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傅抱石(1904-1965) 芙蓉国里尽朝晖 镜心 纸本
北京
2021年03月21日 开拍
拍品描述
作者 傅抱石(1904-1965)
尺寸 33×45cm
创作年代 暂无
出版:1.《傅抱石名作精选集萃》图版72,文化艺术出版社,2009年。 2.《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》第249页,保利艺术博物馆,2011年。 3.《纪念中国共产党成立九十周年作品展纪念册》,保利艺术博物馆,2011年。 款识:抱石金陵写。 钤印:傅、抱石 题跋:此帧毛泽东诗意画,系先父抱石六十年代所作,傅二石敬题于金陵。钤印:傅二石
展览:1.“庆祝祖国六十周年华诞—红色经典艺术展”保利艺术博物馆,2009年。
2.“纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展”,保利艺术博物馆,2009年。
3.“中国近现代书画十二大名家精品展(二)”,保利艺术博物馆,2011年。
4.“纪念中国共产党成立九十周年作品展”,保利艺术博物馆,2011年4月。

这件《芙蓉国里尽朝晖》,画的是毛泽东一首诗的诗意。这件作品在相似的《芙蓉国里尽朝晖》里,应该是所见到的最小的一件。中国传统对山水画的一种形容叫做咫尺千里,这张画用咫尺千里来形容那是完全不为过。它的前景应该是秋天,初秋橘子已经成熟了,有橘林。整个给人的一个感觉是欣欣向荣,繁盛的一个社会景象。这是傅抱石先生最后一次变革所形成的最终面貌。我在南京博物院工作的时候,因为看过傅抱石家里所留存的所有作品,所以知道这是在他生命最后期的一个面貌,他在色彩上开始亮丽出来。跟四十年代的作品有一个鲜明的差别,这当然跟他的精神面貌、生活状况都是有关系的。
摘自2021年2月萧平采访语录
傅 抱石?芙蓉国里尽朝晖
1959年9月,正值新中国成立10周年前夕,傅抱石与关山月以毛泽东《沁园春·雪》为意合作《江山如此多娇》,后由毛泽东手书“江山如此多娇”六个大字于其上,悬挂于人民大会堂。此幅创作将毛泽东诗意画推向了高潮,其气魄之大,意境之新,布局之美,世所罕见,在某种意义上象征着一个时代的民族文化心态,树立了民族绘画新的审美范式。基于此,傅抱石也成为新中国美术史上最早探索毛泽东诗意山水画创作并取得历史性突破和成就的画家。
毛泽东的诗词往往意境高远,蕴涵丰富,这吸引傅抱石等画家常围绕一首诗词,反复琢磨、苦心经营,竭力探索画面不同的构图和美感。傅抱石之子傅二石先生回忆道:“毛泽东诗词中一些气势磅礴而又非常形象的语言,的确能激发画家的灵感和想像力,如‘江山如此多娇’……‘泪飞顿作倾盆雨’等。这种浪漫主义的气质,又正和父亲的性格以及他在绘画上的追求不谋而合。因此他花了许多精力来经营构图,反复地画,总想画出更高的境界来。”
对于创作上如何能够更贴近诗词的意境,傅抱石选择写生的方式让其创作更加真实且具生机。1959年6月,傅抱石于毛泽东家乡湖南长沙、韶山一带进行了为期九天的写生;1960年9月,他又率江苏国画工作团开始了行程两万三千里的写生之旅;11月21日再经湖南,由陈白一陪同,参观清水塘毛泽东旧居,湖南第一师范、板仓杨开慧故居、上大陇革命烈士陵园等处,从陵园高处远眺湘江、橘子洲,作速写。由此可见,每一趟实地考察写生,都为此类诗意画提供了新养分,画面表现也越发拥有新的气象。
九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。
—毛泽东
1963年12月,《七律·答友人》这首诗发表在了《毛主席诗词三十七首》中,诗中颂扬了壮丽秀美的湖南景致,成功地激发出傅抱石的创作情怀,凭借此前的“写生长征”、以及对毛主席故乡的考察与写生素材积累,加之对于毛主席诗歌的独特理解,《芙蓉国里尽朝晖》的经典图式便在该诗公开发表后不久孕育而生,此后一发不可收拾,他在1964年接连创作了同系列不少于十个版本,先后被江苏省美术馆、南京博物院、辽宁省博物馆收藏。
在这里值得一提的还有同时期李可染先生创作的《万山红遍》,同样是根据毛主席诗词创作而来,同系列作品共7幅,其中两幅分别于12年和15年以2.9亿及1.8亿的拍品价格掀起了艺术家个人市场的高潮。此类作品除了馆藏外,一旦流入市场便会得到拍卖行、收藏家、评论家、以及媒体的极大关注,注定是拍场的主角儿。
湘江橘子洲头、东方红、太阳升、人们响应毛主席的号召,带上干粮,扛着农具,唱着歌儿,早早出去生产,江滨林立的工厂机器轰隆,江上的轮船烟雾缭绕,这是一片新中国城市繁华忙碌之景象,正如新中国翻天覆地的变化一样,给人以无限希望。此作描绘的场景和此前傅抱石到毛泽东家乡的实地考察写生具有极为密切的联系,去陈出新的理念让先生的画面素材与传统山水画所表现的意象截然不同。他用自己的笔墨给予这种景象一种别开生面的创造,营造出一种新中国独特的毛泽东诗意画风格。
是幅《芙蓉国里尽朝晖》,为“芙蓉国”系列作品中尺寸最小的一件,同时也是较为特殊的一件,相比于其他作品的行书题字,此幅是唯一一件用篆书题款的作品,并且有傅二石先生的题跋认证。此作虽小,但画面元素的丰富性却毫不逊色于其他较大尺幅的作品。从船只的描绘、烟雾的渲染、人物的刻画、远山的处理,均极尽所能、细致入微、可看性十足。此作未标明年款,只题写“抱石金陵写”五个篆字,钤印傅、抱石。
以《傅抱石全集》里1964年1月所作的《芙蓉国里尽朝晖》作为参照,我们可以大胆推测,此作极可能为傅抱石先生于1964年开始“芙蓉国”系列创作最初的画稿之一,这样的画稿常常是画家最初创作心路历程的真实写照,充满饱满的情绪和丰富的灵感,作画的状态更为随性和放松,笔随心运,自然生发,每一处下笔犹如源头活水不断涌现。在仅有1.2平尺空间内,创造出一个全新的、浪漫的、诗意的“芙蓉国”,可谓“咫尺之内,便觉万里为遥”,此幅可以说是“芙蓉国”系列的萌芽之作,意义非凡。
而观赏此画让人不禁想起西方印象派大师莫奈相似题材的名作《日出-印象》。1872年深秋的一天凌晨,法国艺术家克劳德·莫奈被酒店外港口的汽笛声唤醒,随即他便开始作画,工业革命使他居住的家乡发生了巨大的变化,他可能没有意识到,他只用了半小时就完成了这幅旷世杰作。这幅名作与傅抱石的《芙蓉国里尽朝晖》同样是表现城市朝阳、码头、水面、船舶、缥缈的烟雾、天空、建筑以及劳作的人们,莫奈在画面中不刻意追求细腻的线条,他和傅抱石一样都对传统中以“线”表现的方式产生怀疑,莫奈通过“零乱”的笔触来展示雾气交融的景象,傅抱石则用“散锋乱笔”表现山石的结构,形成独特的“抱石皴”。令人惊叹的是,莫奈的“印象”与傅抱石的“写意”不谋而合,有着异曲同工之妙。他们都是充满革新意识的艺术家,力求变革,冲破传统的桎梏,创造出不同于前人的笔法和不同于前人的意境,最终形成自我独特的艺术风格。虽然两幅作品的创作时间相距了近一个世纪的光阴,但是二者在创作时对于艺术的追求和理念感觉无比相似,观者会在彼此中看到另一半的影子,无意中会把二者联系在一起进行艺术史的横向比较,这种东西方不同时空不同艺术中的共通性,让人叹为观止,或许这就是两位大师在人类艺术进程中的伟大和高妙之处。

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拍品估价:6,800,000 - 8,000,000 人民币 起拍价格:6,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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