,高格岂易写?试拈白玉毫,为君染此纸。守贞并题4.孙枝喷珠玉,老干已成龙。月娇戏笔5.浩色已无先后韵,贞心讵作两人言。守贞并题 6.玉色寒无粟,冰心静有香。何时君子手,折寄郁金堂。马守贞并题7.玉妃去赴瑶池宴,恍见青鸾棹尾随。湘兰子马守贞8.水仙清不肥,梅花瘦逾好。幽梦凝素晖,啾啾语春鸟。守贞 钤印:月娇(六次)、马守贞(四次) 鉴藏印:沈押、放鹤轩、渊公所得、许氏汉卿珍藏(八次)、麓云楼书画记、弥勒同龛、定庵生慧、昭馀渠铁衣珍藏书画印(二次)、夏山楼藏书画记、沈贤修、鹤子珍藏、丙午、汪向叔藏、香花供养、以画说法、沈贤修印、寂庵鉴定、、心香亭珍藏印、昨叶书堂珍赏、士元(八次)、润之真赏、沧州李氏(八次)、情痴、陆时化、仆本恨人、陆润之藏(二次)、梅丈夫、月明满地相思、润之、慎先审定、润之宝藏、向叔古缘(二次)、贤修印金石文字寿孝、无定云庵、鹤盟湘史夫妇收藏印、岁在丁巳、壶隐先生、秋影庵(三次)、梦秋居士、伯宾眼福、长毋相忘、情潭、玉庐主人(八次)、耳园(五次)。 题签:绮窗遗墨。寂庵。钤印:古盱汪氏 册首: 1.绮窗遗墨。钤印:太仓陆润之印、放鹤轩 2.八叶,宽夫题。钤印:宽夫 题跋: 1.(文略)光绪三十有二年,岁在丙午秋九月朔六日,书于定生慧庵。禅和子沈贤修时年七十有一。 钤印:臣贤私印、沈鹤子、因缘、梦莲 2.(文略)湘兰小像;重摹马生湘兰小像赞:“数页香草意,蕊情芽拈来。一笑解脱世,华为留真景。”写菩提纱保此清妙心焉,允嘉。光绪丙午八月,鹤子。 3.(文略)湘兰殁,伯谷为作传,赋挽诗十二绝句。至今词客过旧院者,皆为诗吊之。钤印:绮情、润之真赏、平原、时化私印 4.(文略)乙未前十月十九日,听松山人陆时化书。钤印:陆六郎、小字阿霖、酸子情多 5.《王伯谷传》(文略)子留,字亦房,亦以诗名。录明史传。钤印:时化之印、苦吟人 6.《题湘兰水墨梅兰册后》:(文略)(湘兰传称其沐浴趺坐而化)六四于思翁。钤印:陆时化印、润之 7.(文略)嘉庆戊寅小除日,优钵昙花馆主小草。钤印:步崔、师灏 8.(文略)题马湘兰画册,为吟樵二兄大雅属。刘位坦未定草。钤印:位坦印信。 9.(文略)乙巳仲秋月廿四日位坦书于莎陀园。钤印:刘位坦 10.(文略)越日为吟樵书王半偈尺牍于湘兰画册后,遂并书此以记,大兴刘位坦。钤印:知了、宽夫 11.(文略)题湘兰画册,吟樵沈宝锟。钤印:忆兰主人、僧鳞、宝锟印、黄梅狂衲 12.(文略)道光壬寅冬,得横波兰竹横帧,为题四截句,并录于此当共宝之。吟樵又识。 钤印:渊吾、沈宝锟印、渊叟 13.(文略)吟樵尊兄属,弟黄彭年题句。钤印:子寿 14.(文略)越岁,丁未首夏始克践诺,惭愧惭愧,大兴刘位坦并识。 钤印:刘位坦 15.(文略)稚登尺牍三首,己巳在都门,既乞宽甫侍御,书之于册,荪复检得马姬寄稚登书一首,因附录之。钤印:锟印、渊吾 16.(文略)光绪三十有二年岁在丙午八月录先公京师翕羽巢咸丰丁巳八月三日日记,禅和子贤修时年七十有一。钤印:同心、贤修、鹤子 17.“明月前身美人香草”(藏文)钤印:白翎雀馆、吉祥 18.(文略)兰陵女史张锦芬识于炉关俪云阁。 钤印:绮叟、毗陵女史 19.(文略)光绪二十有九年癸卯夏五月石埭沈贤修识时年六十有八。钤印:沈、禅和子 20.(文略)以十六字令写之,吟樵宗兄大人属,弟旉山光题。 钤印:沈光 21.(文略)白曼女史李秾甫草。钤印:沈李、李秾、卫姓与夫人同管里 22.(文略)越日旉山又题,雪欲作花,呵冻书之,斋中水仙怒开,静对此册,殊有风致。道光癸卯腊八前四日。 钤印:勿道人 23.(文略)一卷湘兰箧衍藏,绮窗遗墨暗生香。临摹若欲寻真迹,蓝本还宜问沈郎。(家藏守真画册陆润之标识曰绮窗遗墨)漫从局外作闲观,丹鼎犹封九转丹。争似生花彤管妙,当场挥出万人看。”鹤樵沈宝昌。钤印:长年、鹤庵、宝昌、临池佳兴、沈押 24.(文略)甲寅闰七夕,鹤樵又录于西炉阿剌穆公山麓柳音十笏亭中。钤印:昌、鹤樵、与坡公同丙子 25.(文略)吟樵、云樵仁兄同正,题苕上,弟陈凤孙初稿。钤印:同心、凤 26.(文略)种花双隐庵主凤孙又记于丹凤城南小迦陵馆。钤印:阿凤 27.(文略)台城路一解向,题湘兰画兰竹立帧也,并书求正拍。三十六夗央亭长凤孙倚声。钤印:白凤 28.(文略)小松弟程祥栋呈本。钤印:小松词翰 29.(文略)光绪二十有九年,岁在癸卯夏五月十二日,书于定生慧庵。鹤子沈贤修并记。(时年六十有八)钤印:因缘、沈贤修印、沈鹤子 30.吴夫人臧外王父南田公名字石章二,凡十字,仿汉印刻法,双狮子纽制,极精能,贤修十岁时母出以赐,盛印囊合皆亲作,至今宝之册为外家旧物,因拓于后。贤修又记。钤印:瘦鹤、贤印、名余曰树艺、字余曰南田 31.(文略)鹤子仁兄属题湘兰画梅精册为赋三绝句,余亦有湘君兰册,多明人题咏,暇当检箧,与君一赏之也。时癸卯五月,钝斋吴郁生。钤印:钝斋 32.(文略)谓画兰追步,守贞并非没之。陆润老题词惜其遗漏,殆偶失考耳。鹤子仁兄先生指正,青门杨鼎昌初稿。钤印:鼎昌、种珊
注:1.陆时化(1714-1779),字润之,号听松,别号听松散仙、听松老人,室名翠华轩、啸云轩、听松山房,江苏太仓人。少为庠生,以岁贡生入国子监为太学生,不好仕宦。家聚书万卷,购善本手自校雠。尤嗜法书名画,亦富收藏,善鉴藏,于画鉴别更精。著有《吴越所见书画录》。
2.沈宝锟,道光癸卯举人,为骆秉章、吴棠幕僚。字吟樵,号渊公、渊吾,斋号无定云庵,著有《无定云庵诗集》
3.沈宝昌,道光甲辰举人,为沈宝锟弟,字鹤樵。
4.沈贤修(1885—1898),沈宝昌之子。一字禅和子,号鹤子,清代安徽石埭(今安徽石台)人。嗜佛,善画佛像,篆、隶尤工,取法于邓石如。蜀中遗迹颇富。著有《益州书画录续编》。
5.刘位坦(1802—1861),字宽夫,号后园。清著名藏书家、书画家。顺天大兴(今属北京)人。道光五年(1825)拔贡生,咸丰元年以御史出守湖南辰州府,咸丰八年乞归。家收藏的碑帖拓本极富,典籍、金石、书画,无不收罗。同时也因藏甲戌本脂批《红楼梦》而知名。
6.黄彭年(1824—1890),清代官吏、学者。字子寿,号陶楼,晚号更生,贵州贵筑县(今贵阳市)人。道光二十七年进士,授编修。尝掌教关中书院、保定莲池书院。又应李鸿章聘修《畿辅通志》。官至江苏布政使。黄彭年著有《三省边防考略》、《金沙江考略》、《陶楼文钞》等。
7.吴郁生(1854-1940),字蔚若,又号钝斋,吴县(今江苏省吴县)人,为嘉庆戊辰科状元吴延琛之孙。清代进士,光绪三年(1877)授翰林,曾为内阁学士,兼礼部尚书、四川督学,主考广东,康有为出其门下。
8.程祥栋,字小松。泰州人,清代同治年间县令。工文词,赋笔尤华赡。以廪贡生从军黔中,历着战功,由知县、同知,荐升知府,加道衔,赏戴花翎。历官四川新繁、乐山、江津知县,任新繁时,建复东湖书院,刻有《东湖草堂赋钞》及医书数种。
9.陈嵩庆,字复庵,号荔峰,声谷,陈兆仑族子,钱塘(杭州)人。斋号“昨叶书堂”。嘉庆六年进士,授编修。道光十三年由内阁学士升礼部右侍郎,十五年改吏部左侍郎,十六年因病免职。工书法,尤工小行书,意近董其昌。陈嵩庆与陈鸿寿为同族兄弟。
10.韩慎先(1897-1962),字德寿,号夏山楼主,著名书画鉴定专家、京剧票友。1897年出生,北京人,久居天津,在天津开设有古玩铺“达文斋”,后参与筹建天津艺术博物馆,1961年担任副馆长,为文化部国家文物管理局成立“古代书画鉴定小组”三人组之一。
11.汪士元(1877-1935),江苏省盱眙县人,原名汪祜孙,字向叔,斋号麓云楼,又号玉带砚斋、清净瑜迦馆。清光绪三十年(1904年)甲辰恩科,殿试第二甲第六十六名进士,是中国历史上最后一次科举考试中取得进士称号的人之一,历任天津兵备道、财政厅厅长,入民国任北京政府财政部次长、国务院参议。为近代著名收藏家、书画家、政治家,著有《麓云楼书画记略》。
12.许汉卿(1883-1954后),名福眪,字汉卿,别字淳斋,原籍江苏盐城。早年曾任清廷要职,民初参与筹办大陆银行,并任常务董事一职。许氏虽为银行家,但书法造诣极高,且醉心传统艺术。终其一生,许氏广搜远绍,收藏范围遍及青铜、玉器、字画、瓷器、文玩、文房清供等。他对艺术史了如指掌,尤擅金石考据之学,在业内备受推崇。
13.渠晋鉎(1903-?),号铁衣,山西昭馀人,翁同龢门生。山西晋商渠本翘长子,作家渠川的父亲,美籍华人收藏家翁万戈的三姑父。富收藏,藏印“昭餘渠铁衣珍藏书画印”。

香草从来属美人
—马湘兰《绮窗遗墨》册页
马湘兰(1548—1604)明代女诗人、女画家。名守贞,字湘兰,小字玄儿,又字月娇,因在家中排行第四,人称“四娘”。“秦淮八艳”之一,其能诗文、善书画、尤擅长画兰花,得当朝皇帝封赏,有“兰花仙子”之美誉。
明清时期,随着江南经济的发展,世家收藏、文人雅集等艺术活动的兴盛、绘画作品得以广泛传播,女性绘画也得到空前发展和关注。在女性画家的创作主体中,颇受瞩目的当属“秦淮八艳”中的名妓画家。他们在与文人的交往中,不仅获得了艺术上的熏陶,在雅集笔会中,听到的是文人们对艺术的真知灼见,观赏到的是文人们的助兴之作,甚至得到文人们在笔墨方面的直接传授。因此,她们具有较高的艺术造诣,同时,亦形成了各自的绘画艺术特征,彰显着自己的精神追求。其中,马湘兰尤以秉性灵秀、能诗善画、轻财重义而居于八艳之首。
马湘兰的作品,不仅备受时人所推崇,而且亦为后世所珍视,据光绪、宣统年间一显宦购藏书名画遗留的账目所记:“董文敏山水,六十四两;马湘兰兰竹,四十五两;陈眉公荷花,六两”,由此可见其兰竹一度堪与董其昌的山水价位相比。
本套册页,文献著录最早见于陆时化《吴越所见书画录》:“纸本,高四寸七分零,阔八寸,每幅皆同。前录传、诸名人赠诗。画八帧,各自题咏。传与赠诗载列朝诗。”
另在汪士元《麓云楼书画记》中对此套册页进行了详细的描述:“纸本,墨笔兰竹梅花水仙八页……苍润圆劲,深得元人三昧,不得以女史图绘目之。每页诗款均出己手,娟秀可爱。好事者以湘兰小像端砚墨拓一纸,又以贝页两片重摹并赞,嵌裱于上。曾为陆润之所藏,手录王百谷所作小传,各家挽歌及百谷本传,并题册后。后归石埭沈氏,题记印章甚繁,并有黄寿彭、刘位坦、吴郁生诸题,内有蛮女名格松者,用唐古忒书作明月前身美人香草八字,颇饶别趣。”
纵览此册页八幅作品,所画梅、兰、竹水仙皆体现出马湘兰臻熟的画风。作品笔法苍润秀丽,层次简约且意境深远,脱尘离俗。册页有六幅为梅花,疏枝横斜,花繁艳丽,生机勃发。画面皆用小楷题字,字体秀丽挺拔,增添了画作的书卷气。另外两幅为兰花与水仙,水仙体现了马湘兰的“双勾白描”的经典风貌,信手拈来,中锋用笔,灵动又洒脱,运笔自如而遒劲,构图简约严谨。
册页中的兰花逸笔草草,兰叶以没骨写出,行笔流畅,线条飘逸;而墨色又在行笔中自然显出浓淡、干枯的变化,清雅自然。有道是“笔到尽时色无功”。在构图上,不是刻意经营,而是随势而生,险夷互映。马湘兰的兰花从用笔、用墨到构图都极其随意,因此画史中称她的作品“极有风韵”。八幅小品中钤有马湘兰自用“马守贞”、“月娇”两方朱文印。全套册页优雅脱俗,体现了画家的人格秉性,亦是马湘兰的上乘之作。
本套册页的丰富性在于历代藏家、鉴赏者不断构建起一个多维度的画家马湘兰的历史形象。于今观此册页时,得以想见彼时诸位藏家“斋中水仙怒开,静对此册,殊有风致”(沈光跋语)之画面。
此册先由清初陆时化收藏,陆在此册页前以工楷分别誊写王稚登作《马湘兰传》、《马湘兰挽歌十二绝句》及诸家作诗吊三首、《王伯谷传》。册后《题湘兰水墨梅花册后》诗,记述了陆时化曾见马湘兰与王伯谷信札,却遗憾迟迟未能得见其画,得此册页,欣喜万分,诗句中相见恨晚之意,溢于言表—“数朵冰花爱不凋,痴情翻覆玩春宵。廿年心绪闲开切,今日方能见阿娇。”
经由辗转,这套册页后入藏石埭沈府,先后经沈宝锟、沈宝昌兄弟及沈宝昌之子沈贤修递藏。沈贤修在跋语中梳理了此册流传经过:“右明马湘兰水墨兰竹梅花水仙册八页,为外高祖王父吴泉之侍郎省兰故物。吾母吴夫人幼失怙恃,依外王父海盐黄翠岩二尹家,册遂藏于翠岩公处,吾母吴夫人舅氏又新公故有题咏。吴夫人极爱,玩携以来,归先公继妣张夫人,复题识于后,忽忽至今垂数十年矣。”其中,沈宝锟曾邀友朋刘位坦、黄彭年反复题咏,刘位坦还多次誊写马湘兰与王稚登间尺牍,以充谈资;至沈宝昌处,则有另一段奇遇,沈妻张锦芬偶与蛮女格松善蛮书知,邀其以唐古忒书“明月前身美人香草”句,故此册跋尾后有藏文一行;沈贤修则以贝叶二枚补于册首,一叶由其子沈其稚摹湘君小像,另一叶作赞“数茎香草意,蕊情芽拈来。一笑解脱世,华为留真影”,并邀好友吴郁生、杨鼎昌作跋,至此,此册规模已成,颇可赏玩。
清末民初,此册在天津地区辗转,历经梁晋鉎、韩慎先、汪士元、许汉卿等人收藏,诸家各有鉴藏印钤于册页多处。值得留意的是,在马成名先生《浅谈我所经手的宋人尺牍》一文中曾讲到苏轼《功甫帖》在1940年前后正是经汪士元作蹇修,由韩慎先售予许汉卿处;而渠氏后人回忆文章中亦有提到在1944年家道中落,变卖家产度日,此册或于此时期售予韩慎先“达文斋”处,再经汪士元后入归许汉卿,亦未可知也。
此套册页,马湘兰以画抒志,寄托了“幽兰生空谷,无人自含芳;欲寄同心去,悠悠江路长”的气韵追求;时代流转,鉴藏观者,亦人人由此赏析愉悦,翰墨神交;于今得见,一部梅兰竹册的“台前幕后”(画作清雅、题跋丰富)皆尽呈现,得之者或许亦能拥有如陆时化“今日方能见阿娇”般欣喜。

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